![故事策略 - [美]Eric Edson](https://static.book345.com/covers/9787115311382.jpg)
不管你是刚开始写故事还是你已经有了一些剧本或小说的创作经历，本书都将为你提供一个创建强有力的电影故事的全新方法，这将使读者、代理人、制片人和观众都为之入迷。美国资深编剧和大学教授埃里克·埃德森(Eric Edson)揭示了在任何一个成功的电影剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，以此创建动态且真实的主人公和吸引人的、情感注入的情节。
归根结底，电影成功的原因就是它们基于相同的故事结构。不管是《盗梦空间》、《阿凡达》、《黑暗骑士》、《朱诺》、《黑衣人》、《无间行者》、《假结婚》、《钢铁侠》、《风月俏佳人》、《灵魂歌王》、《宿醉》、《永不妥协》、《搏击俱乐部》、《与歌同行》、《穿普拉达的女王》还是《飞屋环游记》，无论什么类型，如果电影票房成功，如果它们能吸引人们走进电影院，这些电影都包含同样的23个渐进的故事段落，就像每一部成功的电影一样。如果你的剧本缺少了这必需的23个段落，那么它可能会永远埋没在经纪人或制片厂的废稿堆里。
本书分为四个部分。第一部分主要阐述核心概念，为什么讲故事的仪式对我们来说是如此重要、冲突扮演的基本角色，以及资深编剧和小说作者可以采用英雄目标序列在创建故事时更好地用这些永恒的人类真理来赢得经纪人和制片人的喝彩。第二部分探讨创建人物的方法和研究为编剧故事创作服务的普世的人物类型。这部分还包括通过23个故事段落塑造人物的工具，以及你为人物所写的对白听起来应该是怎样的。第三部分揭示了人物即情节和情节即人物，阐述了电影故事结构的基本元素，这将是更为详细的23个段落模板的基础，以及一个有力的人物成长弧是如何完美地贴合23个英雄目标行动，这将赋予你的剧本深刻的主题并引人关注。第四部分逐步地详细分解票房成功的电影23个衔接的故事段落，提供了你前所未见的最为有力的情节概述的方法。
本书作者埃里克·埃德森(Eric Edson)已经为索尼、华纳兄弟、迪士尼、20世纪福克斯、美国广播公司(ABC Motion Pictures)、Lifetime、Showtime、美国全国广播公司(NBC)和TNT写了17个故事片剧本。他也创作电视剧剧本。他是美国加利福尼亚州立大学北岭分校的剧作教授、剧本创作的研究生课程的主任。埃里克拥有美国电影学院(AFI)剧作与电影导演专业和美国加利福尼亚州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士双学位。
- 提出23个英雄目标段落，拆解成功电影结构
- 强调人物行为胜于对白，塑造真实情感弧光
- 提供从基础概念到情节构建的系统化写作指南
- 希望提升剧本结构能力的影视编剧初学者
- 需要检查故事逻辑漏洞的进阶创作者
- 对好莱坞商业大片叙事规律感兴趣的读者
- 勿在构思初期死守教条，以免扼杀创意灵感
- 建议作为检索清单，对照检查已有剧本问题
- 结合《故事》等经典理论，避免机械套用
- 结构拆解细致，适合有情节但不知如何组合者
- 部分读者认为23段划分过细，略显机械繁琐
- 排版字号较小，阅读体验一般，需耐心翻阅
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "这里有3个给所有立志创作的编剧的总结性建议： 1、研读已上映电影的剧本。不间断。做好笔记。如果你不去研读，那就别指望能在剧作文体上写得很好。 2、热爱、收集和练习文字。你创作电影的遣词造句的能力，在你读者心里对于传递你为剧本所创的任何影像始终是至关重要的。当你开始写作（借用诺曼·梅勒Norman Mailer的话）永远不要满足于“差不多”这样的字眼。编剧的故事就是文字，每一天都和文字打交道 3、最后，这是挑战。如果你对剧本的创作用心，那就找来你仰慕的3本已出品的剧本。3部你真正喜欢的电影。然后坐到键盘前⋯⋯开始重新输入。逐字逐句。从开始到结尾。"
- "对白不是故事。 对白常是构筑深刻感染力的电影剧本的众多重要工具之一。但如果没有一个精彩的故事，即使是那些最出彩的对白也颇显唠叨。 电影中，言谈不能揭示人物的全部——行为则可以。 人物对自己行为以及行为方式的选择都表明他们的身份，这远远超过他们所说的一切。只有在被整合进行为的情感语境时，言语才能传递意图。 ⋯⋯ 电影故事是关于人物诉求和追求的漫漫征途。每一个人物所说的每一句台词都应被看作是说者想从听者那得到他们想要的东西的某种尝试。"
- "大多数场景需要一个结束语，结尾时某些简短的动作描述可以把视觉焦点带回它应在的地方，通常是主人公对正发生的事情的反应，这推动故事进入下一个场景。 如果你有时必须选用对白的某句台词来结束一个场景，那么得让它成为一个“开关”，作为该场景中最强烈或最聪明的台词。"
- "你没有注意到电影中的人物在打电话结束时很少说再见吗？他们直接挂机了事。"
- "有时，在故事的中间点或接近第二幕的结尾，人物会有一个“关键性的袒露”（Killer reveal）——关于过去的长篇独白。但是这些场景是关于人物成长的呈现，而不仅仅是阐述。"
- "所有成功的电影剧本可以分解为20~23个英雄目标段落。 在一个英雄目标段落内，主人公追求单个、短期的有形目标，向实现故事最终目标的胜利迈出一步。 直到主人公发现某些促使当前短期目标结和引发新目标的新情况信息时，或迫使主人公短期追寻一个启动下一个英雄目标段落的新目标时，当前目标段落才结東。 一个英雄目标段落常包含3~7页剧本，或2~4个场景。 第一幕总是由6个英雄目标段落构成。 惊人意外#1必须出现在目标段落#6。 第二幕前半段包含另外6个英雄目标段落。 中间点总是在目标段落#12中出现。 第二幕的后半段也包括6个英雄目标段落。 惊人意外#2总是发生在目标段落#18中。 第三幕有2~5个英雄目标"
- "编剧兼导演劳伦斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan）说：“美国电影的传统是关于叙事。”换句话说是关于充分创建情节。"
- "理解我们享受故事叙述的仪式性方式可以让我们弄清楚所有故事写作的基本概念，就是任何一个口口相传的好故事都是由一系列贯穿故事的仪式结构的规定步骤组成，这正是我们体验生活本身的方式。 这就是为什么对电影剧本来说，故事架构或情节事件的排序始终是至关重要的。"
