书籍介绍
《论戏剧性》内容简介：为什么一些戏剧作品引人入胜，一些作品却乏善可陈？什么才是戏剧性？作者围绕“戏剧性”这个审美概念，从美学的角度阐释戏剧艺术自身的规律，从戏剧艺术的手段入手，进入戏剧艺术的构成要素，诸如戏剧冲突、戏剧情境、戏剧悬念、戏剧场面等等，逐一探讨戏剧性与非戏剧性的界限。全书建构了一种新的阅读视野，将戏剧文本从意识形态中剥离出来，使其获得了独立存在的价值。
谭霈生，1933年生于河北省蓟县（今辖天津市）的一个小山村，在家乡上完小学，在北京市读完中学。1956年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系第一届本科。毕业后留校任团委书记。
1959年——1962年在中国人民大学文学研究班（与科学院文学所合办）学习，毕业后回戏剧学院任教，直到现在。曾任戏剧文学系主任近二十年，戏剧艺术研究所副所长，现为教授、博士生导师。先后被聘为武汉大学、哈尔滨工业大学、北京大学与北京师范大学兼职教授。先后教授课程有《艺术概论》、《戏剧理论》等，著作有《论戏剧性》、《世界名剧欣赏》、《戏剧艺术的特性》、《电影美学基础》、《戏剧本体论》，另有论文百万字左右。2005年，由中国戏剧出版社出版《谭霈生文集》（共6卷）。
1984年，《论戏剧性》获全国第一届戏剧理论著作奖；1989年获北京市普通高校优秀教学成果奖（“理论研究与教材建设”）；2006...
AI导读
核心看点
- 从美学角度阐释戏剧动作、冲突、情境等核心要素
- 提出人物性格与命运比外部冲突更具持久吸引力
- 将戏剧文本从意识形态剥离，确立其独立艺术价值
适合谁读
- 戏剧影视文学专业学生及备考考研者
- 希望提升剧本创作技巧的编剧与写作者
- 对戏剧理论及经典作品分析感兴趣的读者
读前提醒
- 部分案例带有时代局限，需结合当下语境辩证阅读
- 理论阐述较为抽象，建议配合具体剧本实例对照理解
- 重点把握动作、情境、悬念三者间的逻辑关联
读者共识
- 戏剧理论入门经典，对理解剧本结构极有帮助
- 观点深刻但部分论述略显陈旧，需筛选吸收
- 强调人物性格塑造，是编剧创作的重要参考书
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "只有当直观的动作包容着非直观的心理内容时，这样的动作才是戏剧性的。"
- "某些事件和其他人物的影响，激发起特定的心理活动内容，这种心理活动内容凝结成特定的“动机”，动作则是动机的产物及其外观方式。"
- "动作，作为戏剧艺术的基本手段，应该具有丰富的表现力。所谓“富有表现力”，意味着在高度精练的动作中寄寓着丰富的心理内涵。"
- "阿契尔说得好：“要使戏剧的兴趣能保持长久，就必须要有人物性格。”可以补充一句：剧作者要使自己的剧本吸引观众去一看再看，他就应该牢记“文学是人学”这句名言，把观众的兴趣集中于人物性格这个焦点，在这里去制造悬念，并满足观众的期待。当然，这样的悬念也许并不具有外在的强度，它却能耐人寻味，具有经久不衰的韧度。"
- "有一位导演说得好：“话剧，对于作家来说，是语言的艺术，对于导演来说，却是行动的艺术。”（<注>引自焦菊隐：《导演·作家·作品》一文）但是，只有把语言和行动（动作）统一起来，才能真正理解作家和导演的这种关系。"
- "观众看戏，注意力的中心是剧中的人物，是人物的性格，是人物独特的命运。既然如此，剧作者运用艺术技巧也应该朝这个方向努力，善于把观众的兴趣引向这个方向。运用悬念，也应如此。 很多传统的戏曲剧目的作家，很了解观众的心理，懂得政府观众的秘密，他们并不在冲突的力度和情节的离奇等方面惨淡经营，并不在这些方面去制造一时的戏剧效果；而是紧紧抓住人物，在人物性格、人物关系、人物命运中去挖戏，把吸引人的力量寄托在这里。"
- "只靠冲突的悬而未决造成悬念、吸引人的力量是有限的、短暂的；而人物性格、人物关系、人物命运吸引的力量则是更强大的，更能经受住时间的考验。"
- "剧作家需要把这种散漫的矛盾现象典型化为性格冲突，并使其能在舞台有限的时间和空间中充分开展，就需要为冲突的爆发和发展提供有力的前提和条件。所谓“前提”，指的是人物之间特定的矛盾关系；所谓“条件”，指的是特定的环境和情况（事件）。我们所说的戏剧情境，包含这两方面的内容：特定的情况、环境和特定的人物关系。特定的环境和情况，作用于剧中人物，使人物之间潜在的矛盾关系被揭露出来，这样，矛盾中的人物产生特定的动作，使矛盾爆发为冲突。"
作者简介
谭霈生，1933年生于河北省蓟县（今辖天津市）的一个小山村，在家乡上完小学，在北京市读完中学。1956年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系第一届本科。毕业后留校任团委书记。
1959年——1962年在中国人民大学文学研究班（与科学院文学所合办）学习，毕业后回戏剧学院任教，直到现在。曾任戏剧文学系主任近二十年，戏剧艺术研究所副所长，现为教授、博士生导师。先后被聘为武汉大学、哈尔滨工业大学、北京大学与北京师范大学兼职教授。先后教授课程有《艺术概论》、《戏剧理论》等，著作有《论戏剧性》、《世界名剧欣赏》、《戏剧艺术的特性》、《电影美学基础》、《戏剧本体论》，另有论文百万字左右。2005年，由中国戏剧出版社出版《谭霈生文集》（共6卷）。
1984年，《论戏剧性》获全国第一届戏剧理论著作奖；1989年获北京市普通高校优秀教学成果奖（“理论研究与教材建设”）；2006年，《文集》获北京市哲学社会科学优秀成果奖特等奖。
曾任北京市高校职称评审委员会中文学科组副组长，文化部研究系列高级职称评审委员会副主任，国务院学位委员会第四届学科评议组（艺术）成员。
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用户评论
真诚但圆滑，对于入门者来说启发很大
如果故事和救猫咪等编剧书籍是教人从作品外向内看，弄清楚影视剧本的共同特点和造成这些特点的原因，那么论戏剧性这本书就是从内向外看，清晰透彻地讲明了戏剧性的本源，以及戏剧性在戏剧中的运行逻辑。本书非常扎实深刻，概念解释得都很清楚，对戏剧创作原则的强调和说明使它能很好地指导创作。写小说的人和想写剧本的人都应当看一看。
浅显易懂，年代感略重。
易懂，编剧法的初阶读物。
好书一本，案例翔实，分析到位。动作+性格冲突+戏剧情境构成了戏剧性的三个要素，谭先生的具体定义为：在假定性的情境中展开直观的动作，而这样的情境又能产生悬念、导致冲突；悬念吸引、诱导着观众，使他们通过因果相承的动作洞察到人物性格和人物关系的本质。我要好好品品。
很通俗浅显，例证清晰易懂，很好的学习读物，就是有些章节略显啰嗦
就很传统的戏剧观念，有点重复叙述的感觉，可以更简明一点？
很有启发，理清了一些纷乱头绪
只能算最最初级的入门书，你不能指望体制内的教授写出什么新东西来，啰里啰嗦全是常识，案例陈旧并非问题，但是整个思维混乱，并未呈现出精炼的方法论或是分析方法，整个被罗伯特麦基和油管最新编剧理论爆杀
陆陆续续读了一个月，刚读的那几天频频想放弃，但是看下去以后，就是真香现场。尤其是结合最近正好在追的《绝命毒师》，两者同时服用之下，让我再次体验前两年读《编剧的艺术》那种打通经脉的感觉。总而言之，这本书，它虽然不像市面上其他工具书那种，很直接，很具体，但是在我看来，它讲到了根上。
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