破角的春天

[乌拉圭] 马里奥·贝内德蒂

出版时间

2020-10-01

ISBN

9787521211177

评分

★★★★★

标签

文学

书籍介绍

圣地亚哥身陷囹圄。蒙得维的亚的一次军事政变后,他作为不同政见者被捕入狱。为了保持清醒、摆脱孤独, 他只有一封封地给流亡中的家人写信……在遥远的异国,他的父亲在努力适应全新的生活,圣地亚哥的女儿对大城市的生活充满好奇,而他的妻子,随着他一天天地接近自由,却发现自己爱上了另一个男人……

独裁统治下的乌拉圭让无数家庭分崩离析,圣地亚哥一家就是其中的代表。他们各自带着昨日的伤痕,在或监禁或流亡的日子里,忍受着巨大的痛苦,同时努力寻找自己新的人生。五年之后,当圣地亚哥获释出狱,一家人终于可以团聚的时候,等待着他们的将是怎样的结局?冬天离去、春天终于来临,他们饱经沧桑的人生还有可能重新开始吗?

作者简介

马里奥·贝内德蒂(Mario benedetti,1920——2009)

乌拉圭诗人、小说家、剧作家和文学批评家。乌拉圭文坛“四五一代”(Generación del 45)的中坚分子。

贝内德蒂于1920 年出生于乌拉圭塔夸伦博省的帕索德罗斯托罗斯(Paso de los Toros)。早年经历坎坷,曾从事过售货员、速记员、 出纳、记者、翻译和公务员等职业。

1954年进入《前进》周刊,在1954—1960年期间,曾先后三次担任该刊物主编。1967—1971年,任职于古巴政府的国际文化机构。1971年回到乌拉圭。1973 年 7 月,乌拉圭发生军事政变,开始黑暗的独裁统治时期。贝内德蒂离开乌拉圭,开始长达十二年的流亡生活,辗转于阿根廷、秘鲁、古巴和西班牙。1985年回国,此后在蒙得维的亚和马德里两地生活。

贝内德蒂的作品主要以城市为背景,...

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AI导读
核心看点
  • 多视角叙事拼贴流亡与囚禁的破碎记忆
  • 以书信体展现独裁下家庭分崩离析的痛楚
  • 在创伤中寻找希望,春天虽破角仍有用
适合谁读
  • 关注拉美文学与政治流亡题材的读者
  • 喜欢书信体及多视角叙事结构的爱好者
  • 对人性在极端困境下韧性感兴趣的读者
读前提醒
  • 建议提前了解乌拉圭军政府历史背景
  • 适应碎片化叙事,耐心拼凑人物关系
  • 关注不同角色视角下的情感细微变化
读者共识
  • 文字内敛平实,深刻哀愁且富有诗意
  • 结构复杂但情感真挚,结尾留白引人深思
  • 虽有距离感,但能感受到深沉的压抑与爱

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "“我常常留意这一点。因为从小时候起,每当搭乘火车时,我就非常喜欢观看风景。那是我最喜欢做的事情之一。我从不在火车上看书。到现在也如此,我坐火车时不喜欢看书。在我身边以相反的方向高速行进的风景让我着迷。当我与火车前行的方向一致时,我感到风景朝我奔来,我感到很乐观,我也不知道是怎么回事。” “但当你坐在反方向的时候呢?” “我感到风景离我而去,逐渐模糊,消失。坦白说,那让我感到抑郁。” “此刻你坐在什么方向?” “你别笑话我了。前几天我在重读圣地亚哥的信件时,清晰地意识到了这一点。在监狱里的他写信给我,仿佛生活正向他迎面而来似的。 而我,恰恰相反,可以说,我拥有自由,有时候我觉得那风景正在逐渐远去"
  • "他停顿了一下,再次亲吻她,在他,罗朗多·阿苏埃罗,做好准备后,用所能想到的最好的方式说道:如果我们能够不再用言语翻来覆去地讨论这个话题一那些不断重复的言语让我们精疲力尽,那个简单的沉默会帮助我们,帮助我们以自身真实的模样、而不是带着某种脆弱的义务去相爱"
  • "是啊,收到你的消息就好像是打开了一扇窗户,但却让我无法抑制地想要多打开几扇窗,甚至想要(绝对是疯了)打开一扇门。然而,我却注定只能看见那扇门的背面,它的背脊充满了敌意,十分粗糙且牢固——尽管它永远不会像一个好论据、一个有依据的理由那般牢固。收到你的消息就好像是打开了一扇窗户,但和打开一扇门相比还是差了一点儿。也许我提“门”这个词提得太过频繁了,但你得明白,关在这里的人对这个词十分痴迷,也许你会觉得难以置信,但这个词比“铁栏”还要出现得频繁。铁栏就在那里,真真正正地存在着,其卑微的身份被充分接纳与理解。但铁栏无法变成别的东西。既不能打开铁栏,也无法关上它。相反,一扇门可以成为许多东西。当门关上时"
  • "有些日子,我们会被那短暂的忧伤传染,但在另一些日子,它会出乎意料地变成我们生活的调味品,仅仅是因为我们并没有怀疑患病的真正理由,于是,尽管有时候你绿色的眼睛会湿润,我的喉咙会打结,但我们清楚地明白并没有什么具体的像由让我们悲哀一除了那些与生俱来的缘由,那些因生和死所存在的缘由。于是,我们会慢慢地往回走,手换着手,安静地走,我右手手掌能感受到你腰部裸露的皮肤毛发竖起,大概是因为夜晚的微风已经开始吹起,我们得回到屋子,穿上外凭,赐一杯柠檬味的渣酿白兰地,准备加蛋的烤肉和沙拉,欢吻爱抚一阵子(不要太多),因为最好的将在稍后来临。"
  • "《传道书》里忘了提到的:“为了不违背诺言,最好的办法是不要许下诺言。”"
  • "...也许是记忆力不太好了,我几乎不太能理解她用漂亮的同盟国口音的法语跟我讲述的佩罗的童话。再见了,儿子。"
  • "春天就像一面镜子,但我的那一面有一个角破了/那是不可避免的,在经历了无比充实的五年后它不可能保持完整/但即便有一个角破了,镜子依然可以用,春天依然有用"
  • "我爸爸所在的地方此刻正好是秋季,他写信告诉我他很开心,因为干枯的树叶从铁栏之间落下,他想象那些枯叶是我寄给他的信。"
作者简介
作者简介 马里奥·贝内德蒂(Mario benedetti,1920——2009) 乌拉圭诗人、小说家、剧作家和文学批评家。乌拉圭文坛“四五一代”(Generación del 45)的中坚分子。 贝内德蒂于1920 年出生于乌拉圭塔夸伦博省的帕索德罗斯托罗斯(Paso de los Toros)。早年经历坎坷,曾从事过售货员、速记员、 出纳、记者、翻译和公务员等职业。 1954年进入《前进》周刊,在1954—1960年期间,曾先后三次担任该刊物主编。1967—1971年,任职于古巴政府的国际文化机构。1971年回到乌拉圭。1973 年 7 月,乌拉圭发生军事政变,开始黑暗的独裁统治时期。贝内德蒂离开乌拉圭,开始长达十二年的流亡生活,辗转于阿根廷、秘鲁、古巴和西班牙。1985年回国,此后在蒙得维的亚和马德里两地生活。 贝内德蒂的作品主要以城市为背景,关注普通人的喜怒哀乐与精神危机,以及在独裁社会中生存的艰辛与迷惘。通过对日常琐事的精准观察和生动描写,贝内德蒂试图唤醒耽于舒适生活的乌拉圭人民,进而探索实现彻底社会变革的可能性。由于贝内德蒂对独裁统治、流亡生活和社会不公有着切身体会,他的作品深刻地揭露了当时乌拉圭军事独裁政府的反动与腐败。 贝内德蒂具有多种文学才能,尤以创作短篇小说见长。从 1945 年出版第一本诗集《难忘的前夜》(La víspera indeleble)开始,贝内德蒂在此后的六十多年间创作了大量的小说、散文、诗歌和剧本。代表作有短篇小说集《蒙得维的亚人》(Montevideanos, 1959)、《有无乡愁》(Con y sin nostalgia, 1977),诗集《办公室的诗》(Poemas de la oficina, 1956)以及长篇小说《休战》(La Tregua, 1960)、《感谢火》(Gracias por el fuego, 1965)和《破角的春天》(Primavera con una esquina rota, 1982)等,他的作品曾获包括索菲亚王后伊比利亚美洲诗歌奖、阿斯图里亚斯亲王奖、梅嫩德斯·佩拉约国际奖、何塞·马蒂诗歌奖、乌拉圭国家文学奖等在内的多种文学奖项,作品被翻译成多种语言不断再版,受到世界读者的欢迎。 2009年5月17日,贝内德蒂在蒙得维的亚家中去世,享年88岁。乌拉圭政府宣布第二天为全国哀悼日,时任乌拉圭总统巴斯克斯表示:“马里奥这样的人永远不会死,而是会在人们心中生根发芽。” 译者简介 欧阳石晓 成都人。新加坡南洋理工大学工程系毕业,现居西班牙马德里。精通 英语、西班牙语,阿拉伯语研习中。译有《名誉》《七个疯子》等文学作品。
目录
在墙内(今晚我独自一人) 1
受伤的和瘀青的(政治行为) 4
拉斐尔先生(溃败和路线) 8
流亡(绿马) 12
贝阿特丽丝(季节) 17

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用户评论
作品拥有复杂的结构、轻盈的文字和深刻的主题,非虚构和虚构交错进行,前者以流亡者贝内德蒂的身份,记录一个个真实的故事,勾绘出拉美流亡者的群像,遵循时间性确立了时代背景;后者以政治犯圣地亚哥为核心,用多重视角,多种叙事方法(书信体、伪日记体、长对话、第一与第三人称内心独白甚至还有诗歌体)书写他本人以及流亡海外的家人和朋友们的日常生活,展现了流亡的多重维度:墙内与墙外,男人和女人,老人和孩童,工人阶级和知识分子。作品深入剖析个体的内心世界,他们因孤独而自省,一定程度上是去英雄化的;但另一方面,无论是被解救的大卫·坎波拉还是公民投票的胜利,都让这些失败者在多年蛰伏之后看到了新希望,而坚忍本身就是崇高的,包含了理性、忠诚、顽强并蔑视死亡。作品的结尾是开放式的,破角的人生近在眼前,可冬天毕竟已经过去了…
等了10年 终于等来了中译本。谢谢作家出版社,吹爆欧阳老师!!(你们给这本书打一星干嘛!贝内德蒂得罪你们了?)
为什么评分那么低,以不同的视角,虽然没有感觉到一代人的流离,但是这个角度让我想起了《穆斯林的葬礼》里面一些片段让我想到《妈妈和我和妈妈》,里面的每个人都有自己的生活,以及思考模式,大人的世界不是简简单单就可以说的清楚的,里面的小孩用语言查字典来理解大人的世界,用天真的方式逐渐认知这个破碎且混乱的世界
流亡者的感受,就像我们身处地球的另一面。
树犹如此,人何以堪。
7/10 本以为“破角”大约是吹破号角之类的意思,原来是指破了一角,书名与内容意外对照得很好。书里的一些比喻也给人这样的感觉,没什么特别的地方,却非常贴切,几乎使人怀疑喻体先于本体出现,或专为此而设置了情景。实则整体语言是很平和朴实的类型。另外,贝阿特丽丝的部分优于其他。然而流亡与移情似乎并非那样融洽,无论作者怎样把心理展开揉碎了说,为圣地亚哥设置了出于私心的弑亲行为,又或是父亲的理解与朋友的似例…这样的三角关系并不因苦主本人的高尚或外部的压迫而更合理。也许这些流亡者们就像处在深海之中,被来自祖国的或其他种种压力强劲地挤合在一起,但这并非我所能知晓。我还是认为人不应由时间的积累而增减好感。无论何种原因在,不过是一次趁虚而入罢了,置换到其他场景结果也不会有什么不同。但春天终究是属于圣地亚哥的了
看到一半时开始没有耐心
“在经历了五年的冬天后,没人能将春天从我的手中夺走春天就像一面镜子,但我的那一面有一个角破了/那是不可避免的,在经历了无比充实的五年后它不可能保持完整/但即便有一个角破了,镜子也依然可以用,春天也依然有用。 精明无比的聂鲁达在一首诗里问道,现在,春天,请告诉我你有什么用,对谁有用,幸好我还记得/你有什么用/我觉得是用来拯救落在任何一口深井里的人/那个词本身即是青春的仪式/对谁有用,好吧,依我拙见,你对生活有用/比如, 我只需念出“春天”这个词,就会感到生命力、勇气和活力在念出“春天”这个词的时候,我可能动了动嘴唇,因为右边那个人警觉地看了我一眼/可怜的人/我感觉他只会说“冬天”/而且我可能是在做祷告,依然有人在飞机上祷告。”贝内德蒂最好的一本,很拉美精神
融化后的春,依旧未解完的未来的困境,不知明天是否就要消失的光明。监狱的名字叫做自由,与之互动的人沦为一个概念,幸存者必须面对的未曾经历而折磨的余生。多线是好看的,只是前半部分的每一次另一个的故事都在飘着,倒也够不上完全深刻
需要慢慢读进去的一本书,一开始看目录和前几章节感觉很混乱,后来发觉了是以多人物来描述的,很真实的描述
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