五人诗选

很久远了，还留有一本

那是个迷恋诗歌与爱情的年代，我有幸身处其中。

就因爲母上大人收藏的這本書讓我瘋狂爱上了北島TAT

北岛是其中最政治性的诗人，并非在今天具有负面意义的政治性，而是其最为“真实”地裹挟了当时的时代要素，某种时代的压强和暴力的氛围，给遇罗克的诗等都可以读出狂热年代凡人生活的抗争，以及人在时代面前的被决定性，也即宿命性。因此，北岛的诗最容易被读出跟那个时代坐标的密切接合关系，后来的读者也许可以作为“诗史”阅读。杨炼、舒婷当然也有时代因素和时代限定，但是相比而言，尤其是舒婷，在思想上较为单薄，今天，舒婷的诗更多地可以类比到某种对个性解放的召唤上，相比而言北岛诗歌的内在质地则复杂地多。北岛在八十年代没有参与写作长诗，尽管他也写过小说，他的语言的严谨性在这五人之中是最强的。顾城也是政治性地拒绝了当时的政治语言，他的童话、拟人的梦幻世界，只有在强力裹挟的境遇去解读，才会使人体味到其巨大的抗拒性。

封面是黑色的，有几个红点

我还能哭……

所以，欧阳江河是因为江河才叫欧阳江河吗

杨炼的长诗可以被追认出超现实主义的影响，尽管这在当时几乎是不可能的，因为超现实主义在当时尚未被大规模译介。只能说，他的作品作为风格结果，和超现实主义的自动写作比较接近，比如梦幻的、精神分析式的词汇、语法和意象构造。其长诗也是八十年代诗歌热的外在环境诱导的结果，尽管从知识准备上而言，长诗写作在当时并不是最佳时机。然而这又是时候诸葛，返照当时狂热的诗歌氛围、大时代刚刚落幕的重大社会震动，长诗而非抒情诗作为诗人的冲力也是某种偶然的必然。但是它更多地具有草稿性而非总结性。《诺日朗》较差，仿佛某种未经反省的旅行写作，而《与死亡对称》则更为复杂，结构、意象更加自觉，读起来跟海子死前的长诗已经具有相似的语言自觉。

杨炼是被严重低估的一位诗人，至少就其作品知名度而言。诗中铺陈渲染瑰丽的中国传统意象，比素称豪放的余光中更有震撼力，二者之区别犹如《楚辞》之于《诗经》，李贺之于李白。值得一提的是本书装帧由刘巨德先生设计，别具一格。

之前没觉得，原来杨炼的诗如此真简纯熟。