书籍介绍
这本书在戏剧理论领域的位置，或许正由它那句被反复引用的话界定：'剧作家是生成的，而不是学成的。'贝克没有把剧作奉为天赋的专利，而是像建筑师对待结构那样，把'人情味'当作可被推敲、可被训练的物质。读者最记牢的，是它逼着作者先回答四个问题——人物是谁、身在何处、时间几何、是什么推动了故事；也逼着剧作者动手画出舞台结构图，让编剧在落笔前就当一回舞美师。它谈'动作与情感'，讲'情节是人物性格发展的历史'，却反复提醒：技巧书不是圣经，真正救场的是勤勤恳恳地写戏。正因如此，入门者视其为必经之路，而写过几出戏的人，反倒懂得不必被它束缚。
AI导读
核心看点
- 系统阐述戏剧作为独立艺术的技巧与法则
- 深入剖析人物性格描写与动作在剧作中的核心地位
- 提供从构思提纲到对话编写的实用编剧指南
读者共识
- 被誉为编剧入门必读经典，尤金·奥尼尔曾受其教益
- 内容简明精当，虽翻译不佳但学界长期未再重译
- 强调动作与情感，指出伟大戏剧家不借人物传声
精彩摘录
- "小仲马在二十岁想写他的第一个剧本，便问父亲当好编剧的秘诀。大仲马回答：第一幕要清楚，最后一幕要简短，随处要令人感兴趣。"
- "写一个剧本差不多可以从任何一件事出发。"
- "仅仅把剧本写在纸上，看起来所费时间确实短得令人吃惊，几个星期，几天，甚至几个小时。然而，在每一个写作迅速的实例中，作者要么是费过很长时间去琢磨他的材料，要么是对材料已经透彻地熟悉，乃至在下笔时用不着再行仔细琢磨。 “时间不吝惜在它身上吝惜了时间的东西。” 狄德罗：他必须掌握他的材料的核心。他必须考虑次序和统一。他必须清楚地辨认出有助于观众领会得各个场面，并且懂得某些话不说更为得计。他必须不被困难场景或长期埋首于笔墨而挫折。从头到尾，他必须始终求助于丰富的想像"
- "可见剧作者怎样开始他的剧本是非常重要的。他所写的是写给那些除了少数历史主题外，对他的题材毫无所知的人看的。如果是那样，他就应该尽快地使他们了解： 一。他的人物都是什么人 二。他的人物灾什么地方 三。故事发生的时间 四。他的人物之间现在和过去的关系中是什么引起了故事。 小仲马：如果你不知道你上哪里去，你就很难知道你应该从哪里出发。 易卜生：几天之内我就可以写完第一幕，不过这总是剧本里最难写的一幕。"
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