血孩子

1985年堪称后性别乌托邦诞生的关键节点：以哈拉维发表《赛博格宣言》为标志，巴勒特凭《血孩子》获雨果奖，阿特伍德出版《使女的故事》，萩尾望都开始连载《荒芜世界》。同时代几乎未有译介的女权主义推想作家，还有玛吉·皮尔西、乔安娜·拉斯、詹姆斯·提普垂和塞缪尔·德拉尼，都在关心生育和代孕等现实议题。正因刻板印象中女性更难与科学兼容，女性才更要推想颠覆既有思维定式的，替代性生殖技术实验，逃离把子宫化约为母职容器的生殖处境，解放卑贱的受孕母体。《血孩子》更是把吉尔曼以来的孤雌生殖性转为男性分娩，开膛破肚后以血液哺育寄生的虫族幼体，讽刺的是女人能得幸免仍只因母职，要为虫族源源不断提供男性育体。历时来看，借宿与异种生殖主题在两年后的莉莉丝三部曲中继续发展。40年后的2025，我们已来到地球野种的故事元年。

明明是男人生孩子，我仍旧感到痛苦地无法呼吸，孩子像寄生虫一样榨干、蚕食育体。只有人类存在的时候，被压迫的是女性，有更高级外星生物存在时，男性也难逃一劫，一切以利用价值为主，这就是残酷的生存法则。当男人说要向公开展示生育过程时，虫子只会说:“这是私密的事情”，这跟现实生活简直一模一样，男人明知有多大的风险，却仍旧把女人逼上手术台，还冠之以“不爱孩子”的罪名，但是每个人都会有对痛苦和死亡的恐惧，女人则不被允许。要让每个女性都看见世界的真实相貌。

只有女人的故事变得足够陌生，女人的痛苦才能真正震撼人心，这就是女人的人生。

记得收到签下这本书的确认邮件时开心得想绕办公室跑圈。难以描述我对这本书的情感，因为它引发的震颤近乎是生理性的，时隔几年再翻开依旧是感到一阵眩晕，一时间不知道自己是陷入了Octavia文字的旋涡还是坠入了时间的旋涡。异族，末日，杀戮，围裹人体的触手，麻醉意志的气味，种种怪诞与惊奇描绘的是我最深切又迷幻的噩梦，迫使我一次次走近去触碰不可触碰的存在。

挺失望的。我把它归于宣传诈骗类型，“怪诞血腥、凶猛猎奇”，“扒皮吸骨，开肠剖肚”，读完整本我是一点也没感觉到。她的文字风格就不是很浓烈的那种（或许跟翻译有关？），而是平静中带着对社会人文的反思和质问。这样的故事叙述就跟宣传的血腥猎奇风格无缘了。第一篇《血孩子》的设定在她写出来的年代可能很新，但放到现在，有《禁忌女孩》《停尸房收藏》这样的影视作品刻画男人怀孕，加上她本来也不是宣传里怪诞猎奇的风格，读起来就没啥冲击力。总体来说《血孩子》《黄昏清晨夜晚》《语音》还不错。《近亲》《交叉点》这样类似练笔的作品我不知道有什么收录的必要。另外她每篇后面记录的灵感来源很有意思，附录杂文也能鼓舞很多写作者。

非常喜欢第一篇《血孩子》。把男人放在女人的位置上，他自然而然就会变成女人，而作者之所以用男性的生育困境去描摹女人的人生，是因为女人本身微不足道，没有人想听一个女人，讲述她的困惑和忧伤，所以只有女人的故事变得足够陌生，女人的痛苦才能真正震撼人心，这就是女人所处的世界。

-_-《血孩子》最佳，《黄昏、清晨、夜晚》次之，剩下的并无收录必要。其实《血孩子》的男性“生子”（生理功能）并不新鲜，但人类男性和异族产生爱情，并愿意为爱情“生子”（自由选择）却很新奇。故事从一开始就悬念十足：为什么男人们都急着吞卵永葆青春，而女人们却拒绝吞卵任由老去。为什么别人都是分吃，唯有“我”能独食？随着谜底揭开，读者对性别、种族、生死和对错的刻板印象也开始被一次次打破：“长这么大，我听到的从来都是这是好事，是必要的，是提里克族和人族的双赢——是诞育生命的一种形式。我到现在仍然深信不疑。我知道无论如何生育都是痛苦的、血腥的。可眼下的这一切，似乎是另一回事。更恶劣的事。我还没有做好亲眼一见的准备。或许我永远也准备不好。然而，我不能当做没看见。就算闭上眼睛也无济于事。”

当你阅读女性作家的作品时会意识到女性不被性化，不被当成工具才是正常的。 很少遇见连随笔都让我有兴致读完每个字的作家。“科幻悬疑恐怖”的标签不足以概括这七个故事的思想，她描述了寄生、病变、异化等多种“灾难”降临时人类的生存，以当下的眼光审视这些讨论是绝对不能满足猎奇爱好者的胃口的，所以我选择研读她的思考方式。很喜欢《马大书》，和我某个阶段的想法不谋而合:乌托邦和地狱的区别在于视角与受众。读杂文选能了解到是什么造就了她有温度不傲慢的文字，“积极的执念”起的太妙了，《黄昏清晨夜晚》里她创造了一种源自执念过深的遗传病，而她本身则是身陷这种“病”却无需治愈的患者。《写作狂潮》里给的建议好实用！

这是一件提嘉泰不需要付出任何代价 却收获百分之百回报的买卖

“我以为我写的是爱情故事呢”后记里这句话更是给全篇上升了

写得太一般了，这本收录的短篇基本都是一个模版的自我重复，作者要不是黑人女性简直是老套自恋得有点令人难以忍受。怪诞血腥丝毫没有哈，发想和想象在如今的时代看起来也特别平庸，封面更是难看的让人丝毫没有购买的欲望，美编是拿word做的封面吗？

小时候读过医学生在妇产科的接生记录，所以对这篇小说的描述免疫。但是这篇小说最妙的在于，它仿佛在问如果是为了爱，你愿意吗？然而这一切与爱无关与性别无关，是最明白的交易。男主角家人在保护区的好日子，永葆青春的卵，任性的哥哥和忧伤的母亲可以嫁给同族的姐姐，这些都来自上位者的天恩雨露，即阶级和权势，资源掠夺和剥削，与爱无关。如果是出于爱，那就不问值得不值得。如果是交易，那我们坐下来好好谈谈价钱。

男人为了爱和庇护为虫子生下孩子，真牛逼，不愧是女作家

巴特勒并不是靠奇绝想象力的作家，亲和的文字里包容了残忍的清醒和多情。我觉得是人味儿很重的异星异类故事。而且对于“异类”的相处方式，她有一种深邃的探索式的假设，非常难得。

奥克塔维亚巴特勒是我喜欢上的第一位科幻作家，也是我的女性科幻启蒙。在她的作品里，黑人女性总是主角，她们总是更敏锐、有天赋、被选中，男性不总是糟糕的形象，外来者也不是；而作者本人也是这样既有天赋，又非常努力的女性。这本小说集里，我比较喜欢血孩子、恩典、马大书。整体而言，它不算是我舒适区的作品，但我喜欢奥克塔维亚，下一本书见啦！

黑人女性勇闯白人男性主宰的科幻世界，撕开了不一样的视角 《血孩子》：生育的真相往往是被遮蔽的。

巴特勒属于可以改变读者对科幻文类认知的作家。读过巴特勒会意识到原来科幻小说还有这么多的可能。巴特勒特别擅长描写困在两个系统或者两种现实之间惨遭拉扯的角色，这种两个世界的摩擦甚至可能是纯粹的肉体的，因此这也让她的写作异常有冲击力。七篇短篇当然各有优劣，但是《血孩子》和《恩典》两篇绝对值得一读，虽然我觉得把amnesty翻译成恩典有点奇怪……

这本书女人一看就知道她在说什么，几乎没有任何障碍和误读的可能性，只要把生育的对象换成男人，把孩子换成吃人的幼虫，他们立马大呼恐怖😱可是当怀孕的是女人时他们可不是这么说的，他们刻意隐瞒各种生育的风险，只为了让女人乖乖的生孩子，就像故事里甘恩的姐姐一样，傻乎乎的甘于奉献自己的肉体。

与其称其“血腥”、“猎奇”，不如说她提供了一种敌我难分、骨血交缠的独特风格，抑郁且细腻，将科幻或奇幻元素与人文思考，生与死，爱与恨以及特定性别、种族、身份和时代背景融为一体，力图寻找突破和平衡的可能路径，发出独属于女性作家令人惊喜的先驱之声。

是这几年读过的书里最有生理上的亲近感的书。完全没想到，读《马大书》读到痛哭流涕。虽然在地铁或者等待室里读《语音》和《恩典》的时候也差点落泪，只能想还好读完这本书是在家里，讨论危险势必也得讨论安全。故事作为一种媒介，也展示讲故事的人的avatar。异类的世界是total bizarre，充满痛苦、暴戾和愤怒，但也有不灭的爱，热情和好奇心。尤其是好奇心。读杂文完全确定了这点，多好，在日常是温和的怪兽，只在自己创作的故事里露出獠牙。