莫泊桑的小说感觉大量以对话推动情节发展。但其大多数情节的指向性又不是那么明确，故形成了现实感极强的一种小说技法。如《西蒙的爸爸》中工人菲利浦到底是因为情欲还是怜悯成为西蒙的爸爸，细究起来极富意味，又如《我的叔叔于勒》中于勒是否真如前后情节中所言是个无赖、混账东西、失败者，亦如现实中所观，非常有争议 ，另外《项链》《一次野餐》《复仇者》《第二十九床》都是这种价值判断非常模糊的小说材料，故莫泊桑的小说正因为这种判断边界的模糊，才很真实，才读起来极具趣味。

随便翻了翻，不谈原作，译的实在一般

《第二十九张床》和《羊脂球》都是绝好的故事，《项链》、《我的叔叔于勒》、《魔鬼》也都是好故事—都是在今天的标准之下依旧过硬的好故事。真实的描述一个角色、一段心理是可以构建足够好的故事的，不需要用大力立靶子塞桥段。再，读书的时候不理解为什么说鲁迅和莫泊桑相似，十几年后却可以很简单的找到他们的共同点。

可爱的小故事，描摹某个瞬间，某个情绪，可怕的人性

前半本的选篇还可以，后面几篇没啥意思

十几岁读莫泊桑影响深刻；四十几岁读，居然还那么好，那个现实啊！那个讽刺啊！译本不错。

各个作家笔下的社会各有不同，就这本来看，莫泊桑笔下的社会是如此的冷漠，大部分人在环境或时代的影响下相互算计、猜疑、攻讦、自相残杀，少数“善良”的人在其中格格不入且大都落入不幸😮💨

记得小时候看过一本书，讲莫泊桑学写作，会专门把身边的人描绘下来，然后一遍遍的打磨以致精确真实细腻。现在看了他的小说确实如此，好像是那个年代法国社会的一段段剪影，情节没那么有戏剧性，结尾甚至有些简略，不过贵在真实

莫泊桑的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”。他之所以是天才，是因为他不是按照所希望的样子而是照事物本来的样子来看事物。——托尔斯泰 我觉得托尔斯泰说得对。 创美这三本，这本翻译得最好，契科夫其次，欧亨利确实有点儿一言难尽。

上世纪大作家的小说叙事都是这么寡淡结尾都是这么苍白急促的吗？我以为能看个反转撒的

除了项链、羊脂球、我的叔叔于勒以外，皮埃罗、第二十九床、复仇者、魔鬼也都是很好的短篇。

每篇都很喜欢 最爱《羊脂球》《一名农场女佣的故事》《一家子》《我的叔叔于勒》《皮埃罗》《疯女人》

看的李玉民花城出版社的一版，实在找不到就标这个了。小说无可置疑，挑译者的时候没注意细看，看这位得过傅雷翻译奖就买了，翻译得很一般，尤其后面几篇。有些翻得不知道是个什么话，避雷！

扣一星给书籍质量，羊脂球真是鞭辟入里，名篇佳作

是我喜欢的作家类型，并不会因为读者的期待给你一个好的结局

写得太规整，可以当作一本清晰明了的小说范本

平淡的生活，平凡的人物，有趣的事件。

流浪狗那一个故事，非常绝望。感觉自己是那只被遗弃的狗，不知道主人什么时候把自己丢进井里，不知道她什么时候来给我喂吃的，不知道她还来不来，只能看天空。

福楼拜这样评价《羊脂球》：无论从结构、讽刺或观察来看，都是杰作。我深以为然，每读一次《羊脂球》都会佩服莫泊桑对文字的掌控力，以笔为刀，当如是也。 相比于对作品中主要人物的刻画与讽刺，我更喜欢作品在引出作品主人公之前的那些描写。正是因为有了这些铺垫，才会让各个...

润物细无声—《羊脂球》中的一些片段

《莫泊桑小说精选》收录《羊脂球》《西蒙的爸爸》《舆论》《一家子》《项链》等莫泊桑中短篇小说20余篇，代表了莫泊桑在短篇小说创作上的杰出成就。莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，有诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女和女佣、小职员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的破落贵绅、富商、工厂主，以及野心勃勃的政客。