书籍介绍
《文艺复兴时期英国戏剧选》为著名翻译家朱世达历时六载打造的心血之作，三辑共百余万字，收录的剧作多为国内首次译介，译本最大程度地还原了原作意韵，是戏剧迷不可错过的文艺复兴时期必读剧目。
本书为第一辑，共收录了七部剧作。《西班牙悲剧》开创了一种新的戏剧种类，即复仇剧。对莎士比亚、本·琼森和克里斯托弗·马洛都产生了深刻的影响。《浮士德博士的悲剧》是第一部将德国浮士德传奇戏剧化的作品，被认为是伊丽莎白时代伟大的悲剧之一。本书收录了马洛创作的两个版本。《复仇者的悲剧》是托马斯·米德尔顿的剧作，是一部“黑色喜剧”。英国诗人T.S.艾略特认为，米德尔顿仅次于莎士比亚。马洛创作的《马耳他岛的犹太人》刻画了一个对财富永无休止追求的拜金主义者巴辣巴，鞭挞了资本原始积累时期的种种丑恶。他创作的《爱德华二世》，也影响了莎士比亚创作《理查三世》。
本书得到了辜正坤、陆建德、程朝翔、陈众议、止庵、邱华栋、包慧怡等七位名家学者一致推荐，值得喜爱莎翁及其同时代作家戏剧作品的读者，以及广大戏剧爱好者收藏。
克里斯托弗·马洛（1564—1593），伊丽莎白时期最重要的悲剧戏剧家之一，创作有史诗性戏剧《跛子帖木儿大帝》《浮士德博士的悲剧》《马耳他岛的犹太人》等。
托马斯·基德（1558—1594），生于一个公证人家庭。创作有《西班牙悲剧》，该剧和莎士比亚的《哈姆雷特》一起成为文艺复兴时期英国有影响的戏剧。继后，他又创作了《苏里曼和帕塞达》和《考内莉亚》，但影响力远不如《西班牙悲剧》。
托马斯·米德尔顿（1580—1627），创作有两部伟大的悲剧《娘儿们小心娘儿们》《假傻瓜蛋》，被誉为“另一个莎士比亚”。英国诗人T.S.艾略特认为，米德尔顿仅次于莎士比亚。
目录
用户评论
在今天仍要读马洛、米德尔顿与基德的意义，不是发现同时代的莎士比亚有多么独特，而是发现莎士比亚有多么“普遍”。也即，在莎剧中各种运用精妙的技法，已经在前人之作中成熟了，剧中剧模式在马洛的《西班牙悲剧》中大量使用，有的是为了解释与映射剧情本身（就像《哈姆雷特》那样），但有的纯粹是剧中人的消遣，不带有功能性；悲戚徘徊的鬼魂形象则早于莎剧出现在马洛的《复仇者的悲剧》中，这使得该剧带有了一种奇妙的自我折射和自观的效果，受冤之魂介于其他舞台角色与观众之间，目睹了自己大仇得报的过程；狡猾的犹太人及其毒计，则先于莎翁出现在《马耳他岛的犹太人》中，因此，一些评论也会将莎剧与马洛的剧并列为基督徒对犹太人歧视的文学例证。注意“旁白”的使用，与马洛等人相比，在莎剧中变少，变为独白，也即詹姆斯伍德所谓的“遐思”。
我感觉这个时期的剧本人物真的很扁平啊，诗性氛围也营造得不好，真的挺尴尬的，四不像
《西班牙悲剧》真是有不少《哈姆雷特》的影子（雏形）；《复仇者的悲剧》的构造更为复杂多变，这个结局悲剧得无法预测；马洛的浮士德定然远非尾声所宣示的一则道德/宗教教训
印象最深刻的是《浮士德博士的悲剧》和《复仇者的悲剧》，前者以七宗罪来安排戏剧结构，与魔鬼交易的浮士德看似十恶不赦，实际上他的“作恶”都是针对七宗罪在世人身上伪善之表现的揭露和嘲弄。后者中的韦恩迪奇以情欲为首要的复仇动机，而这看似正义的复仇动机同样也是复仇对象的罪恶所滋生的渊薮，他最终的处决也表明他的复仇不如《西班牙悲剧》中的西埃洛尼莫那样具有更强的道德立场，而似乎只是一群深陷尘世之乐的同样愚蠢的凡人彼此之间致命的自作聪明和相互捉弄。正因此，《浮》和《复》的“悲剧”都具有一种强烈的反讽意味，这种被反讽的悲剧性并不指涉浮士德或韦恩迪奇的个体悲剧，而是人类普遍意义上对自身意志力和理性的傲慢的轻信。
增补远超旧版，买早了要吃亏、后悔。马洛戏剧七选五，都是精华部分，其中《浮士德博士的悲剧》录入两版，可对照全集的华明译本。米德尔顿其作品已见现代戏剧之雏形，承前启后，金钱、性欲、权力三位一体，大胆直白，也可移植基拉尔研究莎剧的摹仿欲望理论进行解读。韦伯斯特也不容小觑，态度严谨，文风直接继承莎剧之神髓，而玛尔菲公爵夫人这个形象又影响了福楼拜和托尔斯泰。琼森戏剧仅收录一部，意犹未尽，只能蹲个全集。除却莎士比亚，我认为这时期普遍剧作的艺术价值都要高于对上的古罗马时期，普劳图斯和泰伦提乌斯的喜剧不少内容已然过时，塞内加则冲不破古希腊三大悲剧家之藩篱。格林布兰特逐句分析同时代名家在修辞手法上对莎剧有很大影响，尤以马洛先走一步作例，相互渗透，不能独存，应为当前学界之共识，可惜其他多有散佚，结果成就了一人。
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