书籍介绍
本书是中国建筑工业出版社“西方现代主义建筑大师理论研究丛书——秩序与建造系列”的第一本。笔者从掌控密斯建造体系之“匀质秩序”出发，逐一探讨密斯从巴塞罗那德国馆到柏林国家美术馆新馆其间的重要代表作品。将匀质秩序对密斯建造体系不断发展、提升的演进脉络呈现出来，从而将密斯毕生建筑探索的内在奥义揭示出来。 密斯终其一生专一于匀质网格秩序与相关建构要素的整合和博弈以达成他所追求之“清晰的建造”。此间，与密斯缠斗最为激烈的非表皮与结构莫属，密斯在对其不断的离析和整合中开创了现代主义中最为铿锵有力的基于钢、玻璃和石材的“营造法式”。然而，匀质秩序体系的“密不透风”从根本上排斥了柱、墙等实体元素的介入，匀质网格在成就了密斯的同时也是其毕生建构探索的局限所在。
AI导读
核心看点
- 解析密斯从德国馆到美术馆的建造演进脉络
- 揭示匀质网格秩序与清晰建造的内在博弈
- 以建构视角拆解大师作品，还原理性逻辑
适合谁读
- 建筑学专业学生及从业者，深研现代主义
- 对密斯凡德罗生平及设计思想感兴趣的读者
- 追求严谨逻辑与细节分析的深度阅读者
读前提醒
- 需结合大量图纸细部，耐心阅读建构分析
- 建议先了解密斯代表作，再读此书更顺畅
- 部分理论论述较深，需静心体会建构哲学
读者共识
- 分析细致入微，如推理小说般精彩引人入胜
- 读完易染上密斯强迫症，重视构造与细节
- 视角独特扎实，是理解密斯体系的必读之作
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "社会急速变动使价值观和规范无法成形。 architecture的希腊词根，本意是指建造的原则（“学”）和技术方法（“术”）。 1970年代还没有明确的后现代建筑的提法。 建构是发端于微观细部、自下而上的归纳；规则是发端于宏观整体的、自上而下的演绎。 密斯：建构与规则共同“完美铸就”的理性。"
- "密斯： “对结构（structure），我们有一种哲学观念，结构是一种自上而下乃至最微小的细节全部都服从于同一概念的整体。” 离开欧洲前就在其思想中形成了。 “结构指一种形态学的呈现以覆盖事物的有机秩序——它渗透于整个建筑的结构组织当中，并且将建筑的每一个部分阐释成一种必需的和不可避免的状态——这种状态下成为结构的一种结果，而非构造的理由。”——“结构是一种像逻辑一样的东西。” 团结教堂（赖特）：失去了的东西的响亮的备忘（sharp reminder）——重新获得（regain） 理想状态的表达： 密斯——“结构”（structure）——“匀质”的几何网络秩序-对“清晰的建造”的永恒追求 赖"
- "后现代主义热衷于社会和文化秩序的解构。 “精巧而自由的不确定性”。 后现代主义攻击系统性和秩序。 特里•伊格尔顿：后现代主义为了反对启蒙主义的真理和理性标准，将世界看成是随机、没有根基、多样、不稳定和不确定的，看成是一整套不统一的文化，而这些文化则孕育了某种程度的怀疑主义，怀疑真理、历史和范式、自然的既定性和身份的内聚性具有的客观性。 后现代主义号召终结元叙事——陷入逻辑困境：克里特人说，克里特人都是说谎者。 后现代建筑在对思想领域后现代性的图像化移植中，背离了其现象学回归的初衷。 后现代主义否定明确、秩序、结构的文化属性，用现代主义式的宣言来反对现代主义继续发展启蒙主义理想、建立统一规则的进"
- "密斯：结构是哲学性的。结构是一个整体，从上到下，直至最后一个细节都贯穿着同样的观念，这就是结构。 所谓“上帝存在于细节之中”的重点应是“上帝”，因为只有上帝才能掌控一切，而密斯建筑中的“上帝”正是这隐秘的“结构”。 1908年贝尔拉格： 几何应该是一切真正风格的唯一基础，是“统领整个宇宙”的通则。 ①建筑的构成应强调几何主体 ②早期风格中的个性化形式应该停止使用 ③建筑形式应该向客观的方向发展"
- "1915年前是密斯建筑生涯的第一阶段，完全是柏林辛克尔学派价值体系。（新古典主义的表现形式） 辛克尔的新古典主义手法： ①将建筑主体置于广阔的平台或底座上的方式赋予建筑令人肃然起敬的高贵感； ②超越历史风格之上的赋予建筑以优雅的比例、尺度和韵律； ③形式上的纯粹化倾向。 贝伦斯： ①将辛克尔新古典主义的形式元素，如檐口、柱式等简化抽象为纯粹的几何构成元素； ②将几何秩序逻辑深入到建筑的微观砌筑中，使砌筑这一最原始、基本的建构方式回归了几何本质； ③将微观砌块建构中蕴含的几何关系延展开来，使之成为一种几何网格反过来对立面内的要素进行定位和调控。 荷兰人约翰内斯·利多维斯·马蒂厄·劳维里克斯： 强"
- "1920s： 密斯的创作旨趣在一个时期内完全转向了先锋的艺术形式。 随后又从抽象形式向建构规则回归。 比同时代建筑师更关注建筑的本体建造。 ①风格派的形式语言操纵了整体形式的构成； ②对建造给予了异常的关注，凸显在乡村砖宅的砖构细部中。 这两种力量相互碰撞。"
- "“风格派”绘画的抽象形式占据了上风——对逻辑秩序和建造清晰性的孜孜以求"
- "设计的发展显示出网格并非具有那种早在彼得•贝伦斯那里就具有的生殖繁育的统治力量。 相比于贝伦斯以网格入手，密斯仍然是从空间和形式的流动构成入手的； 但密斯必须将抽象的形式语言转化为实际的建造材料和手段，这使得网格的介入成为必然。 矛盾冲突：风格派的那种非精确、纯形式的几何构成已被密斯升华为一种基于精确数理和几何规则操控的严谨建造体系。 网格基本尺寸：1.1m*1.1m 底座东西向52个网格 底座南北向最宽22个网格 网格的介入已全面掌控了底座的建构。 “外墙”： 两个水池周边的墙体 服务间外围的三面墙体 庭院中石凳背面的墙 ——对空间内外的逻辑分区是明确而严格的。 建筑外围实墙、玻璃的平面定位"
目录
用户评论
太好看了，大概是我读过的建筑书里top3的水准，推理小说一样精彩~~关于密斯的几个案例的分析，讲“清晰的建构”，密斯的设计思路的发展，关于建造/秩序/法则，合乎理性的建筑才是一只好建筑！强烈推荐！！！
清楚什么是最重要的事是我最喜欢他的一点
流动空间，匀质空间，皮与骨
看完之后再神经大条的人都会染上密斯强迫症的……下本再讲讲康？
感谢笔者这令人尊敬的研究，细致入微的分析。书中呈现了读建筑应有的态度与方向，该朝着这个方向前进了。
序中的话语犹如指路明灯，从物质的层面指明了“建筑”。
院图放在我手边的书 休息时间拿起来看看感觉很不错
逻辑严密，挖掘深入，对大师的了解加深了，对细部处理的方法了解也加深了。
研一寒假的目标，磕磕巴巴读了一个月，还有两天开学，今天终于读完。读的时候很感动……密斯对于几何形、几何体的完整堆砌，清晰区分，对网格控制一切的探索，一次次面对自己作品的考量，一生都在解答的一个问题……非常感人。还有一份感动是来自于作者，作者把密斯的每一个作品都读了，遇到有转折性的作品，甚至读到了隐藏结构、施工节点，比如新柏林美术馆的底座顶棚与八根结构柱……都被梁网格与地面铺贴遮住了……他都可以找到，属实厉害。真的做到了读尽所有文献，而提出自己的观点，并且把观点都列举出来的君子所为。密斯一生只做了一个建筑，密斯的作品最终呈现的形式是原则的结果，密斯一生只做了一道题……
4.5
精彩，对密斯的建构逻辑发展解析的淋漓尽致
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