《我和我的祖国》《战狼》《少年的你》《八佰》《隐秘的角落》为什么好看？陈可辛、梁静、徐峥、周梅森如何理解这个时代？这是一本北京电影学院刘德濒老师与当下极具活力的影视人的对话集。本书且问且思且聊，话题不拘一格，三代人聚焦现象级华语影视剧，畅谈导演的戏里戏外、编剧的背后艰辛 、制片人的运筹帷幄……通过挖掘14部爆款作品的幕后细节，再现了影视剧中家国叙事、生活美学、军旅情怀、谍战风云乃至藏地风情的塑造，真正走进影视大师的世界，揭秘票房和收视率的登顶秘诀。
1.票房和收视率怎样王炸出圈？
商业电影和商业剧如何占领C位？怎么选档期？什么时机上映？先在哪里上映？分几波上映？至关重要的营销阶段，资深影剧人有方法、有套路，让作品全方位出圈。
2. 王宝强、徐峥、秦昊、周冬雨、吴京塑造的经典角色，要怎样刻画？
多余的人？《士兵突击》为什么让许三多坚定地“不抛弃，不放弃”？
谁有心魔？徐峥在《催眠大师》中，为什么被莫文蔚反向催眠？
杀人就开心？秦昊在《隐秘的角落》中，为什么性情复杂且残忍？
回首《少年的你》，校园生活为什么有“你保护世界，我保护你”的催人泪下？
吴京在《战狼》中，代表了中国人怎样的性格和品质？
3.导演和编剧喜欢怎样的IP？
影剧故事大部分改编自小说，什么样的故事才能打动导演和编剧？看《智取威虎山》，导演徐克为孤胆英雄和绝命土匪重新赋予意义；看《催眠大师》，导演陈正道高超炫技，真实、梦境以及救赎才是永恒的主题；看《隐秘的角落》，编剧潘依然和孙浩洋为什么对紫金陈的《坏小孩》情有独钟？
4. 20位大佬PO了影视圈内哪些雷？
有明星就能成功？大佬亲自下场，进入制片人梁静、导演陈可辛、编剧周梅森、监制黄建新等影剧人的世界，从文化和市场的角度，揭秘爆款影剧鲜为人知的创作策划和实战运营：想进圈的，顶级影剧人告诉你游戏规则；圈子内的，顶级影剧人让你更上一层楼。
5.预算之内，怎样拍出最耀眼的戏？
时间有限、空间有限、人员有限、资金有限……影剧怎么拍？看监制必备的管理术和掌控力；剧本统筹、资金准备、演员安排、后期制作、奖项申报……影剧怎么热？看制片人必备的资源量和配置力。
6.重新读懂艺术文化里的中国
影剧穿梭于社会、文化、艺术和思想，彰显当代中国和中国人的千姿百态。本书轻松读懂影剧人的光荣与梦想，以及他们对时代的理解和思考。引人深思：欧美文化冲击下，华语影剧仍然可以为世界贡献不可磨灭的荧幕经典，为什么？
7.看华谊、博纳、万达的操盘术
本书讲到的影视剧，大多由华谊、博纳、万达等出品，总结各自的经验，也看竞争对手的成功之道。
8.北影打造，易读易懂，图文并茂
本书由北京电影学院刘德濒老师诚意打造，剔除晦涩的表达，以对话的形式讨论关键的问题，语言通俗流畅。全书四色彩印，100多幅海报和剧照穿插其中，锁线工艺，美观雅致。
刘德濒，1967年生，著名编剧、导演、制片人。北京电影学院文学系副教授、硕士研究生导师，中国电影文学学会理事、中国作家协会会员。主要作品有：《让爱作主》《知情者》《你在微笑，我却哭了》《更年期的幸福生活》《西藏秘密》《金瓶掣签》等。曾荣获中宣部精神文明建设“五个一工程”奖、中国电视剧飞天奖、中国电视剧金鹰奖、全军文艺金星奖等。
- "不管你对女排当年五连冠、万人空巷看女排的盛况有没有记忆，你一定有过小时候想跟一个人表白心里小鹿乱撞的经验，再加之种种原因让你做不到，那种沮丧和失落是真正的共情点。"
- "徐老师提出一个很有效的方法一一摆卡片。把每个人的动作写在卡片上，在一张大会议桌上摆开。我们反复调整这些卡片的前后关系，尤其是几条情节线平行交代时的那种结构关系。这样做下来，果然在节奏和逻辑上都好很多。 过程中，我们发现有些戏可以合在一起，在最少的场景里面完成最多的功能，保证这个片子不拖沓。"
- "把很多真实的英烈感人事迹，用审美的方式整合到一个家庭里。所以，有心的观众会从一个人物身上看到好几个历史人物的原型。"
- "这个时候上线《八佰》最恰当。第一，疫情初愈，开画影业春节撤档的喜剧片，确实观众的心理上会感到别扭；第二场疫情就是一次国难，《八佰》其实也是救国难的影片，二者在气质上非常契合，所以影片上映，一下子就唤起观众巨大的热情；第三，2020年2月份到8月份，中国观众在家里整整憋了大半年，大家盼望已久的一部新片上映了，必然蜂拥而至。"
- "因为《八佰》是唯一一场有观众围观的战争。虽然是小战役，但是有奇观：两岸的人，一边是生，一边是死，给我们非常大的想象空间。"
- "我当时还想过拍马云，找了很多有关马云的书来看，但在里面找不着故事，都是商业并购的案例，与普通观众没什么关系。一讲到经济领域的商战，别说观众，我都不太懂。当你都不懂的时，就很难深入浅出，使它变成有戏剧性的东西。"
- "生活常识和生活细节，不同地区、不同国家的人肯定有很大区别,但生活逻辑和生活真理,全人类是共通的。"
- "美国超级英雄片是最大的主旋律。但因为美国的主旋律片是一个商业行为，不是一个政府行为，没有人引导，也没有人强迫导演们去拍，他们都是按照自己对美国主旋律的理解去拍电影的，是按照观众的需求去拍的，所以观众就买单。"
