AI导读
核心看点
- 收录14位野生作家深度访谈
- 展现体制外写作的多元样态
- 记录非职业作家的生存状态
适合谁读
- 关注当代文学与写作的人
- 在平凡生活中坚持写作的人
- 对非主流文学创作感兴趣者
读前提醒
- 侧重记者采写而非一问一答
- 部分作家观点可能较为尖锐
- 建议结合作家原著对照阅读
读者共识
- 作家经历叙述比问答更动人
- 展现了野生作家接地气的状态
- 为坚持纯文学写作提供勇气
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "卡夫卡一辈子也是上班。"
- "赵松把自己的写作比喻为种菜，自己浇水、自己营造的园地，而读者呢？他不知道应该如何评论读者。“他们也许存在，也许不存在。我发现在豆瓣上自己觉得不咋地的文章，很多人推荐，而我觉得挺好的，却没什么人反应，这让我有警惕，很多人推荐的时候这篇文章是有问题的，说明它不够高，适合普通层面，让大家有共鸣。我的要求是更高级点，高是说的某种境界。” 即使如此，当赵松听到很多人对《抚顺故事集》的反馈类似”挺有意思的““没想到你也能写好懂的小说”时，也会心中窃喜 ，因为他明白这只是他的另外一种玩法——用看似安全可靠的故事和第一人称，用“文字本身重构的能力”让人们掉入真实与虚构的漩涡里。 在这个意义上，赵松觉得现在流行"
- "像他自己说的，他并不习惯站到自己的作品前面，他把写作当成是恋爱一样私密的事，谈起自己在跟谁“恋爱”时，带着羞涩和自我调侃。"
- "界面文化：你最欣赏的外国作家是谁？为什么？ 史杰鹏：太多了，查尔斯·布考斯基、弗兰纳里·奥康纳、伊萨克·巴别尔，我还特别喜欢契诃夫、蒲宁、海明威。我过去几本小说，受过明显影响的还有库切、奈保尔。"
- "界面文化：如何看待影视和文学的关系？ 史杰鹏：好久没看过电视，家里的电视机都不开了。有段时间我看过《大明王朝1566》，还不错，至少有对生活细节的描绘，其他历史戏很少对生活细节有细致描写的。我曾经做过剧本《西楚霸王》，刚开始对方很兴奋，但没过多久，电视台就要开播《楚汉风云》，陈道明演的。我交剧本的时候，对方提醒我要脸谱化一点，只有脸谱化才有辨识度。影视和文学的另一个差别是生活化的细节，剧本里不需要多写，老百姓不看的，你只要写冲突就行了。"
- "界面文化：我们谈论一部小说时，会说到语言、结构、节奏、故事等等，你最在意其中的哪个方面？ 史杰鹏：结构。我个人的看法是结构更重要，一个故事如果找到一个很好的结构，就可以非常完美地表达出来。我为了给《楚墓》寻找结构，等了三年。文字技巧当然也很重要，但那是第二位的。"
- "朱岳理想中的工作，首先得适合社交恐惧症患者，不用跟太多人打交道，也不用太操心；其次还得有强制性，让人能过上规律的生活；另外它还应该跟书有关，图书编辑或许是最符合条件的工作。从杂志社出来，朱岳就去图书公司做了编辑，先去启真馆，然后又到新经典，到楚尘文化，到当当，然后是后浪。朱岳辗转了一家又一家图书公司，但工作性质到现在几乎都没有变。"
- "自己的一身“绝技”传授给了赵松：首先，写公文邀必须心静，不能想东想西；其次，要把所有材料读 透消化，像淘米一样把无用的东西筛掉；最后，捞 出干净的千货，分类归到不同的标签下，再放齐 整，要做到随时找什么内容都能找得到。“公文书 记”还帮赵松改公文、改标题，去掉他认为无用的 形容词，在这个过程里，赵松发现自己开窍了。 我终于不愁这个事儿了，我可以请假五天回家，前四天看小说，最后一天写出整个的报告。” 开窍后的赵松长舒一口气。甚至他还发觉，公文写 作上的严苛训练、追求客观，磨掉了他在写作中过 度蔓延的自我意识，也逐渐使他脱离了自我迷恋式 的写作状态，让他的“文青”的气质一神经质 敏感、强烈的自我意"
作者简介
界面文化是隶属于界面新闻APP的子平台，其内容涵盖文学、社科、历史、艺术、古典音乐等多个文化面向，既有行业纵深，又有国际视野。它是目前国内文化原创平台中的佼佼者，努力打造中国最好的文化原创内容。界面文化力求做到有深度、有趣味、有思想，努力启迪和引领新一代热爱思考、不止满足于眼前生活现状的中青年读者再多向前“走一步”，或许世界会因为这样多一些的思考，而开始变得不同。
目录
01 赵松：人生是很容易乏味的，写作可以带来戏剧性
02 朱岳：写小说和哲学对我来说，都有一种解开谜题的心态
03 刘天昭：我怀疑自己投入社会生活之初，就是为了安心离开它
04 于是：文字裂变成两种，一种为了生存,一种为了存在
05 孙智正：我想成为一个永恒的作家，一个永远不会过时的作家
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用户评论
默默记录了一份书单：）
界面的野生作家如果能把前面的个人经历故事部分压缩一下，加入更多非统一化访谈就会更有意思。或许能达到《巴黎评论》的状态吧。当然，他们用这种方式阐述了这些“野生作家”的生存状态。
这本访谈里并非所有人都能称得上是作家，比较喜欢的是朱岳、孙智正、盛文强、赵松、康赫……
最不喜欢的是袁凌，他不认可虚构，认为小说已死，以抬高非虚构的价值
发现法国新小说影响了国内新一代的很多好作家。孙智正说马尔克斯比较土真的让我笑岔气。
同意康赫的说法，最后的模板问题有点无聊，比如关于混圈子这个问题其实等于白问。所有人的回答都差不多，这时候要有个人说我喜欢混圈子才显得更酷了。
历经一年半，我司这本野生作家访谈终于出了！大家快去买！
看完这本书，我对七八十年代生人的羡慕又达到了新的高度。他们迎头撞上那个旧的垄断慢慢瓦解，新的东西都在出现的时代，真幸运。九零后零零后即使拥有再多的选择，也没人能选择置身一个那样的时代。
实在是很喜欢刘天昭，她的访谈和随笔真是百看不厌，永远清冽，克制，轻盈。
已购。中信出的最后的访谈系列只剩最后一本博尔赫斯没读，转而读了这本。最后访谈系列里都是死人，而这本里面都是活人。有目前还是友邻的朱岳，有读过的(如赵松和孙智正的小说、于是的译作)，有买了书至今未读的(如刘天昭、康赫、杨典、史杰鹏)，还有剩下的以前不知道的作家。刚读没多少，儿子就爬过来撕掉了一页，拼回去直到读完，发现野生作家们聊起来接地气很多，大家似乎都有过在工作与写作间平衡的苦恼。而另外一个大概是错觉，就是大家的际遇和观点的相似性超过了差异性，所以最后让我最在意的反而是顾前说的一段养蜂的经历~
百花齐放
非虚构作家比写小说的好玩，非学院派比学院派好玩。关于没编制的作家怎么讨生活，看来看去主要是：1考上清北，2家学渊源，3基友介绍工作……虽说大家都相对「野生」，但还是颇有托底。
很有意思。单元末的访谈很无聊。
怎么说呢，那些人都挺会写。
41/100
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