书籍介绍
什么样的作家是法国现代经典作家？现代经典作品的定义是什么？
萨特，波伏瓦，加缪，杜拉斯，罗兰·巴特，萨冈，罗布-格里耶，勒·克莱齐奥，还有，米兰·昆德拉，这一批出生于二十世纪的作家，突破性地继承了法国小说传统，也用自己的方式完美地诠释着福楼拜、普鲁斯特和纪德所奠定的现代法国小说传统。他们开启了法国文学史乃至思想史的一个重要时代，所谓萨特的时代。正是在这个时代，文字显示出它最后炫目的力量，它在延续一种以性感对抗死感的法兰西文学神话。
他们，建立了属于现代的文字传奇。
袁筱一：法语语言文学专业博士，现任教于华东师范大学法语系。主要译作有《一个孤独漫步者的遐想》（卢梭著）、《杜拉斯传》（劳拉·阿德莱尔著）、《生活在别处》（米兰·昆德拉著）、《阿涅丝的最后一个下午》（弗朗索瓦·里卡尔著）、《法兰西组曲》（伊莱娜·内米洛夫斯基著）等。
AI导读
核心看点
- 以文字性感抵御存在死感
- 深度解读萨特加缪等九位作家
- 兼具感性诗意与学术严谨视角
适合谁读
- 法国现代文学爱好者
- 文学评论与理论研究者
- 寻求深度阅读体验的读者
读前提醒
- 本书源自课堂讲义，非纯学术
- 建议结合原著对照阅读更佳
- 关注作者独特的感性解读视角
读者共识
- 文字优美，情感真挚动人
- 感性大于理性，学术性稍弱
- 开启理解法国文学的新视角
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "关于个人生活，法国另一位著名作家西奥朗曾经说过这样的话： 似乎没有什么必要，然而回忆纷纷跳了出来，是回忆告诉我们，随着年龄的增长，我们已经站在了自己的生活之外，这些遥远的“事件”和我们不再有什么关系，有一天，我们会知道，这就是生活本身的一部分。但是如果回忆不是向我们揭示了这些，它们还能有什么用呢？ 我相信，我们总是靠回忆生活，普鲁斯特洋洋洒洒地写了那么多字，只是为了告诉我们：在记忆这条绵延的长河之上，我们永远没有办法站在现时这一点上。然而有人告诉我，如果我们回望过去，过去里只有痛苦和背叛，我们是没有希望的。记忆里只有日落时分的人，不会对明天即将升起的太阳有任何憧憬。"
- "真正的读者（倘若还存在的话）一直都应该是《唐吉坷德》序言所指的那种“悠闲的读者”，是抛弃了日常事物和目的性的读者，中断自己的行程，因为眼下见到的美“阻挡着[他]离开”，将自身，将所有事先所想的，所计划的都搁置在一边。打开一本书，任由自己被一本书“包围”，或者置身于被“阅读”的状态。[......]不仅要远离包围着我们，为我们所熟知的现实，而且应当更彻底，远离我们个人的故事，远离我们个人社会的，政治的，情感的界定，远离我们的“研究”和我们的理论。甚至如果可能的话，远离我们的身份。如果没有这份抛弃，没有这份最初的漫不经心，就不会有阅读，不会有任何发现和惊奇，而仅仅是对我们已经知道的，我们所欲求的和"
- "读者的角度是平等的角度——或者也许是微微仰视的角度，是在他人的小说世界里读到自己的梦想、等待和破碎，然而，总觉得有点微微的不解和疑惑，不知道为什么先前从来不曾发现过自己竟然还会有这样的梦想、等待和破碎的角度；是准备好出发和这些精心构建的文字彼此交缠、肌肤相亲的角度 比较爱情和梦想，总是文字里所包含的绝对的意味更加可靠一点"
- "在对逝去时光的追寻中，它架空了现实世界里的时间和空间的经纬。 心醉神迷是一种忘记属于自己的忧伤和快乐的状态。这样的作品向我们开启的，是一个完全的未知世界，这个世界完全由你所不能预知的各种关系构成。"
- "男作家和女作家的不同之处在于，男作家总是在她的虚构中不留痕迹地推出自己，而女作家却是在关于自己的描述中不留痕迹地进行虚构。"
- "萨特所谓先于存在本身的观念，他只试着对自己提出问题，并通过日常生活中的一个个“偶然”事件来回答自己的这些问题。而等到他回答完最后一个问题的时候，他惊讶地发现，自己已经孤零零地坐在存在的废墟上。"
- "生存的美丽始终是靠虚幻的外衣堆砌的，这是文学能够告诉我们的道理。文学并不是对真善美的现实世界的描绘，也不是对丑陋的现实世界的揭发。它本身就是用文字创立起一个虚幻的世界。 只要我们不用足够虚幻的美丽——同样是语言世界所缔造出来的爱情、梦想、现实世界的道德解决办法——去抵御它，我们也会有一天，发现自己和罗冈丹一样，孤零零地坐在存在的废墟上。身边也有人，有无数的人，可是彼此之间不再有互相碰触、互相温暖的可能。"
- "无所事事，生活和命运仿佛特别残酷，爱情仿佛不是特别美好，没有特别的喜欢（但是有特别的不喜欢），没有激情。"
作者简介
袁筱一：法语语言文学专业博士，现任教于华东师范大学法语系。主要译作有《一个孤独漫步者的遐想》（卢梭著）、《杜拉斯传》（劳拉·阿德莱尔著）、《生活在别处》（米兰·昆德拉著）、《阿涅丝的最后一个下午》（弗朗索瓦·里卡尔著）、《法兰西组曲》（伊莱娜·内米洛夫斯基著）等。
目录
用户评论
写的一般，感性大于理性，作为学术研究来说还差火候，不过作者说这是课堂讲义，感觉更像散文。
是我法兰西现代文学的钥匙
二枢纽如厕读物；090515加速收尾是桌位上有油漆味，在楼梯看完。袁筱一很文质，有诗才
我相信她是一个好的译者，一个心态诚恳的老师，但还不是一个好的评论者。
解读与误解，是读文学评论时无法不想的第一个也是最重要的问题（误读实则也是一种解读）。好的解读不在于学术名词的灌输，统一意见的建设，而在于另一种视角的开启，帮助我们解读文本，更好地理解世界。袁筱一介于感性与理性间的评说，既不显得刻板，也不缺乏学术严谨。任何文学都会或多或少流露出笔者的世界观，人生观，看在读者眼里又会映出读者自己的心，然后我看见袁筱一在悲观色彩下追寻意义，这总比盲目的乐观主义显得有层次、更深刻。
偶尔听听文学课还不是不错的……
“哪怕所有的可能性对你关上了门，至少文字是我们用来构建真相的砖瓦。我们总是因为这个要爱的，哪怕所有的爱都走向灭亡。”
用文字的性感抵抗生存的死感。
袁老师的文字很感性。
最好的读者和最伟大的情人一样，是能够深陷在小说世界，“自我放弃”的人。华东师范外院公选课讲义。
补标 2007
下载
收藏