书籍介绍
华语文坛卓越作家董启章代表作。一部由日本摇滚女皇椎名林檎的音乐得来灵感的小说。
《体育时期》是关于两个年轻女孩——女大学生贝贝、女摇滚歌手不是苹果——和人生局限搏击的故事，但作者极力避免它落入理想的追寻和幻灭的俗套，或者变成对青春的滥情颂赞和怀缅。作者想写的不是抽象的青春，而是陷于具体环境条件局限和个人心理缺憾的成长后期生存状态。那是在放弃个人坚持的社会化门槛上最后的停步省思。作者也拒绝用友谊或其他既有的笼统观念，去形容两个女主角之间的关系，反而以更繁复的手法和反覆的辩解，去说明一种可以跨越人际障碍的共同感。这种共同感甚至可能——或者必须——建基于耻辱的体验，也即是尊严受到生存状况剥夺的体验。唯有这样我们才能找到最坚实，最可信赖的共同立足点。
董启章，一九六七年生于香港。一九八九年于香港大学英文及比较文学系毕业，一九九四年获香港大学比较文学系哲学硕士，一直从事写作及兼职教学。已出版作品有小说《纪念册》、《V城繁胜录》、《体育时期》、《天工开物．栩栩如真》、《时间繁史．哑瓷之光》等作品。 一九九四年获台湾联合文学小说新人奖，一九九五年获台湾联合报文学奖长篇小说特别奖，一九九七年获香港艺术发展局文学奖新秀奖，二零零六年获第一届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零八年获第二届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零九年获香港艺术发展局年度艺术家奖（文学艺术）。 董启章是当代华语文学卓有影响的作家，对于内地媒体与纯文学读者，可谓“如雷贯耳”。但直到二零一零年，其作品才引进内地出版。
AI导读
核心看点
- 本书以日本歌手椎名林檎的音乐为灵感，探讨两个年轻女性在成长后期的生存困境。作者拒绝将青春浪漫化，而是聚焦于具体环境限制与心理缺憾，揭示在放弃个人坚持的社会化门槛上，个体如何面对尊严被剥夺的体验，以及由此产生的复杂心理状态。
- 小说采用极具实验性的叙事结构，上半部铺陈故事，下半部则打破常规，作者直接介入文本，与人物对话并拒绝被误读。书中夹杂日记、邮件、论文、歌词等多种文体，甚至包含粤语与普通话对照，这种形式上的炫技与元小说手法，旨在模拟真实语言的混乱与虚假，挑战传统阅读习惯。
- 作品深入剖析‘假面’与‘真实’的关系，指出人们因失去说出真相的勇气而陷入虚假或沉默。书中强调，真正的共同感并非基于友谊等笼统观念，而是建基于耻辱与尊严受损的体验。这种对人际障碍的跨越尝试，以及对城市胶凝、腐朽气息的描绘，展现了现代都市中个体的迷失与无力感。
适合谁读
- 对香港文学、后现代叙事技巧及元小说感兴趣的读者。本书涉及大量粤语书写及复杂文本结构，适合具备一定粤语基础或愿意挑战阅读障碍，希望了解董启章独特文风及香港本土文化语境的文学爱好者，尤其是那些对语言边界和身份认同有探索欲望的读者。
- 椎名林檎的歌迷及关注亚文化、摇滚乐与文学交叉领域的读者。书中大量引用椎名林檎歌词，并将其作为人物情感与思想的核心载体，通过音乐构建人物关系与共同感。适合那些能从音乐中获得精神共鸣，并愿意深入探讨音乐、文学与个人记忆之间复杂联系的读者。
- 正在经历或反思青春后期、社会化转型期困境的年轻人。本书不提供廉价的青春怀旧，而是直面成长中的痛苦、虚伪与无力感。适合那些在现实压力下感到迷失，渴望在文学中寻找对生存状态深刻剖析，以及探讨如何在虚假世界中寻找真实立足点的读者。
读前提醒
- 阅读前需做好心理准备，本书下半部结构激进，作者直接打破第四面墙，拒绝提供传统意义上的结局或道德评判。读者应放弃对线性叙事和明确答案的期待，接受文本的碎片化与多义性，理解作者通过形式实验所传达的对‘真实’与‘虚构’边界的质疑，切勿因阅读障碍而轻易放弃。
- 书中包含大量粤语词汇及语法，若不懂粤语可能会造成阅读障碍。建议读者利用附录中的粤语普通话对照表辅助阅读，或尝试理解语境中的情感色彩而非纠结于字面意思。作者刻意使用粤语以保留语言的地域特质与真实感，这是作品不可分割的一部分，请尊重并适应这种语言风格。
- 请勿将本书视为普通的青春励志或情感小说。书中对人物心理的描写充满阴暗、虚伪与自我欺骗，旨在揭示人性深处的复杂与矛盾。读者应警惕对人物行为的简单道德审判，转而关注作者如何通过‘假面’理论探讨个体在生存压力下的异化，以及如何在耻辱体验中寻找真实的连接。
读者共识
- 读者普遍认为这是董启章最具实验性与艺术价值的代表作之一，其叙事技巧令人眼花缭乱且极具冲击力。尽管部分读者批评其文本炫技、格局较小或过于晦涩，但更多读者赞赏其对青春本质的深刻洞察，认为其拒绝滥情颂赞，真实呈现了成长后期的痛苦与虚无，具有极高的文学价值。
- 书中对椎名林檎音乐的运用被广泛认可，认为音乐不仅是背景，更是构建人物关系与共同感的核心。读者指出，这种基于音乐与耻辱体验的连接方式新颖且深刻，展现了作者对亚文化与青年心理的精准把握。然而，也有读者认为这种关联过于刻意，或认为作者对音乐的依赖掩盖了人物塑造的不足。
- 读者对书中涉及的粤语书写及复杂结构评价两极。部分读者因语言障碍或阅读难度而给予差评，认为其故弄玄虚；但另一部分读者则认为这是作品真实性的体现，赞赏作者对语言边界的探索。总体而言，读者共识在于本书不适合寻求轻松阅读体验的人群，而应被视为一部需要深度解读与耐心咀嚼的严肃文学作品。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "persona原本是拉丁语词，意指在古典剧场中演员所戴的面具；后来演变出dramatis personae这个名词，意指一出戏剧中人物的名单；最终演变成英语中的person，意指特定的个人。在新近的文学批评中，persona通常指第一身叙事者，无论这叙事者是叙事诗或小说中的“我”，或抒情诗中读者所听到的说话者的声音。 M.H.Abrams, A Glossary of literary Terms 我创造了自己各种不同的性格。我持续地创造它们。每一个梦想，一旦形成就立即被另一个来代替我做梦的人来体现。为了创造，我毁灭了自己。我将内心的生活外化得这样多，以至在内心中，现在我也只能外化地存在。我是"
- "但人生往往欠缺这种坦然的时刻，最真实的东西全都卡在喉咙里，剩下的只有虚假，或者沉默。"
- "佩索阿令我感兴趣，或者令我困惑，其实是因为他令我想起黑骑士的小说。尽管两个是那么的不同，但我却非常强烈地感受到那种相似的persona的存在。那是一种很有自觉意识的假面，例如佩索阿说到一个诗人其实是一个伪装者，而他因为太擅于伪装，以至他甚至因假装出来的痛苦而感到痛苦。至于黑骑士也曾在一篇模拟女性叙事者的小说的序言中谈道，自己的写作其实是在模拟人物，甚至模拟小说这种文体，而最终就是在模拟自己，因为语言中的自己和“真实”的自己之间永远有一段无可跨越的距离，而不断的表达便只能是不断的扮演的尝试。这个自我，并不是一个已经完成和完整的东西，而是一个得在言语中不断地加以创造的角色。正如佩索阿所说，他是自己"
- "如果我们不习惯在文学中把事实的意义直接说出来的话，那可能是因为我们已经失去了直接说出真相的勇气和能力。我们想说这样的话，就用那样的话去暂代，渐渐地暂代的话就变成了想说的话，而想说的话就不知掉到怎么样的深渊里去。不，说是深渊也有点过分诗化了，其实是掉到思绪的垃圾堆里去了吧。"
- "从文学中人物塑造的角度去考究，我们也许会发出强力的质问，为甚么在感情上遭受挫折的人也会做出这些样板的庸俗行为，但我们必须对示意的人们表示谅解和宽容，因为事实就是当人生真的去到极低点的时候，是再没有精力去想出创意地表现自己的情绪的方式，而只能抓住最方便的寄生形象了。 不过，我们庆幸能遇到这样的人，除了不是苹果之外，还有她的朋友奥古和智美。奥古是个日间在唱片店工作的售货员，对古典音乐很在行，可以告诉你四五个布兰登堡协奏曲版本的分别，除了懂得吹色士风，每个晚上下班后也会花三个小时练习吹尺八，还打算储钱到日本拜师学艺。智美在饼店卖面包，很容易喜欢上男孩子，也容易给男孩子欺骗，但但打鼓很在行，比男孩子还"
- "千万不要这样想，谁敢说自己有资格对全世界抱怨？讲到资格是不是太无聊？为甚么你老是要顾虑到这些不必要的东西？你这个人真是！（不是苹果） 他把他的一支旧结他借给我。感到上面有他的指纹，摸着弦线，好像摸到他的手指尖。 你们硬是要迫自己和别人去想，究竟自己在做甚么。你们都不愿意接受一种白痴的人生，于是你们就变得加倍白痴。和你一齐，或者和政一齐，潜伏在我心中的白痴就统统走出来，几乎占据了我整个人。 在大长方形银相架里的，时间较近，约三年前，那是个十七岁少女应有的笑容，当时电了个小卷发，少有的灿烂中带有傻气，穿小蓝T恤，很简单的打扮，没怎么化妆，好像没有预算拍照，背景就在屋外的空地，似乎是在推单车，要外出"
- "木偶的动作,无论多灵巧美妙,也只是木偶的动作。我没法救赎高荣,连残害他也不能.来到这地步，我就不得不承认，一切也是徒劳的了。应验了我的预感，和高荣再见面的这段日子，为的完全是把那没有好好结束的事情，来一个彻底的了断。把那些残留的幻想灭绝，把那只悬空的手慢慢垂下，把遗体好好埋葬。墓碑可以正式树立了。 'April is the crullest month.'"
- "……宽阔的大马路给笨重的轻便铁路从中破开，残旧的战时建筑依傍着新建的购物商场。我嗅到街上有一种顽固的气息，那是在新潮风尚侵蚀下残余的朽败气息。我手里捏着草草写下女孩地址的纸片，留心着路上哪里可以截到的士。她住的地方看来离这小镇还要远一点。我忽然产生流落异地的感觉。这就像去年假和政到欧洲旅行时遇到过的失去了任何坐标的迷失感。好像乘坐夜班火车于清晨抵达陌生的市镇，神志还未从一夜颠簸无眠的车程中恢复，呼吸着肺部还未适应的空气，拿着地图站在人影疏落的路旁，于事无补地默念着那个不懂如何发音的地名的时候，顿然袭来的一种脚下的面在浮动的彷徨。地面真的不友善，沉默而不原意协助，好像时备把我摔开。心在跳。可以清"
作者简介
董启章，一九六七年生于香港。一九八九年于香港大学英文及比较文学系毕业，一九九四年获香港大学比较文学系哲学硕士，一直从事写作及兼职教学。已出版作品有小说《纪念册》、《V城繁胜录》、《体育时期》、《天工开物．栩栩如真》、《时间繁史．哑瓷之光》等作品。 一九九四年获台湾联合文学小说新人奖，一九九五年获台湾联合报文学奖长篇小说特别奖，一九九七年获香港艺术发展局文学奖新秀奖，二零零六年获第一届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零八年获第二届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零九年获香港艺术发展局年度艺术家奖（文学艺术）。 董启章是当代华语文学卓有影响的作家，对于内地媒体与纯文学读者，可谓“如雷贯耳”。但直到二零一零年，其作品才引进内地出版。
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用户评论
我也不过是爱你，也不过是不爱了，一切都是不过而已。（后半本太少女了好吗）
肤浅哦，青春什么的
一个云南佤族的朋友推荐我读了这本香港作家因为听了日本歌手椎名林檎而写出来的小说。呼。
虽然书里不断提及摇滚，但就结构而言，这个小说更像是电子乐。
http://book.douban.com/subject/24879095/
音乐品位真不错，疯狂加歌单
不得不说，作者安利人真有一套
这就是青春啊，有紧张、有不安、有迷茫、也有快乐、兴奋、幸福。青春独有的体育课，有穿着 PE 裤的羞涩，受辱和遭挫折的痛苦，或是身为旁观者的自责……我已经修完了大学的体育课，我也望到了青春的头了吗？不过只要还能痴心妄想，青春就还一息尚存罢。
抛去文学性的部分，归根结底是青春伤痛与青春落幕的故事。但因为文学性的加入，另青春里桩桩件件遭遇都变得意义深刻起来。人成长定型之后很少思考为何会成为这样的自己，青春文学告诉我们的就是，正是在十几岁二十几岁初，做出的一个个看似轻易的决定，让我们成为了现在的自己。不是苹果与贝贝在青春时射出的神奇子弹，多年后会飞经时间，再射中她们自己的眉心。我真的爱青春文学，这一本充斥着粤语的长篇也带来很新奇的阅读体验。几乎所有的文学形式都使用到了，中间作者还常常跳脱出来，以写作者的身份与读者交流。像是戏剧中场，打开看宣传页上的创作说明。但文体的杂糅竟也流畅，甚至广东话也展现着一种令人熟悉的“异域风情”。对于北方读者来说，这恰恰如青春一样，遥远却伸手可及，陌生又天然熟悉。真喜欢长篇，喜欢这样极尽功力对于青春的刻画。
捏着鼻子读完。||甚是花哨，各种文体形式玩了个遍，每一章都是不同的花样。董启章大概是写嗨了，第三人称、第一人称、多角度叙事、作者画外音、意识流、剧本、日记、邮件、词典……如果是高中的时候我或许会喜欢这种东西，但现在看就感觉像是初学者迫不及待地炫技。很无趣的关于音乐的青春成长故事，用连篇的废话和自嗨的技巧把一个小中篇硬撑到三十万字。||香港作家的语言一如既往的怪，加上许多广东话更是阻碍阅读。
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