书籍介绍
这本书最打动人的地方，是它把绘画造形拆成了一套可训练、可复现的方法，而不是靠天赋和灵感。作者从'基本形''黑白灰''点线面'这些最基础的元素入手，一步步引导读者建立观察与概括的能力：散点平等地看、超越虚实边界、用几何与有机两种因素相互制衡。读者普遍反馈，前半段造形理论对鉴赏与创作极有帮助，后半段图例专业扎实，尤其适合正在建立知识体系的初学者。值得注意的是，作者身为岩彩画家，书中对色彩的剖析极具'极致感'——岩彩的颗粒、凸浮质感被纳入造型逻辑，这在以西方具象写实为传统的美育体系里显得尤为独特。它不教你画得更'像'，而是教你画得更'清楚'。
AI导读
核心看点
- 解析黑白灰明度概括，构建清晰有序的视觉秩序
- 探讨有机形与几何形的平衡，避免画面松散或死板
- 强调图形表意与基本形变异，挖掘视觉语言深层意味
读者共识
- 内容干货满满，逻辑严谨，对鉴赏与创作均有实质帮助
- 虽理论深度不及经典巨著，但具体实用，极具操作指导意义
- 作者真诚分享，有助于打破思维惯性，重塑艺术感知力
精彩摘录
- "视直觉中我们看到的每一个平面形都不是孤立的，所有图形都是相互贯通的，也就是说：主体形状是嵌入特定情境之中的一个局部，必定和周围的景物发生联系。写生观看之时，要散点地、平等地，以扫描的方式观看眼前所有的景物，超越实体与虚体、完整与局部、前面与后面、种类与范畴等认知的分别。"
- "在这个世界上，事物与事物之间并没有清晰边界，即使是对立的事物，其实也是 相互包容的，所以，对于事物认知的概念也不是僵化死板的。绘画中的形态常常次是两个对立因素同时并存，只是人们观察和强调的角度不同而已。如具象形杯印抽象形、立体形和平面形、点与面、面与线……它们相互转换、双向解读。 ⭐具象和抽象 绘画中的具象和抽象概念，并不是指两个完全不同的事物，而是我们对同一个事物的不同观看角度而已。抽象主义画家致力于把造形语言直接简化为造形元素自身，而具象主义画家则是采取了间接的体现。 ⭐立体和平面 绘画中的立体和平面也不是对立的两个事物，而是对同一个事物的不同表现方式。对于一个立方体，关注内轮廓，强调空间"
- "绘画的造形，常常同时存在两个因素： ①有机形因素活生生的、可变异可生长的、丰富的非抽象因素。 ②几何形因素规则的、有序的、理性的抽象因素。 两者之间有着内在的联系：有机因素过多，几何形的本质不鲜明，则感觉松散、混乱、无力度。然而，有机形因素太少，几何形本质太强硬，就会感觉单调、死板、无味道。"
- "黑、白、灰，是对于画面中琐碎的层次和丰富的明度，合并同类项的终极概括。只有这样视觉效果才清晰有序，便于解读和记忆。如果画家在创作中没有黑白灰的意识，作品肯定是脏、乱、差的。在黑、白、灰中，灰的作用在于调节两端，因此相当重要，如果灰色重一点、多一些，接近黑色，那就是黑多白少的“低调式”。如果灰色亮一些、多一些，挨着白色，那就是白多黑少的“高调式”。创作任何作品都要明确设计调式作品的整体明度：究竟是黑多？还是白多？还是灰多？"
- "概括基本形 视直觉告知我们，凡是基本形简单明确的，都会直接地刺激视直觉，因为易分辨、易记忆。所以绘画是否具有明确的基本形十分重要基本形具有扩张力、穿透力、震撼力，这种力度经由眼晴直达心灵"
- "所谓的“造形”其实就是在一个限定的空间之中摆布几个基本形，在你想改变整体造形意味之时，或许并不需要再添加什么，而只是变异基本形及其相互关系即可。如果纳入视觉语言范畴言说：是不添加图形要素，只变异造形语法。这才是非常智慧的造形思路。意味深长的绘画形式，都是对造形的要素有着独特理解，都是将造形的语法编排得非同寻常。"
- "图形表意：图形与图形关系本身产生出某种特殊的心理暗示之效应。 绘画之所以被称为“语言”，是视觉图像与内在心理产生了必然联系，有效言说了相应的情感主题；传达出了某种超越形式自身的精神意味。站在画家的创作立场来说，所谓“图形表意”是指画家在创作过程中，有意识地将内心意愿与画面图形相互指涉，让图形和趋势应和某种视觉心理，当图形的某种倾向足够一定分量之时，画面本身就可以生发出某种特殊的心理暗示和情感联想之效果。图形表意是画家最为重要的艺术技巧，因为，情感不会产生形式，而是形式产生情感。如果找不到表达情感的视觉形式，一切情感都等于零"
- "中国高等美术教育基础一直是以西方“具象写实”绘画作为核心的，以至于艺术的创意思维被曲解为“新内容的发现”和“意识形态的批判”。艺术家挖空心思地寻找新内容导致出现很多骇人听闻的艺术事件。批判的力度虽然猛烈，但是表现方法出去老生常谈的具象叙事手段，就是毫无章法地堆砌视觉碎片，极少能够以耳目一新的形式传达出震撼人心之内涵。似乎总是试图超越视觉形式的边界，却从未认真理解视觉形式的本体；似乎总是关注内容，鄙视形式。殊不知，视觉形式是精神理念的物质载体，或者说，形式是内在思绪的外在显现，真正的好作品都是“道器同一”。"
用户评论
本科的课程
量的减少与质的增加成正比。一种表现形式外表上的增长，在某些场合，会导致它内在力量的减少。
明哲老师真的很热爱岩彩~色彩的部分，分析画面的方法非常极致了0 0严谨有条理，有耐心！
受益匪浅……作者十分真诚，书本内容也很充分完整，尤其是喜欢对东方以及中国画的根本的探讨，十分喜欢，感觉又深入了一些，十分好。
内容当然比阿恩海姆粗浅太多了.但好在具体实用，说服力尚可.中间加了大量课程安排和学生作业，有凑页数的嫌疑...
一本好书 绘画本质 胡明哲
想到那段东东让我们读这本书做读书笔记的人日子👾好怀念啊
求书
收藏