![幻影城主 - [日] 江户川乱步](https://static.book345.com/covers/s/9787513312134.jpg)
书籍介绍
这并非又一部侦探小说，而是一位推理宗师剖白自己的手术台。乱步在此坦陈：他为何认定所有小说家都是“无法适应现实”、只配做幻影城主的人；他如何把做学问、学语言都当成解谜，从中榨取乐趣；他更直言侦探小说的“宿命”——先有诡计，再安排人物，与纯文学的次序恰好相反。读者最震撼的，往往不是这些锋利论断，而是他毫不掩饰的“变态嗜好”：人偶、迷宫、透镜、壁柜，以及那句“搜集侦探小说和同性恋文献”的宣言。它适合这样的人：已读过他的故事，却想看清那个让日本本格推理在欧美阴影下艰难生根的头脑；想明白一位祖师爷，究竟是如何炼成的。
作者简介
江户川乱步（1894—1965），原名平井太郎，生于日本三重县名张町。一九二三年在《新青年》上发表备受好评的处女作《两分铜币》，从此开展推理小说创作。江户川乱步掌握了推理小说的本质，通晓推理小说是一种从逻辑上解开谜团的文字，是日本推理小说界当之无愧的开拓者，是日本本格派推理小说的创始人。江户川乱步可以说是个多产的作家，除了大量的推理小说之外，他还撰写了为数不少的推理研究评论文章。
AI导读
核心看点
- 收录乱步谈人生、谈推理的38篇名作
- 深度解析侦探小说定义、类别与诡计
- 展现作者从孤独少年到幻影城主的蜕变
读者共识
- 乱步对推理本质的思考超越时代
- 自述部分坦诚有趣，展现独特癖好
- 诡计分类研究极具收藏与参考价值
精彩摘录
- "他领悟到自己成为幻影城主的宿命，也唯有这里，是他仅有的安身之地。 有一些小说家是为了人类而战的斗士，剩下的大部分小说家也许是从娱乐读者中谋利的艺人。可我就是认为，那种现实而功利的看法只是虚张声势的说辞。所有的小说家，或多或少都是无法适应现实生活的（地面上的），因而更适合成为幻影城的一城之主，才会踏上这条路吧，这是远比任何功利都更重要的因素。"
- "A 侦探小说的定义 侦探小说是着眼于主要关于犯罪的难解秘密、以逻辑方式逐渐解明，并在此过程中获得乐趣的文学。 …… （1）首先必须有一个贯穿小说全体的秘密，这个秘密可以是罪犯的身份，也可以是犯罪手法，或是犯罪动机。……这些都是有关犯罪的秘密，但即使秘密与犯罪没有丝毫关系，当然也无妨。原则上只要有谜团就行了。 （2）原则就如同上述，但是自古以来，可以说几乎没有过不探讨犯罪的侦探小说，所以将这一点写进定义，应该比较贴近实际状况，所以我加进了“主要关于犯罪的”几个字。要说侦探小说的趣味大半来自于犯罪本身也不为过。…… （3）秘密越难解越好。因为越是看起来不可能的秘密，被巧妙解开时，也就越令人拍案叫绝"
- "换言之，在不破坏侦探小说独特乐趣的前提下，我是个文学论者。从一开始我就主张毫无不自然之处的侦探小说没有魅力可言，这个想法现在也没有改变。 如果有作品既具备侦探小说的元素，其思想又不逊色于一般文学，那么这部作品便是实现了最为遥不可及的理想。 只重视人与人的关系，并追究它的必然性，这样的作品人物自然不会任凭作者摆布，那么这里面真的会诞生出侦探小说式的诡计吗？我很怀疑。我认为如此架构一部作品，作中不会出现诡计，反倒有可能出现更不同的东西、或是以侦探小说来说不及格的诡计。 就现实面来看，国内外的作家在创作正统侦探小说时，并不是先创造人物，再根据人物个性形成符合其身份思维的诡计。而是先钻研诡计，再安排适"
- "我读到的第一部作品应该是《金甲虫》，记得当时我惊喜得跳了起来，从此真正迷上了侦探小说。"
- "其实研究学问本身就是一项侦探活动。 求学期间，我在学习某一新学科的时候，大都采用富有侦探趣味的方法。我不太常听课，但经常前往图书馆，针对一个问题搜集不同的观点意见，将之综合分析，在这个过程中形成自己的意见，这让我感受到无与伦比的乐趣。 语言的学习也是如此，至少对我来说，一个字一个字地捡拾起异国词汇，解读整体的意义，就是一种侦探趣味。"
- "侦探小说是一种极富童心的小说。"
- "身体孱弱、精神怯弱又喜爱在自己的幻想世界中神游的少年终于放弃了成为现实世界中某一城城主的愿望，开始着手在幻影之国筑起一城，并成为君临该城的城主。周遭再顽劣凶悍的孩子王也无从攻灭幻影之城。不，他们甚至想不到要登上通往那座城堡的云端天桥。"
- "有一些小说家是为了人类而战的斗士，剩下的大部分小说家也许是从娱乐读者中谋利的艺人。可我就是认为，那种现实而功利的看法只是虚张声势的说辞。所有的小说家，或多或少都是无法适应现实生活的（地面上的），因为更适合成为幻影城的一城之主，才会踏上这条路吧，这是远比任何功利都更重要的因素。"
目录
用户评论
乱步论推理小说，仅就自述部分看，乱步老师也是个怪咖啊。
乱步是我接触推理小说时的启蒙，对他的爱从来没有减退过。这本乱步的文集内容很丰富，从生平介绍到评论集、研究集，其中包括日本推理小说的发展历史、欧美作品对日本侦探小说的影响、整理的诡计类别（泄底大全，慎读，虽然举例的诡计有一些非常有意思）等，我最喜欢的是其中对推理小说趣味性和文学性的探讨、以及论述诡计在推理小说中的重要性的部分，非常认同乱步的大部分理念。
怪老头的坦诚自白和疯狂剧透
“这阵有个叫谷崎的年轻作家专写些不正经的小说，还很出名，我劝你们最好别去读那种不三不四的东西。”2333~（富于文学性的侦探小说是“侦探小说”的最高目标，不如说假借“侦探小说”的结构而演绎的文学作品才是最接近完美的杰作~
原本以为这里面的文章都已过时，细绎之却非如此。这些乱步写于战前、战后的随笔、评论，虽然对今日的日本文坛已无甚价值，而于吾国的推理界却颇具指导意义。乱步所处的时代，日本本格推理的创作仍以短篇为主，而推理层面上仍难以与欧美推理小说相提并论——这正与吾国今日之状况无异。网民们关于文学与推理孰轻孰重的呶呶不休的争论，亦是木木高太郎与乱步早已发生过论战的话题。我总以为，在这场论战中，乱步代表了一种“推理的自觉”，表明推理小说应有其独立的评价标准，而不该被外行人以纯文学或大众文艺之标准求全责备。其实我很清楚，正是这种求全责备的态度在扼杀吾国推理小说的芽蘖，而我辈终难免成为此类偏执的牺牲品。
对乱步“日本推理文学奠基人”这一称号存疑的人，直接看这本。老头挺有意思的，而且对“侦探”“推理”是真爱——事实上他并不太接受用这两个描述来命名他们从事的文学类型。书里提到的侦探小说20条守则很好玩
看了1/3觉得不对，翻了翻评论才肯定原来不是小说，是乱步的杂文集😂我就说怎么感觉很散乱。不过不提内容本身的价值，就这也能得推理作家协会奖？（1952年第五届）有点儿神奇…
推理小说史+日本推理作家简介。推理小说的趣味和文学性难以兼得，当代推理已经越发向文学作品靠拢，诡计难以创新，但结合民俗、奇幻、科幻、社会等风格，还是非常吸引人
虽然我不太喜欢乱步老爷子的书，但这本确实让我五体投地。很多关于推理小说的见解都十分高明，让我信服。还有的就是关于推理小说与文学之间的讨论，我很喜欢。
介绍的很详细，他的研究还是可信的
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