我的诗篇

《罗布泊》《炸裂志》《语言》《我咽下一枚铁做的月亮》《我写过断指》这几篇我尤其喜欢。来自生命的力量，搅得我不得安宁，大中午的灌下二两酒，流成两行泪 （好吧，我读过的那个版本看来只是朗诵会上那些的集子，没有这个版本厚）

没看纪录片的话，并不太懂诗人的情绪。看着片子，这些诗句句句入心。

智力潜能上的平等是肯定的，基本上稍加训练，写出平均水准的诗对工人而言并非难事，很多“纯文学”捍卫者从事的也无非是阶层趣味再生产的程式化书写。但遴选上还是太“工人”了，关于吃饭日用的作品没有被整合到工人的整体形象里，大概是编者的策略导致的。此外，产业工人和农民工确实有必要区分。

或多或少还是以一种居高临下的姿态来界定和审视所谓的“工人诗歌”的，因此编得乏善可陈。

作为诗或者作为文献资料，都好但都还不够好。

我有什么资格评价呢。有些苦难不值得被歌颂，但当我们衣冠楚楚地谈论苦难同情难者的时候，是不是也蛮荒诞虚伪呢。去看看工人自己的表达吧，珍视工人的自我审视与表达比何不食肉糜的同情更真诚。

排版不是很好，有些诗歌的创作背景没有交代清楚 有些🈶 能感受到生活的苦难，也能感受到对生活的热爱 对他们来说，写诗应该是一天中最放松的时候把

社会的眼睛已经不在聚焦，“无产者”“第三等级”是像死狗一样被抛弃的陈词滥调，我无法对一无所有的人说出至少你们还有诗歌，活着的人不能吞下铁做的月亮。 “我在五千米深处打发中年，我把岩层一次次炸裂，借此把一生重新组合，我微小的亲人，身体布满灰尘，我用裁下的中年，延长他们的晚年的巷道”

这与正如坐在书房里搬文弄字写出的诗歌大不相同。有些诗很不错，有些诗歌其实文学艺术性并不够，但是共同点是都有力量，这是来自生命最深处野性的呼唤，来自生活最赤裸的真相。我倒建议每日书斋里无痛呻吟的骚客们多读读。但是其实也显示出，其实工人所代表的大多数普通人的精神世界完全被生活的机器折磨成了一面倒影真实的镜子，也因此被局限，被困住，被撕裂。我们习惯于将生活美化，我们依赖于美学的幻想而活着，真相往往是极度不适的，野蛮的。好像这两种人是互不干扰的，书斋中的人沉迷于书写和阅读他人的痛苦，而生活中的人苦苦挣扎着用书写去宽慰和救赎自己。别人因为他的眼泪的价值而哭泣，而只有他自己为自己受伤的心灵而哭泣。 也让我思考一个有趣的问题，何为诗?诗化真的是美的表现吗？美又是什么?

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