![1863，现代绘画的诞生 - [法]加埃坦·皮康](https://static.book345.com/covers/s/9787108071095.jpg)
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一书在手，看展不愁！
百余幅高清名画导赏，图解现代艺术的来龙去脉，全彩印刷，一座口袋里的美术馆。
֎ 117幅名画插图，学术级导赏，陪你看懂西方现代艺术精华
֎ 人物、事件、历史、绘画技巧，全方位还原1863年，现代绘画的诞生时刻
֎ 马奈、德加、莫奈、塞尚，库尔贝……翻开书页，漫步于大师云集的纸上美术馆。
内容简介：
时间回溯至1863年，法兰西美术学院主持的官方画展拒绝了大部分报名参展的作品，引起被拒绝艺术家们的强烈不满。拿破仑三世为安抚民众举办了“落选者沙龙”，马奈《草地上的午餐》横空出世，引发19 世纪西方艺术史上最大争议，“现代绘画”由此粉墨登场，“印象派”这个影响了一个世纪美学思想的绘画流派也由此诞生。“落选者沙龙”因此成为世界艺术进程中的划时代事件。在此之后，官方艺术的影响逐渐变小，艺术家们开始不拘流派技法，进行自由的创作，巴黎市也在自由创作的氛围中逐渐成为世界艺术之都。
本书正是对“落选者沙龙”事件的一次历史性还原，兼论它的源流与影响。作者灵动的散文笔法赋予历史书写强烈的故事性，近百幅彩色世界名画插图更令人仿佛置身一座纸上美术馆。
加埃坦·皮康（Gaëtan Picon，1915—1976）是20世纪法国文化界的一位多面手。他是教师、文学批评家、艺术批评家、法国水星出版社总编（1963—1966）、法国文化部文学艺术司司长（1958—1966），也是现代艺术博物馆的倡导者和当代文化理论的探索者。他的批评将审美、文化的视野与哲思融合，开创了一种独到的批评风格，其著作影响数代法国人，尤其是《法国新文学总览》（1949）、《马尔罗》（1963）和《令人赞赏的时间地震》（1970）以及本书《1863，现代绘画的诞生》。
- 聚焦1863年落选者沙龙，还原现代绘画诞生时刻
- 深度解析马奈等大师作品，探讨绘画现代性内涵
- 百余幅高清名画插图，打造口袋里的纸上美术馆
- 对西方现代艺术史及印象派起源感兴趣的读者
- 希望提升艺术鉴赏能力与美学理论素养的人群
- 喜爱法国文化史及艺术哲学思辨的进阶读者
- 本书兼具学术深度，建议配合插图辅助理解文本
- 部分译文晦涩难懂，需耐心梳理作者哲学思辨
- 非通俗通识读物，适合有一定艺术史基础的读者
- 内容极具学术价值，深刻揭示艺术范式转换
- 插图精美丰富，但翻译质量争议较大
- 文字风格飘忽晦涩，阅读门槛较高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "当人们敢于直接在露天中，离开画室和学院的教条去描绘它时，风景就离开了时间，奔向了空间，离开了文本，奔向了图像。而马奈这位当代风俗画家、比康斯坦丁好得多的“现代生活”的画家，也将人物像风景一样处理。他把我们重新安置在时间中，但在他这里，时间也被处理得像风景一样，它是空间的表象。风景、人物是可以互相转换的。所以，我们不说主题消失了，也不说它的意义消失了——只有一个主题，那就是“可见”，它将意义托付给每个具体的展现。“可见”，就是绘画存在的意义和主题。 进一步明确地说，消失的并不是“这个”图像的身份、现实或它对我们施加的力量。不，当我们面前有一位裸体的女性、一丛花木、一片河水，或一个插满牡丹花的花瓶"
- "当梵高走近观察这是怎么画出的时，他并不是一个想了解错视画的原理以便为自己所用的技术员。他赞赏的是图像以一种看起来并不像它自己的方式被获得，一团蓝色居然就是一张嘴。并且，这不是让他惊奇的人类的技巧，而是一种秘密的契合。因为自然和它自己的效果也并不相像：嘴并不像嘴。现在就是要让绘画像自然一样作为，让其元素中没有包含的图像得以显现。未完成的美学证实了作为行动的艺术与现实之间早就存在的和谐。作品既非远处重建的图像，亦非近处观察的元素，它存在于自身的路径中，存在于目光的往返中。它并不是再现，而是图像的发射。这就是为什么我们永远无法进入其中。我们在它的热烈释放面前后退，又为了让自己暴露在它的源泉中而走近。"
- "它们两个都是某种欲望、某种思想的行动，但古典绘画瞄准的是一个有着各种再现和各种标准的世界，它们在现实中出没，要被提取出来，与之相比，现实只是一份近似或弱化了的复制品。而对现代绘画来说，要把握的是某种因果性，某种动作、工作。古典绘画用图像、涂色呈现出对一个不完美的、没有复制好的世界所作的美化，现代绘画用图像、涂色，呈现出一个世界的未完成状态，或者更准确地说，它的非混沌状态，如果相信它是完成的，那么就是错误的。古典主义与现代主义对绘画极其不同的介入即由此而来，它们一个是沉思冥想式的，停留在一个我们并不能真正深入其中的世界的门槛上，我们被动去接受它无可辩驳的再现；另一个，则让我们一起参与到对作品的工"
