![敞开的门 - [英] 彼得·布鲁克](https://static.book345.com/covers/s/9787508664835.jpg)
◆他是现代戏剧实验之父，后现代主义戏剧导演的先驱，被《纽约时报》称为“ 英语世界最伟大的导演”
◆他写作的《空的空间》《敞开的门》是戏剧入门必读书
◆他以80多部戏剧作品颠覆了人们思考戏剧的方式
◆不读彼得·布鲁克，你无法谈论20世纪戏剧
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【内容简介】
《敞开的门》选取了彼得·布鲁克谈论戏剧创作的三篇文章。在本书中，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。用特殊的方式训练演员，充满想象力地运用剧场空间，谈论在印度和伊朗的所见所闻……布鲁克从他的整个职业生涯中选出那些严厉或轻松、诙谐或尴尬的时刻，来说明戏剧是“三个人”的交流，忽视第三个人（演员/观众）只会损害自身种种独特的可能性，由此强调了演员与观众的完全一致之重要性。
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戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。
——彼得·布鲁克
导演、演员和戏剧爱好者的必读书。
——《图书馆杂志》
关于如何满足观众情感需求的深刻洞见。
——《书单》
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【编辑推荐】
1、《李尔王》《仲夏夜之梦》《摩诃婆罗多》……你一定看过彼得·布鲁克的戏剧，并为之折服。彼得·布鲁克是现代戏剧实验之父，被誉为“尚在世的最伟大的戏剧导演”。
2、《敞开的门》是彼得·布鲁克极富影响力的戏剧理论著作《空的空间》最新续作。布鲁克的著作既关切现代戏剧中的基本问题和走向，又不至于陷入字说自话的理论，而是与生活、戏剧实践紧密联系，让读者在平凡的日常中体会戏剧的魅力。
3、彼得·布鲁克系列收录《时间之线》《彼得·布鲁克访谈录》《敞开的门》，新版全面校订，精装升级。
【作者介绍】
彼得·布鲁克，著名的英国戏剧与电影导演，1925年出生于伦敦，牛津大学硕士。他曾多次获得托尼奖和艾美奖，并捧得一座劳伦斯·奥利弗奖奖杯，被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”，年逾九十的他依然坚持戏剧创作。
布鲁克曾在皇家莎士比亚剧院担任导演，也曾领导位于巴黎的国际戏剧研究中心。他执导了《爱的徒劳》《暴风雨》《李尔王》等80多部著名戏剧，还执导了《乞丐的歌剧》《蝇王》等电影，另有多部歌剧作品。其著作包括《空的空间》《敞开的门》《时间之线》《流动的视点》《思绪如缕》等。
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【译者介绍】
于东田（1977—2010），笔名于田儿，曾任上海戏剧学院教师，中国作家协会会员，上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》《山外有山》《重伤不痛》，中短篇小说集《狗不是狼》等作品。
- 戏剧始于三人交流，强调演员与观众的一致性
- 创造空的空间以激发想象力与鲜活经验
- 通过寻找美或建立连接点化平凡物件
- 戏剧导演与演员等从业者
- 戏剧理论与艺术爱好者
- 对生命本质有探索欲的读者
- 本书为演讲集，篇幅短小精悍
- 建议结合《空的空间》对照阅读
- 关注日常生活中的戏剧性瞬间
- 语言流畅，非专业人士也能获益
- 不仅是戏剧理论，更关乎生命哲学
- 理念常读常新，启发思考与创作
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "有相当大一部分过分的、不必要的展示其实是出于恐惧——如果没能向别人宣告我们的存在，我们就好像真的不存在似的。"
- "我曾经说过，戏剧开始于两个人相见，如果一个人站起来，另一个人看着他，这就已经开始了。如果要发展下去的话，就还需要第三个人，来和第一个人发生遭遇。这样就活起来了，就可以不断地发展下去——但一开始的三个要素是最基本的。"
- "如果你要强烈地打动观众，并且因之而打开一个世界，使之比日常看到的更广大，更丰富，更神秘，有两个方法可以办到。 第一个做法是寻找美。东方戏剧中有很大一部分是基于美的原则，为了激发想象力，可以在每个因素中去寻找最大限度的美。 第二个全然不同的做法是，相信演员有一种特别的潜能，可以在他自己的想象和观众的想象之间建立起联系从而把平凡的物件点化成奇妙的东西。 只有高素质的演员才能实现这样的点金术......这种点金术有一个条件，其中的物件必须完全是中性的，普普通通，因此可以反映出演员赋予它的任何形象。它可以被叫作“空的物件”。"
- "是哪些因素在搅乱演员的内在空间？其中之一就是过分的推理。那么，为什么人们还要强调做准备功课呢？差不多总是因为怕被人抓住漏洞。"
- "他们认为，如果搭建了某种结构又把它拆掉的话，自己会变得一无所有，会完全找不到方向。这时候，跟他们说“别担心”是没用的，这么说反而使他们更加惊慌。你必须让他看到这种担心是不必要的。只有精确的反复的排练和演出经验才能让你向他们证明：如果演员不再去刻意寻找安全感，真正的创造力就会充满了空间。"
- "当呈现和诠释没有达到与剧作同样的高度，往往是作品越伟大，演出反而越没劲。"
- "你若要看到什么有质量的东西，就得创造一个空的空间。有了空的空间，就可能出现生机勃勃的新现象；只有当经验是鲜活，新颖的时候，才有可能有包含了真正的内容，意义，表达，语言和音乐的东西存在。然而，要是没有一个干净，纯洁的空间来接纳它，新鲜的经验也就不可能存在。"
- "在某种寂静之中，他可能在自己身上发现这种“相”。人们所谓的“神圣戏剧”，那种可以让不可视变得可视的戏剧，就植根于寂静之中，这种寂静可以使各种各样的熟悉的和不熟悉的动作出现。根据动作的不同的感觉，一位爱斯基摩人可以立刻就看出一个印度人或是非洲人的动作是表示欢迎还是充满敌意。不管什么样的密码，意义可以注入形式，理解可以是即时的。戏剧永远既是一种对意义的寻找，又是一种能使意义变得对别人有意义的手段。 认识神秘是非常重要的。当人失去了敬畏，生活就失去意义。戏剧的起源之所以是一种神秘，并不是没有道理的。……梯子的一个个踏板就是细节。最小的细节，每时每刻的细节。细节就是通向那神秘的心脏的手艺。"
