中国文人篆刻，起于元，而兴于明清。随着清代金石学的不断兴起，文人篆刻作为金石门类中重要的一种，对文人篆刻印章的收藏和研究的不断深入。至民国，经过几代人的收藏出现了几个大藏家，如丁辅之，自其叔祖丁丙开始，注重乡邦文献的收藏和研究，并细心收集西泠八家篆刻五百馀方，辑拓印谱多种以传世，并对“西泠八家”座次的排定起到了决定性的作用。高络园出身于名门望族，祖上数代皆好金石，赵之琛曾为高家治印二千馀方，传为佳

丁丑劫余印存

甲骨文虽有十余万片，五千多字，其可释者不足两千。虽云可释，仍多争议。以故，书法、篆刻家于甲骨文每感不足，需借助于通假，《甲骨文与书画印》中有专章以论之。虽可通假，亦不可滥，以免有造字之嫌。

甲骨文与书画印

《中国的石刻与石窟》内容简介：我国的石刻文字,经过商周时千年；左右的发展已经成熟。所以从秦汉时开始，它在社会上尤其当权的统治阶级和富裕阶层中已被广泛地使用了，甚至出现了使用石刻文字的第一个高潮这些石刻中首先与我们见面的，就是石与摩崖这种形式的石刻文字，刻石只是石刻中的一种形式，一个类别，仅仅是指形无定制、内容自由的那种石刻文字。

中国的石刻与石窟

鸟虫篆速查手册

《常用鸟虫篆书法字典》共收录1400字，多数选自1988年3月国家语言文字工作委员会和国家教育委员会发布的《现代汉语常用字表》。正文以笔画顺序排列，字头为简体，下附对应的小篆，小篆以下则为鸟虫篆。鸟虫篆出自历代书家之手，其图片下有对应的作者序号或选字朝代序号。并在正文前列出“鸟虫篆选录朝代及作者序号”，以备读者参考。所选字若有繁体，则附列于检字表内。可以说，《常用鸟虫篆书法字典》选字起点高，法度好

常用鸟虫篆书法字典

在学习篆刻的过程中，我深深感到，对于古文字学修养不深的人来说。翻检篆刻字的形体是一件难事。为了确定一个字的基本形体及其变化，往往要费尽周折。这时我萌生一种愿望：将篆刻常用字的大篆、小篆、缪篆诸体与基本字形集于一书，以供篆刻初学者翻检之用。于是，我将历年翻检时留下的笔记加以整理，形成了本书稿。

篆刻字形字典

书中着重介绍：按照比划介绍汉字鸟虫篆的字体，以及出处，何人收藏等方面的信息。是研究，鸟虫体书法，历史，认识鸟虫篆识字的很好的资料书。

鸟虫篆全集

黄永年先生识见超卓，有声士林。改革开放以来，执教陕西师范大学指导研究生，承先生培养及偏听先生授课者，先后殆逾百人。今值先生八十华诞，群思集貲讲庆，以先生研治北朝隋唐史事兴夫古小说古文献版本碑刻诸学之鸿篇钜著，已大体结集刊佈，因乞先生编次生平所治印章留存拓片，成专册出版。缘篆刻虽先生馀事，其精審者实典雅且具风骨，得此亦可从另一方面窥知先生之学养也。

黄永年印存

《西泠印社(总第22辑)》内容包括了：吴隐是西冷印社四位创始人中不可或缺的“重要角色”。西泠印社早期发展的许多关键点，都有他努力奔走的身影在，但在百年社史上，他又是一个颇有争议的人物。我们站在百年社史的立场上，来回顾早年西泠印社先贤们为创建印社而呕心沥血、奔走呼叫的艰辛，就会更少一些人事利益的纠葛，而从大处着眼，关注先贤们的创业精神和贡献，我以为这是西冷印社历百年而岁久弥新的意义所在，也是我们研究

西泠印社（总第22辑）

《篆刻五十讲》由上海人民出版社出版。

篆刻五十讲 (平装)

《千姿百态学篆刻》内容：篆刻是我国传统艺术中的瑰宝。《千姿百态学篆刻》作者从初学篆刻者的角度出发，本着实用、快捷、浅而易学的原则，从最基本的、最关键的地方讲起，由浅入深，循序渐进。

千姿百态学篆刻

内容提要这是一本通俗、实用，既保持了艺术的高品位，又能使一般读者看得懂、学得会的篆刻学习用书。本书内容丰富、深入浅出、讲授系统全面、图文并茂，由中国书法家协会刻字委员会委员王志安教授精心编著。全书共十章。书中除了介绍篆刻的基本知识以及篆法、章法和刀法等方面的技 法、技巧之外，还先后对数十位篆刻名家的近800方篆刻精品进行赏析或提供临摹。是篆刻初学者与爱好者的指导用书，也可供相关院校学员自学篆刻参考

篆刻学习指南

吴昌硕（1844—1927），是驰名海内外的艺术大师，在诗、书、画、印诸方面，都有着很高的成就，并能融会贯通，形成独特的个人风貌。他对篆刻情有独钟
，从事的时间最长，成就最高。他生前曾言：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”吴昌硕的篆刻作品，经过他的处理，无论朱文或白文，汉篆、小篆或大篆，都呈现出一种大气、
浑朴、厚重的气象。
《吴昌硕篆刻及其边款》以吴昌硕的篆刻作品为例，

吴昌硕篆刻及其边款/中国篆刻技法丛书

本书系统地将明清以来的流派印中的代表印家作品尽力收入，这不仅保证了在熟悉了解边款艺术的形成过程与发展脉络时的必需，也保证了读者在赏读不同风格时仍力求形成的清晰完整的整体印象这样一个目的。各家边款艺术的具体形象千姿百态。我们可以在不同的形制与形式上，还可以不同的内容与风格上去发现许多有用的东西。印家的生平交游、审美思想、艺术源流等等极为广泛的内容都可在其间阅览得到。一款跋文字本身就是史记，纪事志实，

印章边款艺术

隋唐以來，印章藝術發展相對遲緩，是中國印章發展的衰微時期。在中國歷史上，隋唐經濟文化等各方面都極為發達，然而這一時期的印章，在經歷了秦漠時期的高度發展和魏晋南北朝的衰落之後，并未出現再次復興的局面。隋唐官印尺寸明顯增大，且改用朱文，開始用印色直接鈐蓋于紙上，由于官印尺寸擴大，隋唐官印漸失漢篆風貌，為求章法上的匀稱整齊，往往釆用屈曲盤繞的方法以鋪滿印面，篆法拙樸，另有風格。到宋代印文盤曲現象顯著增加

中国历代篆刻集粹③：唐宋官印·元押

沙孟海《印学史》中称：[近代印学大家推昊俊卿。]昊昌硕的诗文书画都超绝古今，书法以篆书[石鼓文]最为著名，功夫最深，篆刻初学浙派，後受邓石如、昊讓之、赵之谦的启发，继而寻求本源直追秦汉而不为秦汉所囿。他在篆刻上的取材广泛，於玺印外，参用金文、陶文、封泥、三国篆书、汉晋砖文等，加以钝刀力就，把书法中的圆熟精悍、刚柔并济、醇雅古朴等特点运用到刻印中去，使作品中的篆法、章法、刀法均不同于众。白文印古朴淳

中国历代篆刻集粹9：吴昌硕

《中国历代篆刻集粹7：邓石如·吴让之》以邓石如、吴让之的作品为主，并附有邓石如之子邓传密的部分作品，按原大影印，并附有边款释文，全面展示出了清代皖派篆刻作品的风貌。
邓石如（1743-1805）初名琰，字石如，更字顽伯，号完白山人、安徽怀宁人。他的篆刻得力于雄厚的书法基础，刀法苍劲浑朴，婀娜多姿，成就突出，世称“邓派”，亦称“皖派”。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。著有《完白山人篆刻偶存》

中国历代篆刻集粹⑦：邓石如·吴让之

《中国篆刻大辞典》为大型综合性篆刻工具书，收词宏博富赡，释义准确精到，旨在勾勒中国印学发展的历史轨迹，总结中国篆刻艺术的实践与理论，力图向学术的深度和广度拓展。书中释议多依据第一手资料撰成，颇多新意和创獲；不少内容和图片是首次披露，为印学研究提供了新的材料。
    当代印学研究日益深入，篆刻艺术日渐精进。
    选收中国历代篆刻家和各种流派的印谱，并介绍篆刻的专有名词术语、工具和技法等。本书的

中国篆刻大辞典

《中国篆刻通议》结合大量图示，论述中国印学基本知识、历史、传承等，并对笔画基础、篆刻工具、材料、技法、风格等进行介绍。

中国篆刻通议

汉初期印章承秦制式，布字多依界徐行，很少有如古玺那样大开大合外。结字已多专首截尾，趋于方整。偶有率意之作，随秦篆或秦简书人印，其势出入亦趋一端。至西汉中叶及魏晋，在留红方面对虚体界格为正宗，替代了古玺及秦印中的“正体界格”，同时产生了“字随边走”的汉铸印模式和“边随字活”的汉凿印模式。

古印集萃

十钟山房印举

书前冠: 古封泥述略/孙慰祖. -- 附: 1. 古封泥集成索引; 2. 封泥文编; 3. 检字表
封泥是古代抑印于泥, 用以封缄的遗迹。本书所收之封泥, 以战国至唐为限。

古封泥集成 (精装)

黄牧甫（一八四九至一九0八）安徽黟县人，原名十陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。牧甫自小就对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习印。十四岁时，家园被毁，不久父母亦相继去世，从此失学。因生活所迫，曾随从兄在南昌开设照相馆十多年，籍以糊口，期间开始了业余的鬻印生涯二卜八九岁时，他在南昌出版了《心经印谱》，不但表现出厂卓越的才华，更窥见厂

黄牧甫印存

四函二十册 线装纸本 说明：《丁丑劫余印存》共二十一部，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”二十一字序之，此为第十二部，即“拓”字部。此印谱由丁仁、高时敷、葛昌楹、俞人萃四人于丁丑吴淞战役后将所藏之印章汇辑而成。内汇辑了明代文征明、文彭夫子至清达受、赵莲，二百七十三家印人的一千九百余方印章。这是一部简明的以作品形式出现的明清篆刻史。 《丁丑

秦汉南北朝是篆刻史上的巅峰时期，较战国玺印有明显的差别。秦印线条均匀协调，文用小篆，多为白文凿刻，印面常有『田』字格，以正方居多。由于秦朝享祚仅十五年，所以传世之秦印较少。汉承秦制，汉初官印与秦印差别不是很大，但秦印多凿，汉印多铸。魏晋时期官私印形式和钮制均沿袭汉代，然铸造上不及汉印精美，线条稍显纤弱。传世给兄弟民族的官印，文字较多，用刀若刻若凿，风格舒放自然，从而成为这一时期篆刻风格的代表

篆刻书籍推荐

高分推荐

最近收录

全部书目

相关主题