《大手笔》是一代宗师松本清张的小说杰作选的第一部。为了向文学大师松本清张致敬，日本文春文库邀请宫部美雪主编并导读一套松本清张杰作选，作为“日本平民作家的代表”、“松本清张的女儿”的宫部美雪，以漫步花径、鲡龙探珠的心境选编了这套松本清张的杰作，并亲自为重要篇章导读。这套书 系的选品从松本清张文学地位、女性犯罪和社会批判等领域的独特视角出发，严选了松本在这些领域的短篇代表作品，在台湾的独步排行榜上力压《白夜行》《姑获鸟之夏》成为年度推理悬疑冠军作品（台湾译名《松本清张短篇杰作选》），其影响力可见一斑。
本书主编宫部美雪在评价这套书时说，虽然冠上了主编这个严肃的头衔，但对我来说，这件差事就好比漫步花海般快乐。当我纵身跃入松本清张这个巨人的大脚印里一看，在深度几乎与我等高的脚印中，之间色彩缤纷的花朵肆意绽放。
松本清张说：“我只写我喜欢的故事。”阅读，本就该从心底的喜爱出发。相信通过《大手笔》，松本清张和宫部美雪的创作快乐、阅读体验一一和你分享。
就像抬头便能看见月亮和太阳一般，在推理小说的世界里，一抬头看见的，就是松本清张的那些作品。松本清张对我的影响远远超过我的想象。
——宫部美雪
松本清张雄踞日本畅销作家冠军宝座二十多年，不过“畅销”却不见得等于“受欢迎”，松本清张从来不是日本“最受欢迎”的作家，因为太过真实，日本人普遍不愿意外人透过松本的笔，来看日本、了解日本。
—— 台湾著名作家、评论家 杨照
一个作家大概要经受三种评论，在世时读者的褒贬、媒体的盖棺论定、研究者的历史评价。松本清张说，自己出道晚，剩下的时间全部都用于作 家活动。到1992年去世，40年间写了10多万张稿纸，全集有66卷之多。三十年前读松本清张似乎早了点，大概当下读，正当其时也。
——著名评论家 李长声
松本清张是战后日本经济高度增长时期的“社会良心”。
——著名东亚问题学者孙柠
日本四十年来出了二十四个首相，可是究竟哪个首相做过了些什么，早就消失在人民的记忆汪洋里，然而松元清张和森村诚一的作品却有如暮鼓晨钟，至今仍屹立在历史长河中。这种分别，恰如其分地说明了，对于发生在他们身上或周围的事，人民是不会忘记。
——安裕
不论如何，只要见到松本清张这个名字，我都会肃然起敬，这是一个大器晚成、尝尽人间冷暖才获得成功的作家，一个被井上靖鄙夷，却艰苦卓绝奋斗的普通人。
——颜强 2012年10月16日《足球周刊》第545期“颜强视点”专栏
大学时代，我读完了松本清张的所有作品，他是影响我创作生涯最深的作家。
——东野圭吾
松本清张是社会派推理小说之父，直到现在我也一直在拜读他的作品。
——京极夏彦
我是松本清张的超级粉丝。
——岛田庄司
读了松本清张的作品之后，我才想当推理小说作家。
——西村京太郎
没有松本清张，何谈日本推理？
——午夜文库
松本清张
松本清张，一代文学宗师。日本推理小说史上无法逾越的高峰。日本惟一将推理小说带进文学殿堂的文学大师。继柯南•道尔，阿加莎•克里斯蒂之后的第三位世界级侦探小说大师。曾获得过芥川龙之介奖、日本推理作家协会奖、文艺春秋读者奖、吉川英治文学奖、菊池宽奖、朝日奖等日本文学主要奖项。其创作，直接影响了宫部美雪、森村诚一、东野圭吾等社会派作家，同时，对于整个亚洲的现实主义文学也有着深远影响。
- 本书由宫部美雪主编并导读，精选松本清张短篇杰作，涵盖社会派推理、历史考证及报道文学。松本清张被誉为日本社会派推理宗师，其作品深刻揭示战后日本经济高速增长期的社会矛盾与人性阴暗面，如《日本的黑雾》揭露政治黑幕，展现作家作为“社会良心”的批判力度。
- 核心看点在于松本清张独特的“非本格”推理风格，他打破传统解谜套路，将重心置于犯罪动机与社会背景的剖析。如《某<小仓日记>传》通过考证森鸥外佚文，映射边缘人物的孤独与存在危机；《真假森林》则探讨真伪混杂的历史迷雾，展现其将纯文学质感融入推理的卓越能力。
- 书中收录的《等候一年半》《订外地报纸的女人》等篇目，展现了松本清张对人性幽微处的洞察。读者共识认为其文笔质朴刚健，擅长以冷静笔触描绘“没有血腥味的犯罪现场”，通过缜密的社会调查与心理刻画，揭示权力结构下的不公与个体的绝望，具有极高的文学与历史价值。
- 适合对社会派推理小说感兴趣的读者，尤其是希望了解日本战后社会变迁、职场生态及政治黑幕的群体。松本清张的作品不仅是推理故事，更是日本社会的缩影，适合喜欢通过小说透视现实、关注社会议题与人性深度的严肃文学爱好者阅读。
- 适合松本清张及宫部美雪的粉丝，以及喜欢横山秀夫、东野圭吾等日系推理作家的读者。书中宫部美雪的导读虽争议较大，但提供了从后辈作家视角解读松本清张的有趣切入点。同时，喜欢历史考证与文学互文性的读者，也能在《某<小仓日记>传》等篇目中获得独特的阅读体验。
- 适合对日本昭和史、媒体生态及职场文化有研究兴趣的读者。书中《日本的黑雾》等报道文学作品，详细记录了战后清洗运动及媒体与政商勾结的历史真相。此外，喜欢慢节奏、注重心理描写与社会背景铺垫，而非单纯追求反转快感的读者，也能在此找到共鸣。
- 阅读前需做好心理准备，松本清张的推理风格偏重社会调查与动机分析，破案过程往往简略，结局可能呈现“反高潮”或戛然而止的特点。这与传统本格推理不同，建议读者关注其对社会结构的批判及人物心理的细腻刻画，而非单纯追求诡计的精巧。
- 书中宫部美雪的导读部分评价两极分化，部分读者认为其啰嗦且多余，甚至影响阅读体验。建议读者可先尝试直接阅读松本清张的原著小说，若对导读内容不感兴趣，可酌情跳过。导读部分更多体现的是宫部美雪个人的阅读感受，而非权威解读。
- 注意区分小说与报道文学的不同阅读期待。书中后半部分如《日本的黑雾》属于报道文学，侧重历史事实的挖掘与政治批判，节奏较慢且信息密度大。若对日本战后政治史不熟悉，可能会感到枯燥，建议结合相关历史背景资料辅助阅读，以更好理解其“社会良心”的深刻内涵。
- 读者普遍认可松本清张作为推理文学大师的地位，认为其作品打破了推理与纯文学的界限，文笔质朴刚健，具有化腐朽为神奇的力量。尽管部分读者认为其剧情套路化或结局反高潮，但对其深刻的社会批判力度、对人性绝望与孤独的精准捕捉，以及作为“社会良心”的历史地位给予高度评价。
- 关于宫部美雪的主编与导读，读者评价呈现明显分歧。多数读者认为导读部分多余、啰嗦甚至虚伪，认为松本清张的作品本身足够强大，无需过多阐释，甚至有人直言导读是败笔。但也有读者认为导读提供了独特的视角，帮助理解松本清张对后辈作家的影响，建议读者根据个人喜好选择是否阅读导读。
- 读者普遍认为松本清张的短篇杰作选在文学性与思想性上优于许多当代推理作品，尤其是《某<小仓日记>传》《等候一年半》等篇目备受推崇。尽管部分读者觉得后半部分节奏缓慢或难以理解，但整体认为其作品具有历久弥新的价值，是了解日本社会派推理及战后历史的重要窗口，值得反复品读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "从第二十八届到第一百三十届（芥川奖），至少经过了五十年，可是半个世纪呢，社会想必也有了巨大的变化吧。但另一方面，我倒觉得人的心理似乎没什么改变。 在我看来，《蛇信与舌环》和《欠踹的背影》描写的都是现代年轻人“无处安身的彷徨”，以及不断奋斗和妥协交织的日常生活，这一点倒是与《某<小仓日记>传》中的主角田上耕作有些类似。耕作在当时的社会也无处安身，这样的他把“研究森鸥外滞居小仓时期的足迹”视为对自身存在的证明。没有所谓的肉体改造，也没有追星族，他选择了研究学问的道路。这不是因为他认为这样迟早会有回报，或是可以通往成功之路，而是因为不这样做就活不下去。"
- "没学过写作的我，不知该以哪种小说为取向。不过，我不想走别人走过的路。——松本清张"
- "但即使是江南也不懂，耕作在绝望之下还有多么烦闷、这些别人不可能懂。他之所以没有崩溃，纯粹出于对自已的头脑还有些自负。说到底这其实像羽毛一样靠不住、却是他唯一的希望。而“不管你们怎么看我都没关系、将来等着瞧”的心理也是由此而来的，是他仅有的救赎。 别人不知道，其实有的时候他甚至会故意装出白痴的姿态。他认为这是一种幌子。有时候他还会把身体上的缺陷误认为是幌子，并因此稍感安慰。这样就算别人笑也能坦然面对，甚至还想嘲笑别人呢。看起来好像是他故意把肉体暴露在别人面前，其实，没有人比他更想保护自己。"
- "我决定杀死笠冈勇市，促使我下此决心的理由没必要详述，简单来说就是憎恨。最根本的原因当然是想报复他对光子的薄情，但从这个原点又衍生出更多情绪。随着时间的流逝，这股情绪就像经过了发酵。我绝对不能允许笠网勇市在这个世上存活。 关于杀他的方法，我考虑了很久。行动本身其实并没什么好伤神的，杀害的手段也多得很。重点在于，必须是一个不会让人发现我是加害者的方法。如果我因此而被捕坐牢那就没用了，这种为了报复而报复的做法毫无意义。 为此我看了许多书，发现大部分罪犯为掩饰罪行都煞费苦心到令人同情的地步，但最后都自取灭亡。这是因为他们 虽然努力，方法却太幼稚。不过会写进书里的，自然是已查明凶手身份的案例，仅凭此不足"
- "对于今后的人生，我早已丧失希望，已经过了五十五岁的我很清楚这辈子不可能再出人头地，年轻时的野心也已褪尽。只因为得罪了一个当权者，一生就被糟蹋；没实力的男人却凭借奉承当权者、主动当奴才而继承到权威宝座，然后用低沉庄重的声音装模作样、故弄玄虚。我想向这种不合理挑战，我想向世人揭示人类中的真货与假货。"
- "“他拼命瞪着玉堂的图片，说他渐渐看懂了，很想画画看。他还在练字，不过他说老师去之前不能给我看。他相当尊重老师哟。” 听到“尊重”二字，我不禁在心里自嘲，我正在传授风岳什么呢？我真正渴望的是将知识与学问传授给会欣然接受的人，那才是我年轻时的梦想，而不该是这种培养仿作画家的歪门邪道。我的眼前仿佛是一片无垠的泥泞沼泽，但事到如今，我必须涉险走过不可。"
- "这正是日本的盲点所在，确切说是封建日本美术史的育点吧。西洋美术史的材料可以说几乎完全开放，精品尽出，纵观分布在欧美各国博物馆和美术馆内的展示品，有关西洋美术史的材料已被尽数搜罗，任何研究者和观赏者都能看到古美术完全民主化。日本则不然，收藏家喜欢把东西藏得密不透风，极端不愿让他人观赏、所以谁也搞不清楚什么东西在哪里。再加上美术品成了投资对象，即便是战后混乱期从旧贵族和旧财阀手中流出来的东西，通常也都转手到新兴财阀之间，文部省等国家机构想编列古美术品目录都极为困难。有鉴于此，可以推测，极可能还有三分之二的无名古董沉睡在不知名的地方。这个盲点就是我整个计划的出发点。"
- "不值得被放逐的人也被指名，因此人人自危。相较之下，原本被指名的大人物却通过上述种种关系躲过了放逐。占领军队对“指名放逐”的无知，导致他们只能惩罚无力的小人物，狡猾的大人物却继续为所欲为。"
