![时间之线 - [英] 彼得·布鲁克](https://static.book345.com/covers/s/9787508664774.jpg)
书籍介绍
这不是一本给戏剧迷看的导演传记。真正让读者驻足的，是布鲁克反复叩问的那个词：at present——「就在当下」。一位执导过八十多部作品、年逾九十仍创作的导演，没有罗列成就与剧目，而是把人生拆成一条条线：童年对「什么是真实」的天发问，摩诃婆罗多之后对卸下文化块垒的渴望，与导师珍妮关于「生活最高目标」的沉默对峙。读者最难忘的，恰是这些与成败无关的困惑——它们如此贴近每个人即将或正在遭遇的处境。它适合那些把回忆录当作精神指引、而非消遣的人：你会被结尾处那句「让它去，才能尝到真正的自由」击中，也会发现，一条向死而生的线上，真正能握住的只有此刻亮着的那盏灯。
作者简介
【作者介绍】
彼得·布鲁克，著名的英国戏剧与电影导演，1925年出生于伦敦，牛津大学硕士。他曾多次获得托尼奖和艾美奖，并捧得一座劳伦斯·奥利弗奖奖杯，被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”，年逾九十的他依然坚持戏剧创作。
布鲁克曾在皇家莎士比亚剧院担任导演，也曾领导位于巴黎的国际戏剧研究中心。他执导了《爱的徒劳》《暴风雨》《李尔王》等80多部著名戏剧，还执导了《乞丐的歌剧》《蝇王》等电影，另有多部歌剧作品。其著作包括《空的空间》《敞开的门》《时间之线》《流动的视点》《思绪如缕》等。
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【译者介绍】
张翔，上海人，毕业于上海戏剧学院戏剧理论专业，曾任《艺术世界》主编。
AI导读
核心看点
- 现代戏剧实验之父的内心自省与生命回溯
- 以碎片化记忆串联起戏剧理念与精神探索
- 探讨当下时刻、自由与真理的个人化体验
读者共识
- 文笔优美浪漫，充满哲学思考与灵性光芒
- 非传统自传，更像艺术家对内心世界的剖析
- 虽部分段落晦涩，但能引发深层共鸣与启发
精彩摘录
- "童年时代，一切都追随表象，没有将世界复杂化的形而上思考，所以轻松欢快。人们在孩提时代从来不会问自己：“什么才是真实？”他们也总是在真实的边界上来回徘徊。长大后，人们不是学会质疑想象，就是开始厌恶日常生活，在虚构的世界里寻找慰藉。我发现想象也有正反两面——通向一个变化莫测暗藏危险的世界，在那里，真相与幻觉难以辨别，而且两者都会投下阴影。我必须明白，我们所谓的生活，就是尝试去读解这些阴影，它们在每一个转角都会被我们轻易认定的所谓真实所推翻。"
- "《摩诃婆罗多》之后，我强烈渴望舍弃那些古老神话、历史人物、古代服装和幻想世界，尤其渴望卸去多年来堆积日深的文化块垒。很显然，现在即包容了过去。一个伟大的神话自有其非凡精准的表达方式，象征化的语言中深藏着人类生存的真理。而同时，一个真理，如果不能直接从今天的日常行为中重新发现和体验，那它也只能停留于玄妙和虚幻了。"
- "对生活保持开放的胸怀，甚至开放到可以接受生活给予的任何一种状态是非常困难的。在我与导师珍妮交流的早期，她问我生活的最高目标是什么，我立刻回答：“快乐！”她会带着失望而揶揄的表情不无同情地看着我，不发一言。"
- "但戏剧有一个强大的功能：它对在场的所有人都会构成影响，戏曲终人散的同时，会有东西被打开。"
- "一出戏如同海边不远处一艘正在沉没的船，观众注视着这一切如同那个无助的船长望着溺水呼救的乘客。"
- "任何时候，我们总能找到新的开始。一个开始者的头脑中，永远洋溢着开始时的天真烂漫和未受限制的自由。对寄生状态来说，对困惑来说，前进是一件困难的事。从无知通向经验的路上，有太多的状况蜂拥而入。完成总是困难的，只有让它去，才能让你尝到真正的自由。然后，完成又变成一个新的开始，生活因此成为一个连绵的词语。"
- "夜晚，摩天大楼熠熠生辉的外表上切割出一个个灯火电量的小方块，让你将其简单归结为生命的自我消解，一个故事熄灭而另一个亮了起来。过分热情好客带给我的沉重负担在我心里撕开了一个寂寞的大洞，于是那天晚上我坐在床上，无法抑制泪水的奔涌，虽然我说不清到底是为了什么，为了谁。"
- "我本可以把这本书叫做《错误的记忆》。不是我在刻意编织谎言，只是写作过程本身证明，我脑海深处并没有一个冷冻库，完整无缺地封存着我的记忆。正相反，我的大脑似乎只存储了一些零星的讯号，没有色彩，也没有声音和味道，只有想象力赋予它们生命。或许，这反倒是一件幸事。"
用户评论
本来买这本书只是想了解下《空的空间》创作理念背后的故事，但万万没想到贯穿于自传的“at present”把我看哭了…可以收入2022的人生之书，mentor list又多一位！感恩
“如果让这个时刻溜走，它就再也不会回来了”
为什么节奏是所有艺术中的共通元素？她把一份简单的莫扎特钢琴奏鸣曲的乐谱放到乐谱架上，说，“弹！”可当我的手指刚要接触第一个音符时，她就打断了我，“不对，你必须准备好，你知道是什么意思吗？”那一刻，我发现了严格要求是怎么一回事了，开始从头学习最基本的知识。她对我的期望非常简单：第一节课就希望看到可以立刻开一场音乐会的充分准备。她从不宠溺放纵，毫不留情地把循序渐进的观念扫到一边；要么现在就进步，要么就永远不可能。我原本一直认为理所当然的事情，突然之间遭到全面质疑：怎么坐，身体怎么摆，第一个音符弹出之前哪些肌肉应该收紧，怎么在脑子里构想出音符来以便聆听实际演奏的状况，怎么聆听，还有当音符弹出后的瞬间该怎么放松以便让乐音袅袅。她要求完美无缺的公众礼仪。我现在领悟到，这些音乐是我唯一接受过的戏剧指导。
我开始理解东方的智慧，它将知识像宝石一样深藏起来，隐瞒它的来源，让它难以发现，这样它的价值才能被不惜代价的追寻者所真正理解，她让我们看到，每种宗教都因太过轻易的将教义提供给人们，让人们唾手可得，无需付出艰苦的实践即可将其化为自己的一部分，而迅速摧毁了其原本的纯粹。
没有人能"做"什么，就算你强迫自己也无济于事，只有当你一次又一次地陷入真正的困境，意志才会自我增强。每一次的能量释放都带来更多的能量，一个领域孵化出另一个领域。
更像是借着戏剧、电影探讨生命在宇宙中的意义和存在的时间，绵延不绝的文笔真美好，译者辛苦了～
p128看到支撑论文的最大论据，“与布莱希特的早期相遇，让我对说教深恶痛绝。”笑死，一句顶我一万句。
原来让娜·莫罗还参加过他的残酷剧团实验，鸡瑟斯。
“我把我的故事放在这里，明天会有人捡起它。”太喜欢了，大概是我走向虚无前梦想的人生。
书店翻完，有无数灵感闪光处，但描写人生过程的部分拉拉杂杂（有可能是翻译文笔问题）。布鲁克建立的戏剧（中介）本体论令人着迷。
求书
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