书籍介绍
很多人以为词是文学，龙榆生却坚持词首先是音乐。这本书最见功力的地方，正是把被后人遗忘的「声」重新找回来：什么曲调该配什么声韵、仄声收脚如何制造激昂拗怒、入声韵怎样承载短促情感，句度的长短与韵位的疏密又怎样直接对应情绪的迫促与和婉。它不满足于告诉你某首词写得好，而是逼你听懂它为什么只能这样写——格律不是束缚，而是情感的形状。对中文系、对韵律有兴趣、或曾困惑于「为何不同词牌读来气质迥异」的读者，这是难得的倚声之门径；但若期待轻松通览，音韵格律部分或许会让你觉得艰深。
作者简介
龙榆生（1902-1966），名沐勋，又名龙七，别号忍寒居士。江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究。曾主编《词学季刊》、《同声月刊》。著有《中国韵文史》、《词曲概论》、《唐宋词格律》、《唐宋名家词选》等。
AI导读
核心看点
- 系统梳理词体从唐诗演化至宋词的发展规律
- 深入解析选调选韵、句度长短与表情关系
- 揭示四声阴阳及韵位安排在词作中的艺术功能
读者共识
- 龙榆生先生治学严谨，内容兼具学术性与实用性
- 音韵格律部分专业性强，适合反复研读与实践
- 是了解词学体系、提升诗词鉴赏力的必读经典
精彩摘录
- "此外，如张志和的《渔歌子》： 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 俨然一首七绝，不过破第三句的七言为三言两句，并增一韵而已。 …… 至于北宋词家一般经常使用的《鹧鸪天》： 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 这又是一首七律，不过破第五句的七言为三言偶句，并增一韵而已。有如《定风波》： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 俨然两首完整的失黏格七绝，不过上半阙增"
- "由于这类歌曲多流行于市井间，以渐跻于士大夫的歌筵舞席上，作为娱宾遣兴之资，内容是比较贫乏的。从范仲淹、王安石开始，借用这个新兴体制来发抒个人的壮烈抱负，遂开苏轼一派“横放杰出、是曲子中缚不住”之风。"
- "近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。"
- "楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？ ——辛弃疾《登建康赏心亭》，见《稼轩长短句》"
- "提到慢曲长调，在音节上呈现拗怒激越声情的，一般更是多用仄声收脚的四言和六言偶句，杂以二言或三言短句，并押入声部韵。"
- "唐宋以来的诗家，把传神的字叫作“诗眼”，词家叫作“词眼”（陆辅之《词旨》），画家也有“画龙点睛”之笔。"
- "除了“因声以求气”，把语言的疾徐轻重、抑扬顿挫和思想感情的起伏变化很巧妙地结合起来以外，还得要求脉络通贯，不使发生一些阻滞。"
- "苏轼“横放杰出”的作风，恰宜发抒英雄豪杰的热情伟抱。这一启示，由他的门徒黄庭坚、晁补之分途发展，以开南宋初期作家的风气；直到辛弃疾，进一步把局面打开，这样才奠定了词在中国文学史上不可动摇的地位。"
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用户评论
终于见到讲诗词能对我有点帮助的了
好歹是龙榆生的
特别好的词学入门书 /心
读完之后不知为何有点感情复杂！关于平仄韵的质地，怎么起句，包括柳七词中间连缀的字（我以前从未注意过）都有很大启发。但我肯定会更注重音韵外别的东西（。其实古典诗词给我的感觉是reference特别多的一种东西，就是作品之外的东西（典故背景）非常多，而且很容易附着在过去作品上（所以这也是AI可作的一个原因吧！因为词句意向组合还是固定。。somehow我老觉得诗词还是小乘！我除了高中喜欢过一阵之外没有那么那么看重。。。但是因为哥，我又开始研究了！我中学时期只有全宋词第一本翻来覆去看，所以搞笑的就是前期一直到苏轼谁的词我都特熟，但后面姜夔周邦彦啥的我就除了特出名的全不知道，笑死【不不不我又一想我这啥玩意儿都看不上的毛病又犯了！！我先自己跟着我哥写两首看看再说！
比<王历词律学>要专业!
剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。 @2023-02-09 14:18:30
旧诗爱好者必看，其中关于音韵、结构等方面的讲解不仅适用于填词，也可沿用于作诗。
@2019-04-30 10:37:02
剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。
《词学十讲》虽则小书，实为龙榆生毕生治词经验的总结，语言通俗而不失隽永，含义深刻却不落晦涩，五十余年后读来仍口角噙香、收获良多。
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