From Underground to Independent

google play上买的。其实这本编得挺乱的，只有毕克伟和张英进的几篇涉及对“独立性”“真实性”的讨论，吻合题名。中岛圣雄那篇观众史视角比较少见，日本学者果然倾向于受容研究。

当今环境下 谈indie感觉会被喷破环稳定局面🤭 还是叫另类好了 （还有为什么总是这些导演啊 都被说烂了 是当年只有那些人吗 那为什么11年后的也还是这些导演呢？

可以压缩到一篇文章的内容与议题，却扩展至一本书的量反复讨论。

interesting to see how independent filmmaking fulfils and deviates from the categorisation or predicament made by this volume after a decade

怎么忘记标

很早的研究独立电影的文集，整体还是太关注一些泛泛的问题，比如对“独立性”这个词本身的探讨，还有独立电影的美学，还有独立纪录片，当然也有几名学者引向一些作者去进行探究，包括吴文光，段锦川，以及著名的中嶋聖雄对Film Club的研究，但是很多人看待独立电影都还是放在一个偏政治的立场上，其实现在回看，真的希望有些人去关注独立电影一些超越政治维度的视角，比如更多样的作者（到现在看也是那几个人被研究的很多。。。而且都在写吴文光。。。）与其他艺术媒介的跨界，独立电影作为另类的历史纪录（最近看王小帅的《极度寒冷》），城市空间，声音，等等等。

当时写蓝宇的时候用过 没读完

时隔12年来看这本书对中国“独立电影”与“地下电影”的定义讨论和特色归纳依然是有收获的，对于十多年前政府和独立电影、独立电影与海外机构（包括电影节）的复杂微妙关系分析很透彻，本身就是关注culture所以不多谈文本我觉得是OK的，但是几篇文章观点有点重复（看附录感叹2000年前后真是好时候，我的小学中学时代都在一种弥漫的自由感中度过）。近年来文化环境又有很大改变，当下中国当我们谈独立电影，我们的定义又是什么呢？独立电影现在是独立于什么呢？