书籍介绍
本书是关于艺术和认得诸多领域的一流读物，编选得当。每章前的短小评论有助于读者理解达·芬奇的颇为深奥的观点。书中有对他对自然和科学的思索，对绘画理论的研究，还有他对文学创作和生命的感悟，是人类文化史上的经典著作。
AI导读
核心看点
- 涵盖科学、艺术、自然与生命感悟
- 透视学与光影理论的开创性论述
- 展现文艺复兴巨匠的跨学科思维
适合谁读
- 艺术史爱好者与绘画从业者
- 对达·芬奇生平与思想感兴趣者
- 探索科学与美学融合关系的读者
读前提醒
- 笔记体例松散，建议重点阅读艺术章
- 部分科学观点需结合时代背景理解
- 可配合导言短评辅助理解深奥观点
读者共识
- 艺术章节精彩，科学部分略显晦涩
- 内容庞杂如百科，需耐心细细品读
- 打破神话滤镜，还原真实天才形象
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "少年应当先学透视，再学习万物的比例，而后临摹名家的作品，借以养成画好人体各部分的习惯。再继之以自然作品的临摹，以巩固所学的课业。经常观摩各大师的作品。此外，务须养成将所学用之于实践，用之于工作的习惯。 画家应当通过摹写出自名家手笔的素描训练自己的手。在教师指导之下完成这项工作之后，就可以依据往后要谈的关于如何表现凸雕物体的方法，去描绘具有立体感的物体。 少年希望精通这门模仿一切自然造物的形状的科学，应当在学习中注重素描，连同和物体所处位置相应的光和影。"
- "眼睛是在三种情况下观察光和影的： 1.眼睛与灯光在所见物体的同一侧； 2.眼睛在物体之前，光源在物体之后； 3.眼睛在物体之前，光源在物体之侧，并且从眼睛引到物体的直线和从物体引到光的直线交成直角。 如果在发光的地方看到阴影中的一个空间，那么它要比实际中的更加暗。这是因为当眼睛见到更强的光，瞳孔会成比例缩小。瞳孔收缩得越小，眼睛所看到的事物就越黯淡。但是一旦眼睛看到一片阴暗的空间，瞳孔则又会放大，这样眼睛所看到的物体便没有其本身那么暗。 如果一个人把视线从一个置于阳光中的白色物体移到一个较暗的环境中，他会觉得所见到的一切都很暗。这是因为当眼睛注视明亮的白色物体时，瞳孔大幅度收缩，会收缩超过眼睛"
- "照射不透明物体的第一种光叫做特殊光，这是太阳光、从窗口射来的光、灯光等。第二种光叫做普通光，这种光多见于多云天、雾天等类似天气的时候。第三种光叫做柔和光，常见于黄昏或者清晨时，完全处于地平面下的太阳发出的光。 主要的光源投射在物体上产生光与影。在物体上投射出来的光为反射光。 照亮物体的光源一般分为四种，它们是：普遍光，比如地平线上大气的光；特殊光，比如太阳光，窗口、门洞及其他通口的光；第三种是反射光；第四种为透射光，比如透过亚麻布或者纸张的光，但是透明的物体，比如玻璃、水晶或者其他晶体物质也会产生相同的效果，即没有任何光线介入到阴影物体与照在它上面的光线之间。"
- "不透明物体表面的阴影处或明亮处取决于它周围的环境，靠近阴暗的部分呈阴影；靠近发光体的部分明亮。 在光亮和阴影之间的物体，比起那些完全置于光亮或阴影中的物体，呈现出更强的浮雕感。 落在物体上的光越少，所产生的阴影就越大。光源越接近物体，它在物体上呈现的部位就越小；反之，光源越远离物体，那么它在物体上就会投射出一大片光。 如果一个光源比它所照射的物体小，那么当它越靠近物体，在物体表面上所投射的光的范围就越小；反之，当它越远离物体，投射光的范围也就随之变大。"
- "黑暗即是无光。 阴影则是缺少光明。 主要的阴影就是负载在物体上的阴影，光线无法投射到的都是物体的侧面。 派生影从被遮盖物体中分离，随着空气传播。 反射影围绕在发光的表面周围。"
- "每一个大于瞳孔的并且在发光物和眼睛中间的阴影物体，看起来都是黑暗的。 在最大角度上，被遮蔽光线覆盖的区域是黑暗的。 简单派生阴影分两种情形：一种情形为长度确定的，另一种情形为长度不确定的。长度确定的阴影呈正角锥型。 长度不确定的阴影呈两种形状，一种呈柱状，另一种呈扩散状。这三种形状阴影的外轮廓均呈直线，但正角锥形的阴影，是由于产生该投影的物体小于光源，柱状阴影则是物体等于光源，而扩散状阴影是物体大于光源。 派生影有三种形状：第一种是锥形的，由比光源小的阴影体产生；第二种是平行的，由与光源一般大的阴影体产生；第三种是无限扩张的。光柱形的影子是无穷的，光锥形的影子也是无穷的，因为光源的锥体过了交叉"
- "透视有三个分支：第一个分支研究物体远离眼睛时看来变小的原因，称为缩形透视。第二个分支研究颜色离眼远去时变化的方式。第三，也就是最后一个分支，阐明物体何以愈远愈模糊。即线透视、色透视与隐没透视。 如果两个物体相同，第二个物体距离第一个物体的距离等于第一个物体距离眼睛的距离，那么第二个物体呈现出的尺寸是第一个物体的一半。"
- "还有一种我们称之为“空气透视”的透视学，因为我们能根据环境的 不同辨别出似乎 位于同一基线上的各个建筑物之间的不同距离。比如，当我们翻越墙头， 看见几幢建 筑突出在墙头之上的部分大小相同。如果你希望在画中表示出它们一个比 一个远，就 应当将空气表现得厚重一些。你要是透过这样的空气眺望最远的物体，比 如远山，你 会看到它的颜色发蓝，和太阳在东方时大气的颜色几乎相同，这是因为在 你的眼睛和 那远山之间隔着大量空气的缘故。因此你应当给墙头之上的第一幢建筑施 以它本来的 颜色，较远的一个应使它的轮廓稍微模糊，颜色稍微蓝一些，再远一倍的 画得更蓝， 远五倍的蓝度也应是五倍。根据这个法则，你就能够使似乎在"
作者简介
意大利文艺复兴时期才华横溢的博学大师；集建筑家，解剖学家，雕塑家，工程师，发明家，几何学家，科学家，数学家，音乐家，画家于一身。
目录
序言第一章 真科学 一、经验 二、理性和自然规律 三、数学论证 四、实验 五、探求真知识第二章 宇宙 一、四种元素 1．水 2．水和土 3．水和空气 4．土、水、空气和火 5．小宇宙和大宇宙 6．元素中的灵魂：其极限 7．天穹 二、自然的四种能力 理论力学一书的纲要 1．重 2．力和重 3．运动 4．运动和重物 5．运动和力 6．冲量和撞击 三、机械学 查阅实用机械学的书 1．摩擦 2．称衡仪器 3．轮轴与重量 4．螺旋第三章 飞行 一、在风中和水中的运动 二、鸟翼的构造 三、游泳和飞行 四、飞行机第四章 艺术 一、画家的学习课程 1．眼睛和事物的外貌 2．物体表面和光 3．生命和物体构造 4．精神的表现 5．构图 二、艺术的比较 1．绘画、音乐和诗 2．时间和空间 3．声音和空间 4．绘画与雕塑 三、建筑计划 四、艺术家的生活 第五章 故事和寓言 一、动物寓言 二、寓言 三、预言 四、笑话 五、象征性 六、对自然富于想象的描述 1．鲸 2．金牛宫山 3．巨人第六章 生活的感想 一、生活经历 二、躯体的生命 三、精神生活 四、论统治第七章 莱奥纳多的生活道路 一、托斯卡纳1452—1481 二、第一米兰时期1482一1499 三、威尼斯佛罗伦萨罗曼雅1500—1506 四、第二米兰时期1506—1513 五、罗马安布伊斯1513一1519莱奥纳多的遗嘱
用户评论
t
我买错版本了TUT
可读性很差。前面几章完全快速阅读略过，关于艺术那一章，还是蛮精彩的。有些东西还是很牛逼的，因为那是几百年前写的。据说达芬奇解剖过自己妻子的尸体，读的时候脑子里一直都是这个画面，蛮惆怅的感觉。
原来这本书是这样的！！！
这本书可以让我们清楚的认识到，那个时代，人们在思考些什么。
比较乱……
前面部分，艺术成分过高，看得朦朦胧胧，后面部分，在原子还没被发现的时代，达芬奇的研究算不错的！
在读。比原版少了Introduction, 少了年表记事，也没有对每一段笔记做出处标记；译文一般，不过作为私人笔记，也只能是懂的自然懂。
。。。
无附手稿图
收藏