我的恋人

译者很厉害。书中主人公第一世是个先知，他将对未来的所思所见，日日夜夜的描绘在洞穴的石壁上，描写这个情节时，译者是这样翻的“凭着我在洞穴中宵衣旰食所描绘的细节……” 宵衣旰食这个词多用于古代帝王的夙夜勤政，放在这里，由于第一世的“先知”这个很微妙的身份，信达雅，译者有了。

有想法，没故事

完全符合当代日本人史观的纯文学SF

在书店里被腰封上的“直木奖”名头给吸引了，没有想到是科幻小说。

旮旯角书店里翻出了旮旯角书。很喜欢。 算是作者对于存在主义的个人诠释，切换叙述视角的手法着实很有趣。或许是作者某日对某段历史、某段文字突然产生了灵魂共鸣，然后哗啦哗啦就写完了。 不如说每个好作家，一辈子总会写出这么一篇文字出来。

本书最精妙的就是在开篇和结尾，分别使用不同时期的网络翻译二翻了同一句话，随着时间流转和科技更迭，机器的翻译逻辑发生了一些变化，最终导致翻译出来的文字看起来并不相同。在这样的背景之下，看似是一本恋爱小说的《我的恋人》转变成探讨漫长人类史的惊艳作品。用看似轻巧的叙事节奏带入深奥的思考，在谈及过往的同时展望了人类的未来，然而人类的终点又在何处呢？

别读，这书写的是语无伦次、毫无逻辑、一塌糊涂！

如果本书写于19世纪中叶，我或许会予以赞赏

要是雄性人类在泡妹的时候都在想这种东西那还挺可怕的……

……设定还算有意思，写得好没意思，就是想搞点科幻色彩的人类史简述，但是不吸引人……很想说“你能不能好好讲故事，知道你想用技巧但完全在打乱节奏”

有点太抽象。

……？看明白了，但是没懂。看懂了どうすんの？

几年前高桥一生在采访中推荐过的书。看标题完全想不到是这样一个神叨叨的人类史故事，塑造的恋人形象难以理解。但是作者设想的未来似乎确实和现实发展一致，距离写书没几年，人类让给“他们”（人工智能）做的思考、决策、艺术、情感交流是不是已经失控，第三次人类扩张之旅显然开始加速了。（提到二战只提对犹太人的大屠杀而把本国只作为两颗原子弹受害者，反思力度是不是太小了……

2024年第十本（纸质书） 特别喜欢中间高桥阳平和卡罗兰霍普金的”走向终焉的人类之旅”。第二世的海因里希开普勒的经历也印象深刻。

无论是文学还是科幻的意义上都乏善可陈

不得不说，在日本文学界拿奖真的可以鼓励人一直创作。

#112 在宏大的人类时与细微的恋情之间反复横跳。但我总觉得这本书要表达的东西，瓦尔特·本雅明用一段话就表达出来了，就是他对封面这幅保罗·克利的《新天使》进行的解读：保罗·克利有一幅画，名为《新天使》(Angelus Novus)。画中的天使似乎正在把视线从他凝神的东西上移开。他大睁眼睛，嘴巴张开，翅膀伸展着。历史的天使一定就是这副模样。他把脸转向过去。在我们面前，一连串事件出现的地方，他只看到一场灾变。灾变不停地将瓦砾堆积起来，抛在他脚下。他想驻留，唤醒死者，并拼凑起被打碎的东西。但一场风暴从天而降，夹缠在他翅膀里，强大到他再也无法将翅膀合拢。势不可当的风暴驱使他走进未来，他转过身去，面前的瓦砾堆却朝向天空生长。我们称之为进步的东西，就是这场风暴。

很难定义上田岳弘的小说属于科幻还是奇幻，他写晚期智人克罗马农人在洞穴里一边描画预言人类未来，一边哀叹自己族人血洗了尼安德特人的村庄；他把从过去到未来的人类征程划分为三段，每一段都有“我”的转世，见证人类的前世今生。从非洲到日本到澳洲，上下数万年，叙述上纵横捭阖，却有恒定史观一以贯之，难怪会吸引同类高桥一生。桥今年7月的舞台剧独角戏《2020》剧本是迄今为止上田作品中所描绘世界的一个综合，不知道接下来ニムロッド和《9》会不会出简中版？

作为Paul Klee的小粉丝，想要读这本书完全是被书封的New Angel吸引。好久没接触日本文学了。三世的“我们”的心理刻画很妙。

整体像缩写版的《最后与最初的人》。想象比较局限，多为故调重弹，而且成书时间又在当代，更显无趣和说教。