AI导读
核心看点
- 久石让首次以文字分享音乐创作心得与感性哲学
- 探讨如何通过规律生活与直觉训练保持一流专业水准
- 揭示电影配乐创作流程及与导演合作的幕后故事
适合谁读
- 从事创意、设计、写作等创作工作的专业人士
- 久石让音乐爱好者及宫崎骏、北野武电影粉丝
- 希望提升感性洞察力与自我修养的终身学习者
读前提醒
- 本书非传统传记，而是创作方法论与随笔的集合
- 章节结构较松散，建议按兴趣跳读或碎片化阅读
- 重点理解“感性”与“情绪”的区别及自律的重要性
读者共识
- 内容平实朴素，虽被部分读者视为鸡汤但金句频出
- 久石让展现极强自律精神，将生活体验升华为艺术
- 对非音乐专业读者友好，通俗易懂且具启发性
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "除了孩子之外，年青一代也逐渐隐藏起自己的情感。这种现象代表着心灵感受能力变得迟钝。"
- "歌德也曾说过：“感觉不会骗人，骗人的乃是判断。”"
- "内心的感受力不足，无论看了哪部电影还是听见哪件事实，都只是左耳进右耳出，不会在脑中与心里留下任何痕迹。这就是所谓的无知。"
- "创作电影《哈尔的移动城堡Howl's Moving Castle》的配乐时 每天的时间大致分配如下： 早上9点45份，在手机闹铃声中醒来。 喝杯咖啡，10点到附近山上散步1小时左右。 11点半左右，享用早午餐。 冲个澡后，12点多进录音室。 专心作曲到晚上6点。 6点用餐。无论肚子饿不饿，强迫自己一定要吃晚餐。 7点半再回到录音室内作曲，直至凌晨12点或1点左右。 接着，喝酒缓和紧绷的神经，做做伸展运动放松身体。 躺在床上看书，准备就寝。大约凌晨3点半至4点入睡。"
- "这种事情我做不来，正是这种想法对自己造成无谓的束缚"
- "即使生活相当平凡，不经意映入眼帘的东西，传入耳中的声音，飘散过来的香气，与人交谈时感到讶异的话题等，最好将这些视为直觉反应而生的产物，这种想法往往会成为一种契机，拓展出意料之外的未来"
- "无论是自己，工作还是感性，没有任何一样东西是永恒不变的。如果保持这种想法，就能拥有开阔的视野"
- "创作的态度有两种。 一种态度是以个人的想法为骨架，进而创作出自己想展现的作品。创作者依循个人的信念、价值观，追求令自己满意的作品。以此态度创作出的作品可能让人无法理解，也可能会花上无止境的漫长时间才能完成一部作品。因此，秉持这种态度创作时，必然不会考虑成本及产量多寡的问题。所谓的艺术家，指的就是朝词方向前进的人。 另一种创作态度则是将个人定位为社会的一分子进而从事创作。创作者意识到社会的需求与供给，看准先进社会希望作者提供的方向，将自己置身在此方向中，自然就会以商业角度为考虑。社会上大多数的专业人士都可归为此类。 身为一名音乐家，我所秉持的态度为后者，但这并不表示我纯以商业角度进行作曲，创造性"
作者简介
作者 ［日］久石让
本名藤泽守，日本当代大师级作曲家、钢琴家。1950年出生于长野县，4岁开始在日本音乐教育家铃木镇一门下学习小提琴，中学在学校演奏部担任小号手，并萌发作曲念头。1969年进入国立音乐大学作曲科，受到极简音乐的影响，此后以现代极简音乐为出发点创造了大量作品。他的电影配乐作品最为有名，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。
久石让与日本导演宫崎骏和北野武合作最多。从1985年宫崎骏创建“吉卜力”工作室开始，他便一直担任宫崎骏动画的音乐监督。久石让先后八次赢得日本电影学院奖最佳音乐奖，于2009年被日本政府授予紫绶荣誉奖章，可谓日本电影音乐第一人。
译者 何启宏
辅仁大学日文系、翻译学研究所毕业，现为自由译者及日文讲师。译有坂本龙一的自传《音乐使人自由》。
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用户评论
前半段把直觉的训练、创作的方法、灵感的捕捉等娓娓道来，后半段有点专业性比较乏味了对于我来说
音乐人对作曲这件事的理解。
真诚的创作随笔
学校评的2018年百本经典读物，get到很多金句，快手好读物
这是本年度最佳励志鸡汤了，金句不断，篇幅都非常短。可惜目次排列不够合理。其实每个人一辈子都可以创作一部伟大的作品，可工作是持续连贯的线而非点。创作是一种职业的时候，你不是写自己喜欢的作品。真好，都是通俗易懂的话语。他没有成为心目中纯粹的音乐人，却在配乐领域发展出自己的新天地。
看了小音乐会之后就想看，简短但很符合我的胃口。我要自己住！我要买电钢！我要搞创作！
令人尊敬的电影音乐作曲家
卷王来的
把自己推向极限去创作吧！
音乐大师的创作和演奏背后的故事，原来大师演奏时也会紧张和不安，突破以后就是进阶成长。
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