蓝屏抠像与合成 - [美]John Jackman(约翰·杰克曼)

蓝屏抠像与合成

[美]John Jackman(约翰·杰克曼)

出版时间

2015-04-30

ISBN

9787115383839

评分

★★★★★

标签

艺术

书籍介绍

本书共分13章,深入浅出地向你介绍了关于蓝屏合成的方方面面,包括合成的基本原理、静态合成解决办法、如何搭建蓝屏摄影棚、如何照明、服装与艺术设计上的特殊要求、背景层的创建、后期中的问题、电视台的实时键控等,第12章还囊括了近10个主流抠像软件和插件的详尽教程,并综合分析了各家软件的优势与劣势。

约翰·杰克曼(John Jackman),是美国北卡罗来纳州Inspirata Films公司的总负责人。本书凝聚了杰克曼先生30余年的影视制作经验:他是《DV杂志》(DV Magazine)的特约编辑和专栏作家,曾为电影学院、广播电视展览会(DV Expo)以及美国电影学会(AFI)开设了大量针对影视灯光和影视制作的课程。此外,他还是《点亮画面:影片照明手册》(Lighting for Digital Video & Television)一书的作者。

目录
1 简介 1
2 合成的基本原理 5
2.1 术语规范 8
2.2 创建蒙版 11
3 抠像方式分类 13

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用户评论
60 在电影《乱世佳人》中,“塔拉”的宽镜头实际上是通过玻璃绘景实现的。塔拉的建筑是真实的,是作为一个布景而在工作室中搭建起来的,不过这个建筑的周围放置的是其他的场景元素,而不是平原上被风吹动着的农场。因此所有的天空、树木、草地以及弯曲的小路都被绘制到一张玻璃板上。有两种方式可以实现玻璃绘景:一种是一幅留有透明区域的玻璃绘景,可以让现实中的场景透过透明区域而显示出来;另一种是一张黑色的蒙版,能够让之后绘制的图像“替换”掉这块黑色蒙版。在第一种方式中,蒙版绘制艺术家会小心翼翼地绕开留给实拍物体的区域,绘制一幅能够增强画面感染力的图画。当我们把它放置在摄像机镜头前时,得到的效果几近完美。而第二种方式多少有些类似于现在数字合成中的灰度蒙版。我们会把一片玻璃涂黑,只留下真实的场景和演员所在的部分。
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