![改变方向 - [美]丽诺·德蔻芬(Lenore DeKoven)](https://static.book345.com/covers/s/9787309099768.jpg)
书籍介绍
本书涉及电视、电影和舞台剧领域的导演和演员，可帮助你成为一名更优秀、更高效的导演或演员。导演们会发现，本书将在构筑综述、分析剧本以及演员的语言、选角和排练过程、电影与舞台剧之间的差异等方面提供宝贵的信息。而演员则可参考书中的一些表演诀窍以及对导演思想的洞见。
丽诺·德蔻芬(Lenore DeKoven)在电影、舞台剧和电视行业内拥有杰出而丰富多样的职业。她在电影业内的活动包括在赫克特-兰开斯特电影公司(Hecbt-Lancaster)和帕洛玛电影公司(Palomar Pictures)的人才和编剧部门担任主管。她曾经在环形剧场公司(Roundabout Theatre Company)创立之初担任其总经理，并担任过若干外百老汇舞台剧的制作人。她曾在弗涪伊德剧场(Freud Playhouse)执导过《奇迹缔造者》(The Miracle Worker)，1980年回到纽约，在这里为美国全国广播公司电视台(NBCTV)执导了《另一个世界》(Another World)。如今，她是美国导演公会(Directors Guild of America)和职业戏剧界女性联盟(League Of Profession...
精彩摘录
- "该片中难度最大的场景之一是艾玛·汤普森（Emma Thompson）得知休·格兰特（Hugh Grant）仍活着时，感情不得自制。"
作者简介
丽诺·德蔻芬(Lenore DeKoven)在电影、舞台剧和电视行业内拥有杰出而丰富多样的职业。她在电影业内的活动包括在赫克特-兰开斯特电影公司(Hecbt-Lancaster)和帕洛玛电影公司(Palomar Pictures)的人才和编剧部门担任主管。她曾经在环形剧场公司(Roundabout Theatre Company)创立之初担任其总经理，并担任过若干外百老汇舞台剧的制作人。她曾在弗涪伊德剧场(Freud Playhouse)执导过《奇迹缔造者》(The Miracle Worker)，1980年回到纽约，在这里为美国全国广播公司电视台(NBCTV)执导了《另一个世界》(Another World)。如今，她是美国导演公会(Directors Guild of America)和职业戏剧界女性联盟(League Of Professional Theatre Women)的成员，在纽约执导过多部舞台剧并举办过若干读剧活动。
德蔻芬曾在加州大学洛杉矶分校舞台剧艺术系任教，给本科生和研究生教授表演和导演课程。从1988年起，她一直在哥伦比亚大学艺术学院电影系的研究生院教授导演课程。1981年以来，她还担任东部研习班(Our Workshop East)的艺术指导，这个研习班为演员、编剧和导演提供了进修机会。
目录
用户评论
挺好的解释了我的一些疑问
翻译，挺奇怪的
很棒的教科书，对于导演与演员沟通提出很多实用的见解。导演要用简洁平实的语言去指导演员 找到生命需求和场景需求 多用动作的原因而非结果去指导 掌握一些动作词汇。先做一个综述，试读试演，让演员放松。排练，讨论综述，一对一讨论生命需求，编剧要尽量删掉那些括号里描述性的东西。时时刻刻记得参考综述。导演要hold住全场，镇定。尽量多去和生活和真实人类直接体验。
好书，翻译烂，我就想问问在指导性词语里放“给力”到底是什么意思？
纽约大学老师作，李安作序。
#购于三联韬奋# 好的指导，即可操作的指导，可以激发演员的行为，因而是主动的、动态的，而非静态的；是感官的，而非理智的；是客观的、明确的，而非主观的、概括的。排除形容词和解释，通过动词、事实、印象、事件和肢体任务来塑造表演。动词由“情绪”和“动作”两部分构成。动词最振奋人心之处在于让演员的注意力集中在搭档身上，让情绪感染彼此，从而为一场戏创造情绪事件。一个故事吸引观众的地方，不是演员有何感受，而是演员如何处理这些感受。与其让演员“演得性感些，不如让他与她“调情”，与其让演员“更愤怒些”，不如建议她 “指责”或“严惩”他。这种注意力的转移让演员得以倾听，并可以鼓励他们投人，还可以让导演在合作中有更积极的表现。一旦导演在这个过程中变得主动和积极，就可以更好地让剧本充满生机，更好地引导自己的视野。
非常好，实操性极强，这种书只看一遍是不行的
对于综述的强调怎么都不过分，我想这应该就是精神内核吧，影响深远，必要的时候要常翻翻
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