书籍介绍
这不是一本让人读得舒服的书。陈思安把十一篇小说摆在一起，像一场刻意制造摩擦的阅读体验：有人一口气追完直呼"爽"，也有人被密集到吝啬使用标点的段落逼到断气。作为戏剧导演兼诗人，她让形式本身成为主角——《十四段的变奏》在十四行诗的短促与《尤利西斯》式内心独白的绵长之间反复横跳，《垃圾共和国》里众声喧哗却各声部清晰可辨。读者最津津乐道的，正是这种"每篇都不像一个人写的"的精分式跳跃：它拒绝猎奇式地给摊贩、逃犯、妓女贴上一张作者自己的脸，而是让语言自己发力。适合愿意被"刺激"、愿意重读第二遍的人；想寻找流畅故事的人或许会中途弃场。
作者简介
陈思安:小说家、诗人、戏剧编导。1986年生人，工作生活于北京。出版有中篇小说集《天马行空那些年》。
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用户评论
了不起，年度最佳。《垃圾共和国》《沉默的间隔》众声喧哗，各声部还原度极高，不像某些作家猎奇心勃勃写摊贩写逃犯写妓女特么全长一张作者自己的脸。《十四段的变奏》十七个片段，短到于坚式诗的语言，长到尤利西斯式的内心独白，还有人称的变化，对戏仿进行了一组完备的尝试，整体大于局部之和。《溺水》告诉我们小说和散文的界线很多时候源自稳定的时空感，由此有了混合两种文体的方法。以上四篇属于留名文学史级别的杰作。《一定要寄出的信》《最后一个翻身仗》也极为出色，所谓青春期风格处理妥当了完全可以作为同类写作的范本。真正显出青涩风格的是《接下来我问你答》《哦Z》，斧凿痕迹重，尤其在模拟对话的段落。我总觉得迟早会有作家出来，像莫言阎连科贾平凹书写乡村经验那样书写城市经验，这本书让我信心倍增。一句话，我十分想见思安姐！
有点为不一样而不一样。语言的问题，不是长句就能遮掩。第一篇想到《杀手保健》。相对来说《溺水》还行（写给前任的情色小说？……）
再次夸一下我校图书馆
最大的感受莫过于这是一个精分型选手...每篇之间的跳跃也忒大了点，完全不像是一个人写的，不过妙可能也就是妙在这里吧。有几篇很有戏剧感，有的语感又很像诗，《十四段变奏》似乎直接就跟十四行诗有关，可能跟作者从事职业有关吧。总之，现在这种写法的年轻作者好像就没几个，大家都在写鸡零狗碎伪现实主义，出现点不一样的总归是好事。
好几篇标点令我喘不上气，但15年的书现在看还是很好
非常规的、有灵气的女性主义视角短篇小说集。第一次看到作者的时候，我的姬达就狂响，。。
每个篇章各有惊喜，被其中的某一篇迷住了。很有“自我”的一部作品，而更复杂在于叙述的表达，可能会让人觉得有点点“辛苦”。由于阅读过《冒牌人生》（为第一个故事痛哭流涕），而了解作者（陈思安）的戏剧编剧背景，也感叹文字产生的过程很奇妙。
陈思安怎么能写这么好
“每日目睹无数的恶，如果没有培养出与之抗衡的恶，可怎么生活下去呢。”
印象很深刻的是《一定要寄出的信》《十四段的变奏》《最后一个翻身仗》《沉默的间隔》，喜欢文笔，还有每个故事背后透露出的思考，虽然有几篇比较实验性的文章让我读不下去
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