剧本结构论

这不是一本教你套用公式的编剧工具书，而是一位把写电影当成手艺来打磨的老匠人，坐下来和你聊“剧本究竟该怎么落地”。它最打动人的地方，恰恰是与当下流行的编剧理论形成对照的姿态：当许多人把电影剧本当作文学的一种来仰望时，野田高梧坚持剧本只是“表达电影的手段”，它的价值不在文字本身，而在能否让“真实”在感官与精神上完全融合。书中反复用《悲惨世界》《东京物语》等实例，追问一个近乎伦理的问题——作品的道德色彩由作者的主观方向决定，而非描写的对象。它适合那些对好莱坞商业套路感到隔阂、愿意沉下心体会“日式编剧术”的人；也适合想理解“小津调”为何隽永的观影者。

野田高梧（1893—1968），日本著名剧作家，被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年，进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部，后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年，撰写剧本《忏悔之刃》，这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年，出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年，与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后，与小津的合作更为紧密，二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典，直至小津辞世。 野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅，与小津共同创作了许多影史经典。 2016年，该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”，收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站： www.noda-tateshina.jp 王忆冰，本科毕业于北京师范大学日语系，日本广岛大学博士在读，研究方向为比较日本文化学。