AI导读
核心看点
- 戴望舒经典译笔，疏淡中略带忧郁
- 描绘1898年后西班牙风物与人物
- 展现安命、孤独与精神自足的境界
适合谁读
- 喜爱散文随笔与外国文学的读者
- 对西班牙历史人文感兴趣的读者
- 欣赏老派翻译风格与诗意语言的读者
读前提醒
- 建议分批阅读，避免情绪过于压抑
- 部分译名生僻，需耐心适应语境
- 重在品味意境，不必深究情节逻辑
读者共识
- 文笔清丽隽永，如饮清雅之茶
- 第一辑最佳，后两辑略显重复
- 译笔极佳，但缺注释略显遗憾
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我们在童年或少年时代所认识的那些贝德罗，安东纽，路易思，拉斐尔，阿尔贝多，现在都到哪里去了？或许他们已经在我们出门的时候，在我们忘记了他们的可爱的音容的时候，都已经死去了；或许，其中一个，——有如这位沙里奥，——还在他的家室的式微中，在他的朋友的死亡中，在一切造成他的时代环境的消失中独活着。于是你便看到这种悲剧的、苦痛的、孤独的生存，在乡村的住宅中，在生和死之间，垂垂欲灭的经过两年，三年，六年。均势和平衡都已经消失了；这种衰落或许是由一种轻微的不适意开始的；接着，精神上的不幸，疲倦，患难，便都来压到心灵上了。于是，慢慢地，正如在恶梦中所遇到的一样，我们便觉得我们从那想摆脱的断崖上不由自主地滑下"
- "于是一种深深的可怕的沉默又笼罩着这客室了。我们什么话也不能谈。我们要谈些什么呢？我们随便谈些什么话都是没有必要的。在生涯中的有些时候——例如，当经过了长久的岁月，你碰到了你曾经爱过的人，——在生涯中的有些时候，你以为你有许多话要说，你以为你有一大堆的纷乱的感情要表白，然而，你却会连最俗套的话也不能说出来。"
- "那些我们曾经爱过的人们怎样会这样快这样突兀地消因此消隐了呢？在我们爱和我们偏爱的世界上，难道没有一样固定的，不变易的吗？"
- "第三个说：“一个人要如何消遣便如何消遣。” “停一停！”听到了最后的那句话，富尔干丘先生便喊出来。“一个人不是要如何消遣便如何消遣的，而是能如何消遣便如何消遣。”"
- "“在现世的不幸的人们中间，”富尔干丘先生继续下去说，“有一半是因为不安命而不幸的。我们应该沿着我们面前的道路走去而不要去想第二条道路......尤其是当我们只有一条路可走的时候。我是个马德里人，我一生住在马德里。我在这里有我的朋友和我的亲戚，我养成了我的癖性，我的习惯。我在这件事上花几个钟头，在别的事上花几个钟头。我在这里找到我所欢喜的，我安份地生活......我为什么还希望别的呢？我还缺少什么呢？”"
- "祝一家平安，祝一家平安。上帝保佑你，积德的小姐。完美的脸，永远像未婚妻的脸，请布施一点吧。 这些话和其他的话都是洛佩·德·路艾达的一部喜剧——《爱费米阿》中，一个向一家人家求乞的名叫阿娜的口中说出来的。在任何书籍中，在任何文学中，我们从没有发现比这句“永远是未婚妻的脸”更多情、更恭维、更深切可爱的话了。这句话的意思是，这个求乞的妇人祝愿布施的女子一生中都有一张受人迷恋的脸，她的情人永不厌倦地凝视着它，时时从那可爱的脸上找到一种新的完美，找到一种未被发现的新的热爱的理由。……"
- "——那么，对我说，你对于西班牙作何感想？ ——不坏。 ——那么好吗？ ——也不好。 ——那么不好不坏吗？ ——我不这样说。 ——那么是什么呢？苦甜吗？ ——你不觉得它是干燥的吗，你不觉得西班牙人的形状的干燥而忧郁的严肃都是因此而来的吗？"
- "总之，我看见虔敬之心在哦我们的西班牙所常临的一切地方。我们的整个灵魂，我们的民族的整个坚实的心灵，不就是在那些教堂中，在那些基督受难十字架中，在那些苦修庵中，在那些修道院中，在那干燥的天空中，在那平硬的平原中吗？"
作者简介
阿左林，Azorin，又译阿索林，原名荷西·马尔迪奈斯·卢伊斯（Jose Martinez Ruiz），西班牙文学史上“一八九八派”的代表作家。他的散文小品，以简洁、淡雅的文笔，描绘了西班牙的风光、风俗和风情，如诗如画，耐人寻味。戴望舒的译文，神形兼备，与原作旗鼓相当，曾得到周作人、唐弢、傅雷的好评，影响了何其芳、师陀、汪曾祺的写作，历来为读者所喜爱。
目录
用户评论
意象有点重复，即使书很薄读到后面也有点厌倦了。
前面一大半非常喜欢。最后几篇似乎有些面目模糊。阿左林的文章里多白描，一种缓净的、舒展的，而带着忧郁与悲哀色彩的白描。悲哀而美。悲哀缘起于无可挽回的逝去，小镇上每样事物与人，都充满这种衰落与逝去的气氛。
爱不释手
【2019101】有情有调儿有滋有味儿。译笔幽美。
每天读两篇阿左林，如饮一杯清雅的茶，不似平日里熟知的西班牙，古城阿维拉窄窄的瓦匠街、微青色淡灰色的山峰、巴洛克式有无尽长廊的修道院，还有苍茫悒郁的大眼睛少女，在戴望舒明显带有吴越方言味道的翻译中的西班牙姿态别样；老派翻译如胶片，有人不喜，有人则爱他斑驳的昔日格调
补标。阿左林的“深歌和谣曲”。戴望舒的译文就像他自己。
冲着汪曾祺读的，后面看不懂。
汪曾祺
最喜欢第一辑里面几篇写普通人的，终于知道汪曾祺的那种调调是哪里来的了。
回去吧小姐，不要担心还有明天，因为你有一张未婚妻的脸。
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