斯坦利·库布里克 - [法]  米歇尔·希翁

斯坦利·库布里克

[法] 米歇尔·希翁

出版时间

2020-02-29

ISBN

9787301307205

评分

★★★★★
书籍介绍
 库布里克在电影史上的地位是毋庸置疑的,如果选一个人作为电影导演的代表,很多人都会想到库布里克。他重新定义了电影以及导演,为电影赋予了第二次生命。  关于库布里克的书很多,关于库布里克电影的书也不少,但将人与作品结合得环环相扣并堪称经典的就是这一本。它的经典性在于:作者的权威性,与历史、哲学、文学的有机结合,堪比显微镜式的细节描绘。  一说起库布里克,很多人会因为他艺术电影的做派敬而远之,声称“看不懂”,但本书不但还原了一个读者看得懂且会喜欢上的库布里克,而且还对库布里克的电影做了深入浅出、细节致胜的精彩解析,不仅看得懂而且看得“爽”。  封面选用《闪灵》中的迷宫元素,腰封选择《2001太空漫游》中的科幻元素,两厢结合给读者带来探索与窥秘的欲望。图文结合,超过四百幅的剧情截图,带给读者更深入的认知体验。 ———————————————————————————————— 本书系统讨论了库布里克执导的每一部影片。从不被库布里克认可的《恐惧与欲望》到去世后才上映的《大开眼戒》,以及巅峰之作《2001太空漫游》《巴里·林登》,本书试图通过对每部影片的具体分析来揭示库布里克电影的独特性,以及这些电影在不同时期所展现出的探索与承继价值。在深入分析影片的同时,本书还详细介绍了每部影片的拍摄背景、剧情走向,并在每章的末尾附有影片重要场景的截图。
目录
前 言 / 001
第一章 《恐惧与欲望》(1953) / 001
第二章 《杀手之吻》(1955) / 027
第三章 《杀戮》(1956) / 051
第四章 《光荣之路》(1957) / 073

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用户评论
希翁X库布里克 真是梦幻CP
倒不是看到了库布里克如何,而是这种评论真的太考验评论者的斤两了。
写的十分一般
整本书除了大部分技术主义的镜头分析,就理论框架而言真还就是德里达主义对电影批评的应用。从《恐惧与欲望》开始,以“画外音”切入声音与现象之间的分离,再把库布里克做摄影师的经历加进去,顺理成章地进入影片的视听分析。从《大开眼戒》开始,用“重复台词”切入“延异”所关注的文本所指、意义,倒回去承诺库布里克电影中所包含的隐喻,一开一合很是讨巧。唯一不快的在于希翁的行文,提到一点观点便把老库的电影从头到尾对比列举一番,读起来十分滞涩。相比而言我还是更喜欢德·贝克那种流畅而结构式的分析
<闪灵>一章内,作者向库布里克表达自己对一些场景调度/文本的不满,作者认为那是out of place的不完美之处,直到库布里克听完后,问:如果我是故意这样的呢?——在我看来就是这样,库是位很精确,真实,虽不完美却超越他的时代的创作者。
写的很认真,每个篇章小结的题目写的都很喜人,但内容整体太薄弱了,无甚有价值的论点,作者用一种偏散文的形式编纂议论文,最终落得不伦不类。本书的好处就在于没有刻意的追求一个统一的准则,尽可能的做到了实事求是,知道每部影片的分析侧重点在哪里,在单个影片的分析方向上能给人很大指导和启发,但对于研究库布里克的所有影像来说就不够了。
能够在已经多视角了解了一部电影(比如《大开眼戒》)的基础上,再多开辟几个视角,多引导注意一些细节。
技术上的分析可圈可点,其他地方的话,主观性太强,可作为新颖的研究方向,但没法作为成功的参考方向。非结构性分析的书籍,看得我有一点云里雾里。择日拿来重读吧。 PS:拿《巴里林登》和《发条橙》来做文本上的线性相关,蛮有意思的。
又是神翻译,读着都别别扭扭。还把画外音/旁白,翻译成“叙事音”
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