彼得堡

这是一本让读者又爱又恨的书。它不靠情节推进，而靠语言的密度与节奏取胜：家庭里无声的敌意、被封闭在意识里的蒸汽、"N次幂的无限大街"，共同织出一座在发烧中呓语的彼得堡。它神似陀思妥耶夫斯基，却比后者更向内坍缩——人物如傀儡，言语含混，象征与印象在红日与绿雾的色彩里彼此渗透。有人读它如经历一场神经的折磨，有人中途弃文，也有人将其与《青铜骑士》《尤利西斯》并置比较。它不适合寻求清晰叙事的读者，却为愿意被语言的节律"符咒化"的人提供了近乎巫术般的沉浸体验。真正适合的是那些愿意放弃"读懂"、转而"体验"的读者——它不是被解释的对象，而是被经历的事件。

安德烈•别雷（ahдpeй,бaдый）是俄罗斯象征主义的主要代表者之一。 和当时的许多同时代人一样，和其前后的许多俄国思想家一样，别雷也对俄国究竟是东方还是西方，俄国究竟该往何方行，这一问题进行了严肃、独特的思考，并试图通过他的小说三部曲来表达他的思想。三部曲由《银鸽》、《彼得堡》和《无形的城堡》构成，《银鸽》和《彼得堡》相继写成并出版，而第三部却未最终完成，《无形的城堡》 后更名为《我的一生》《我的一生》也未写完，具有自传意味的《科吉克·列达耶夫》等被视为《我的一生》的组成部分。 靳戈，即钱善行，浙江嵊县人。1961年苏联国立列宁格勒大学语文系毕业，同年回国，后一直在中国社会科学院外国文学研究所工作，任研究员、教授、室主任、丛刊主编，兼多种丛书副主编、主编和编委，1985年起为中国作家协会会员。发表有研究论文近百万字，出版个人或集体专著及文学名著翻译多种。 杨光，即杨光慈，江苏溧阳人，1960年北京外国语学院英语系毕业后，一直留校任教至今。五十年代学习俄语，曾任苏联专家翻译，八十年代赴澳大利亚进修。教学之余，曾发表外语教学与研究的论文多篇，担任《汉英词典》英语编辑，先后出版学术名著译作《乔姆斯基》和小说名著译作《湖滨少女》、《凡花》和《呼啸山庄》等。