天空

写出这样诗的人，感觉心态好好啊

这个封面挺难看的。窄，拿手里倒挺舒服的。3.75颗星。

通俗版帕斯，深度化汪国真，第一个在访谈里直言“诗歌是商品”的人，说这话需要的不是立场，是收入。这跟史蒂文斯那句“钱也是一种诗歌”可刚好相反哦。

在书店偶遇看中的书通常都不错。

喜歡前120頁，類似河流的上游，輕快也澄澈。最喜歡的整整一首的就是《鑽石就是雨滴》（p119-120）！其他的則是碎片式的觸點。如：在可愛的電車沿線 / 除了春天禁止入內《春天》p021）之後的散文詩和長詩就進入河流的中部，有些滯緩與冗長。尾聲則如下游包孕著一些悲傷，大面積地沈澱著死亡的歌唱與淚水。 谷川的詩有一種跳躍的循環感，在累積中迸發出新的意味。「輪回感」使得歲月的、人類的、家族的這些大概念得以被囊括。他是喜歡發問的詩人。熱衷歌唱宇宙、河流、天空、春天、小鳥、孩子、男人、女人以及悲傷。谷川有細密且龐大的時間觀，其中夾雜著無意義與「厭倦了」，不斷地螺旋式地重複中，詩人注視著，等待著，也在愛著。

梨树是真实的 …… 但只有我们 不是真实的 掩饰的不安 做作的微笑 …… 逃避真实 没玩没了地交谈 · 河流为什么在笑 因为太阳在逗它呀！

阅读谷川俊太郎：自然科学的基底与现代诗的生成机制 谷川俊太郎的诗有一种科学色彩，这种科学色彩如果结合其作为日本诗人和童话诗人的身份来看的话，更是颇有意味，显示了他的诗中现代性与传统、科学与意象美学之间的多元张力。《恳求》中作为现代诗的“时代精神”的惠特曼式人格，和《再见》中对身体的超现实解析，都内置了一种通过语言的能指游戏完成的陌异化美学。此外还有谷川俊太郎的大量“散文诗”，都有对元语言的基本自觉，这方面他应该是受到了法国诗人的一些影响，比如莫里斯·布朗肖、亨利·米肖、弗朗索瓦·蓬热，这些“及物主义”的散文诗都以精确的、科学的语言来改写软塌、“优美”的文学语言。像《颜色的气息》（组诗）这样的散文诗对色彩的罗列，以及《触感研究》组诗中按照字母表的顺序的写作，接近古典诗歌中的“赋”和铺排。

太土鳖了

小鸟在天空消失的日子 人还在无知地继续歌唱 @2019-05-05 23:35:01

「愛について」 私はみつめられる私 私は疑わせる私 私はふりむかせる私 私は見失われた私 そして私は愛ではない 　 私は心の中に逃げた肉 地を知らぬ足 心を投げられぬ手 心にみつめられた眼 そして私は愛ではない 　 私は陽の終った真昼 振り付けられた劇 名づけられた睦言 狎れすぎた暗闇 そして私は愛ではない 　 私は見知らぬ悲しみ 餓えている歓び むすばれるものを選ぶ孤り 幸せの外の不幸せ そして私は愛ではない 　 私は最もやさしい眼差 私はありあまる理解 私は erected penis 私は絶えない憧れ そして私は愛ではないのだ