AI导读
核心看点
- 从理论、历史、实践三维度系统讲授戏剧艺术。
- 融合古今中外戏剧，兼顾学术性与通俗趣味性。
- 涵盖剧本、表演、导演、舞美等戏剧全流程知识。
适合谁读
- 戏剧影视类专业学生及备考考研的初学者。
- 对戏剧理论、历史及审美感兴趣的普通读者。
- 希望提升人文素养与戏剧欣赏水平的爱好者。
读前提醒
- 内容偏教材风格，部分理论可能略显枯燥。
- 建议结合具体剧目影像资料辅助理解抽象概念。
- 注意作者观点具有特定立场，可对比多元视角。
读者共识
- 逻辑清晰，基础知识讲解通透，适合入门。
- 作为通识读物通俗易懂，能理清许多糊涂概念。
- 部分读者认为观点单一，需搭配其他资料阅读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "一 喜怒哀乐 《乐记》从当时（距今两千多年前）的歌舞艺术表演中概括出了六种情感反应——哀、乐、喜、怒、敬、爱，并且指出了不同情感在歌舞艺术中所表现的不同的美学特征。 古希腊亚里士多德在《诗学》里提到了怜悯、恐惧、愤怒、滑稽四种情感反应，他在另一部著作中还提到了妒忌、欢乐、友好、仇恨等情感反应。 虽然中西哲人对情感分类的角度各有不同，但人类情感基本上不离悲与喜两大类型，其他种种不过是悲与喜的派生、变体、混合而已。《乐记》所说的哀、怒、敬与亚氏所说的怜悯、恐惧、愤怒，大体上可归入悲的范畴；《乐记》所说的乐、喜与亚氏所说的滑稽、欢乐等，基本上可归入喜的范畴。 二、两种发展趋势 第一，从悲喜对立到悲喜"
- "20世纪产生的荒诞派戏剧，如塞缪尔·贝克特的《等待戈多》、尤金·尤奈斯库的《秃头歌女》。 与其对邪恶发怒、对反人类的罪行悲伤地哭泣，倒不如居高临下地笑其虚妄与卑鄙，把喜剧铸成一把斩妖伏魔、揭破人间一切虚伪的利剑。 1997年，诺贝尔文学奖授予了意大利喜剧家达里奥·福（Dario Fo），是颇有象征意味的。 他坚信：笑声泪影，“比起那种抽象的净化具有更久远的作用。” 这里所说的“抽象的净化”是指悲剧。"
- ">> 每一个人的身上，都有戏剧的“种子”和“根芽”，也就是一种出自本能和天性的“表演”和“观看”的欲望。 >> 戏剧艺术扩大了、优化了我们的生活空间，丰富了、诗化了我们的生活内容。在我们不断改善物质生活的同时，戏剧艺术使我们在精神上得到愉悦、慰藉、鼓舞、充实和提高。 >> 空头理论培养不出戏剧家，但戏剧家从不拒绝戏剧的知识和理论。"
- "剧本，出现的时间，稍晚于戏剧表演。 戏剧的本质是动作。 戏剧可以没有剧本，但却不能没有语言（语言是人类最重要的动作；语言是戏剧最重要的表现手段）。 成文剧本是演剧发展到一定程度的产物。首先它是供演出用的“脚本”或“台本”，其次才是供人阅读的文学作品。"
- "元杂剧、宋元南戏以及晚出的明清传奇，始终未见独立的景物和人物描写，为什么？道理很简单：不需要。因为，景物描写已经融入曲词，人物则有自报家门，又有行当管着，化装是固定的，无需再做描写。这是传统戏的一大特点，情形跟近代剧以前的西方话剧大致相近。"
- "（剧本的舞台性和文学性）二者兼顾当然最好，实际却很难达到，畸轻畸重倒是经常发生的，好在还有表、导演的二度创作，可以纠偏补正，甚至妙手回春。如果要求所有剧本必须符合当今的舞台和剧场条件，恐怕很多好戏就写不出来了。况且舞台和剧场，时时都在变化之中。"
- "“场上之曲”（舞台性较强）和案头剧（文学性浓厚）的区分是相对于舞台或演出需要而言的。……严格地说，脱离了特定舞台条件和观演关系的所有古典作品都已经变成了案头剧。要想把它们重新搬上舞台，变成今天的“场上之曲”，就得对原作和现有舞台样式、剧场结构做必要的调整。"
- "实际上，完全按原作演出的情形是绝无仅有的。由于舞台条件、演出时间、表导演水平的限制，几乎每个戏在演出时都须经过一番修改润色，因而其舞台形象或多或少都会跟文学形象有所差别。……这就要看导表演二度创作的能力与水平了。 读剧本不等于看戏，更不能用剧本评论代替戏剧评论。“批评家应当尽量从脚本与演出两方面去评量一出戏剧，而不宜有所偏废。”"
作者简介
董健，南京大学中文系教授、博士生导师,戏剧研究专家。主要著作有《中国当代文学史初稿》、《陈白尘创作历程论》、《中国现代戏剧史稿》、《田汉传》等。
目录
用户评论
戏剧的基本知识讲得非常通透，不教条，不归纳一二三拗口难记的特点，而且有评论和推断，对我这种小白相当合适。
戏剧入门读物及基础教科书，快速读完。
[022]
并非观点太单一，而是在众多戏剧见解之下，依旧坚守戏剧的人学定位，基于此出发，关于戏曲、残酷戏剧、质朴戏剧等阐述批评则一以贯之。最重要的是，所谓教科书，必须有统一相应的价值判断，若是古今中外各个戏剧观点自行其说，恐怕不难以作为入门书了。
学术态度 人文关怀 理性与热爱 这套书读过的都很喜欢
课本你好👋
戏曲介绍得有点多，但很适合用来作业
比较
对于文学在戏剧中的地位，京剧的存演员去作家“奇观”和西方的“反文学”新趋势到底是否暗合，还是卡错了时代的扣子，以及一些细节的联想，都有一些可待讨论的地方，不过足够入门和简单明了。
一本可读性很强的教科书。
不错的入门读物。感觉得出作者的耐心细致，以及对于戏剧的热情。但毕竟是科普，还是浅显了。
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