书籍介绍
这是一部把'文学如何被售卖'当作观察入口的文学史。作者们不急着给作家排座次、下结论，而是从报纸杂志上那些花花绿绿的文学广告切入：一本诗集为何要印'莎菲的这几篇小说在新文学运动史上的地位'这类广告语，左翼刊物如何在政治立场与营销手段之间走钢丝，邵洵美、田汉怎样把自己'包装'出来。读者最常提到的，正是这种'教条式文学史容纳不了'的鲜活细节——它让你看见一个众声喧哗、多种文类竞相走向成熟，又因战争骤然中断的'第二个十年'。它适合那些不满足于背诵文学史定论、想从市场、媒介与人际的缝隙里重新触摸那个时代的读者；代价是分量十足，约一公斤，确实不便于躺读。
作者简介
吴福辉，中国现代文学馆副馆长，教授、博士生导师。
目录
1928 年
1 月 《创造周报》复刊骤止却引来《文化批判》/ 002
前十年新诗集的出版与销售/ 007
3 月 《小雨点》：“莎菲的这几篇小说在新文学运动史上的地位”/ 012
4 月 胡适的“半部”文学史/ 017
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用户评论
众声喧哗的时代。现代文学第二个十年总给人一种粗糙的华丽感。这套文学史主要阐述的是中国文学作为商品，从而现代化的过程。
史料索引用
有意思。编年史近几年大盛，但从广告角度来重写现代文学史，可算学界首屈一指了。既可看到同月乃至同日的文学生态，又可看到文学与媒介间的互动。大概编者各耕其地的缘故，通俗文学部分不忍卒读，将“通俗文学”放入文学史并无大错，只是这无论从编著体例还是稿件质量本书中俗文学都更像是“抱来的”。
再读感觉钱理群老师执笔的部分最感兴趣
可能是我偏見，還是覺得錢理群老師寫得最好。
作品略少
甚佳，在常规文学史外开辟一新天地，思路好，鲜活的细节纷至沓来，这是教条式著作所容纳不了的，一新耳目。（砖头样，约一公斤重，实不宜卧读。）钱理群、吴福辉照常发挥；高恒文、吴晓东的部分个性突出，因其艺术感觉敏锐，很适合这种在几千字篇幅内的精妙阐释；通俗文学部分则差距甚大，只会介绍作家生平，叙述故事梗概，切忌和高手同场竞技。
可以看出来，几位老师并没有把这本书当作非常严肃的教材编写，里面时常有很口语化的句子。是对现代文学史教学体系之外的有力补充，诚如王风老师所说，现代文学其实是复杂的多线结构，绝不是现在主流构建的一条主脉络就可以囊括的
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