书籍介绍
这不是一本教你翻译技巧的手册。翻开它，你会失望于内容的稀薄——200页里，正文不过七十余页，其余是论文目录与书影手稿。可正是这份'薄'，逼着你去读一个翻译家对'译事'的郑重。傅雷说'任何作品不精读五遍绝不动笔'，把原作连同思想、感情、气氛化为我有，才谈得上翻译；他痛批'死抓字典、照句法拼凑'是削足适履，也毫不留情点名鲁迅译《美术史潮》纸上谈兵之失。读者在这里找到的往往不是方法论，而是一种敬畏：看到前辈如何时时刻刻丈量自己'运用脑子的limit、措辞造句的limit'。它适合那些愿意把翻译当作修行而非手艺的人，也适合好奇'传神'二字究竟如何落笔的人。
作者简介
傅雷（一九〇八——一九六六），我国著名文学翻译家、文艺评论家。早年留学法国，专攻艺术评论，又受罗曼·罗兰影响，酷爱音乐，对西方古典音乐以及中西画论造诣颇深。上世纪四十年代始，从事文学翻译工作，一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化。翻译作品达三十余部，主要有罗曼·罗兰获诺贝尔文学奖的长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》及传记《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》，巴尔扎克的《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《邦斯舅舅》、《贝姨》、《夏倍上校》等。
AI导读
核心看点
- 傅雷谈翻译书信精选，强调传神达意
- 主张不精读四五遍绝不动笔的严谨态度
- 探讨中西文字差异与翻译实践中的困境
读者共识
- 技巧少但态度令人敬畏，重在精神传承
- 部分读者嫌内容琐碎，业外人士慎入
- 傅雷对翻译的纯粹初心与责任感感人
精彩摘录
- "像英、法，英、德那样接近的语言，尚且有许多难以互译的地方；中西文字的扞格远过于此……自非死抓字典，按照原文句法拼凑堆砌所能济事。 假如破坏本国文字的结构与特性，就能传达异国文字的特性而获致原作的精神，那么翻译真是太容易了。不幸那种理论非但是刻舟求剑，而且结果是削足适履，两败俱伤……以甲国文字传达乙国文字所包含的那些特点……要“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”。"
- "翻译重在实践……文艺理论家不大能兼作诗人或小说家，翻译工作也不例外；曾经见过一些人写翻译理论，头头是道，非常中肯，译的东西却不高明得很，我常引以为戒。 译者不深刻的理解、体会与感受原作，决不可能叫读者理解、体会与感受……翻译作品不仅仅在于了解与体会，还需要进一步把我所了解的，体会的，又忠实又动人地表达出来……喜爱一部与自己的气质不相侔的作品也很可能，但要表达这样的作品等于要脱胎换骨，变做与我性情脾气差别很大，或竟相反的另一个人。"
- "此外， Moby Dick是本讲捕鲸的小说，一个没海洋生活经验的人如何敢着手这种书？可是国内的译本全是这种作风，不管题材熟悉不熟悉，拉起来就搞，怎么会搞得好？从前鲁迅译日本人某氏的《美术史潮》，鲁迅本人从没见过一件西洋美术原作而译（原作亦极偏，姑不论），比纸上谈兵更要不得。鲁迅尚且如此，余子自不足怪矣！"
- "白话文跟外国语文，在丰富、变化上面差得太远。文言在这一点上比白话就占便宜……文言有它的规律，有它的体制……白话文却是刚刚从民间搬来的，一无规则，二无体制……凡是南北语言中的特点统统要拿掉，所剩的仅仅是一些轮廓，只能达意，不能传情……用在译文中，正好把原文的地方性完全抹煞。 其次……外文都是分析的、散文的，中文却是综合的、诗的。这两个不同的美学原则使双方的词汇不容易凑合。本来任何译文总是在“过与不及”两个极端中荡来荡去，而在中文为尤甚……在最大限度内我们是要保持原文句法的，但无论如何，要叫人觉得尽管句法新奇而仍不失为中文。这一点当然不是容易做得到的，而且要译者的taste极高，才有这种判断力……"
- "我素来认为，一件事要做得好，必须有“不计成败，不问效果”的精神；而这个条件你是有的。你也不等着卖稿子来过活，也不等着出书来成名，埋头苦干它几年，必有成绩可见！朋友，你能考虑我的话吗？"
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