中国电影理论史评

所谓中国电影理论怎么看都觉得不成体系，不难理解，但难把握。

1.名为“理论史评”，其实更像“评论史”。毕竟原本就缺乏系统成体系的理论，只好通过对评论、批评、讨论的梳理、归纳来尝试提炼出“理论”。作者沙中见金的能力还是很强的。2.文革时期的“影射理论”挺有意思，可惜未能展开。3.第202页，第二段最后一行“在一次”应为“再一次”。

本书借用尼克·布朗《电影理论史评》之题，试图对“中国电影理论史”(一个颇有争议的修辞)进行梳理评述。相比于李道新《中国电影批评史》的写作范式，本书的书写方式显得过于冗杂凌乱，新中国前的部分以多个电影批评话题/关键词为章节进行叙述，各个部分虽易读但总体特征不好从文中把握，引文与评述不够精炼，文革后的部分则显得过于简略，尤其是现代理论构建部分几乎成为了列文章条目的写作方式。 本书在写作思路上的一大缺陷是总是试图将中国电影理论与西方电影理论作比，却又难免以“但是”的转折句声明中国电影理论思想与西方电影理论之异，可以说，在西方的话语天空下没有办法构建中国的电影理论，在本书的写作中，西方理论成为某种“准绳”、“标线”，而关于中国电影理论论述的结论都是接近西方但不达标。

中国电影过分强调意识形态政宣功能和所谓“民族性”的特征，导致理论失却纯粹，失却问题意识、逻辑性和科学性。粗略地纵览中影理论史，满眼皆是大而泛的指点江山，高高在上地告诉电影人“你应当这样而不应当那样”，却少有细密、精致犹如手术刀式的推理和琢磨，更缺少倏然一亮的思想闪光。这其中的原因必然要回到历史深处，从古老的帝国传统和民族思维中寻找答案。中国人长期以来在帝制环境中对上传下达的温顺、资本主义萌芽在前近代的夭折以及近现代史内部破碎不堪、断断续续的文化脉流，注定了理论（theory）只能生长为口号、标语，或宏观而粗略的某种倾向。既然这样，那么在全球化、现代化的当下，向西方理论学习就没什么好羞耻的，积极融入现代性话语也无“西方中心主义”失却了国族意识的问题。自卑使人怯懦进而顽抗，理论却最应该勇敢而谦逊

早期部分讲述地很清晰易懂，新时期之后的部分较为简略。

观点稀碎，不得要领

诱人的前言 （多快好省🤥） 1小时可以抄10页👀

言简意赅，但总感觉有什么没写清楚，还是我理解能力不行…

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