「設計」如何讓生活過得更好？答案就在這29坪的所有細節裡。
這是第一回，葉怡蘭敞開自家私宅，
細膩書寫關於空間觀點、設計思維、生活美學，以及，關於家的溫暖點滴。
「在我們家，看不到任何卵石枯沙紙燈籠等禪風意象，不夠財力擺滿各款北歐大師名椅名几，更學不來極簡主義的堅壁清野凜白無慾，但簡約俐落、不尚冗贅巧飾、形隨機能生的原則，這麼多年來，我始終信守不二。」
＊起居室: 設計師特別設計的沙發，一面朝起居室、一面朝餐廳，可以背靠背兩面入座、兩面賞景，這邊兒看電視烤壁爐、另邊兒和餐桌上的人把酒聊天……自成另番不同趣味。
＊書房：書櫃隔板全部拿掉，從工作桌轉頭可望爐灶，從中島處擡眼便可見螢幕閃動；不管是燉菜開始香氣四溢，抑或有同事線上傳訊，一有動靜便可立刻衝回照看。是在家工作者兼煮婦之不得不然。看似忙碌多工但踏實陶然。
＊廚房:工具道具餐具器皿痛痛快快疊放吊掛出來，方便好用且生活味道滿滿，才是我心目中的理想廚房樣貌。開開闊闊寬寬朗朗大中島，我們叫它「貪婪之島」。
＊泡茶角落:從紅茶到綠茶青茶黑茶一層層分門別類錯落有致擺好。一目瞭然，樂趣與效率兼具。於是，煮水、拿取、操作、收納、陳列……等等機能和動線就此全數妥貼流暢落定。
＊浴室：日本是全世界最愛洗澡的國家了！這回翻修以之為師打造日式格局沐浴天地。崇尚自然、少了瓶瓶罐罐，以用得上且好看的擺設與用具取代；洗臉檯下改以層架和抽屜收納，有秩序有邏輯的置放，盥沐過程緩慢從容有餘裕，安適舒坦。
＊收納： 收納與佈置為一，讓收納不再是得日日奮起自律的美德，而是時刻徜徉其中的樂趣。偶而容得一點不經意小小淘氣般的零亂，別是另番自在生活味道。
葉怡蘭：「我知道，最根本的、這房子裡春夏秋冬晨昏日夕之光與風如何流轉。」──
本書始於葉怡蘭「起心動念改造住了近二十年的家」，以「業主與設計師的對話」作結尾，有如一部溫暖但安靜的小型紀錄片，透過文字與圖片的記述，今昔的對比，涵納了怡蘭對居家設計最切實的見解，以及對生活美好細節的咀嚼──
【長達一年的居家改造全記錄】
＊以小見大的空間層次：既各自獨立又自然融合的起居空間
＊夢幻的中島式廚房，如何克服油煙問題？
＊向日本旅館偷師，設計小而美的享樂浴室
＊打造坐擁天光的榻榻米小書房
＊書、茶、酒與雜貨美型收納法
＊煮婦必學的廚櫃抽屜分割法
＊兼具晾衣、客用廁所與儲藏的多功能小空間
＊照明的驚喜：讓燈光極美、極精省的趣味安排
在讀者眼中，飲食旅遊作家葉怡蘭既精於各國的旅館文化，又好茶善酒懂美食，對生活必有其獨到品味，難免令人好奇，她的私宅又該會是什麼模樣？自認「很宅」、有「恐色症」的怡蘭，抗拒自己家裡被定義為北歐風或任何一種風格，也不願意被太多色彩包圍，好不容易下定決心改造住了近二十年的家，她想分享的是，「家」是有機體，會決定你生活的樣貌、節奏、內容，同樣的，若把家視為生活的容器，這個容器亦須跟著自己的生活方式而成長而變化，起居坐臥、工作閱讀、煮飯品茶、盥沐休憩……日常所追求，無非「安適舒坦」而已。
【態度篇】有葉怡蘭關於「在家這個場域裡安頓身心」的種種體悟，例如天光、窗景、空間留白的捨取，例如讓做菜和工作變得毫無滯礙的書房與中島廚房，又例如因為規劃合理，讓收納不必是一種美德，而是「順手方便」的自然動作；【細節篇】以最近距離看細細琢磨出的各種設計巧思與信手拈來的空間小驚喜；【日記篇】娓娓呈現了從改裝前到入住後長達一年的觀想，相較設計施工這些勞心勞力的嚴肅工作，日常的極短對話與隨筆則令人莞爾；【對話篇】記錄了「業主葉怡蘭」與「設計師李靜敏」的精采對談：包括「空間的破題」、「小空間中的以小見大」與「減法的設計」。
葉怡蘭
出生於台灣台南。
很早就決定以「享樂」做為終身職志。並堅持相信，真正的「享樂」，不是短暫的炫惑聲色之娛，也不是一味金錢或地位的堆積；而是需得認真的涉獵、深度的累積，需得花些時間花些工夫，方能從心靈到視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，每一種感官，都真真切切長長久久地感到喜悅與歡愉。
著有《旅人之窗》、《食‧本味》、《好日好旅行》、《終於嚐到真滋味》、《隱居‧在旅館》、《極致之味》、《果然好吃》、《享樂‧旅館》、《尋味‧紅茶》、《在味蕾的國度，飛行》、《台灣生活滋味》、《享樂，旅行的完成式》、《玩味》、《Yilan's 幸福雜貨鋪》等書。多數並於中國發行簡體版。文字與攝影作品散見台灣、中國、香港各大華文媒體。
《Yilan美食生活玩家》（www.yilan.com.tw）網站創辦人；自由心向股份有限公司創意出版部總編輯。開設「PEKOE食品雜貨鋪」（...
- 本书核心在于阐述‘空间是生活的容器’这一理念，作者叶怡兰拒绝盲目追随禅风或极简主义潮流，坚持形随机能、不尚冗赘的设计原则。书中详细记录了其私宅改造中如何依据真实生活习惯进行空间规划，如将厨房置于中心打造‘贪婪之岛’，强调工具外露以便取用，体现对实用性与生活温度的极致追求。
- 作者深入剖析了居家空间的功能重构，如取消传统客厅概念，改为兼顾休息与社交的起居室；书房设计兼顾居家办公与烹饪监控，体现多任务处理的现实需求。同时，书中分享了七大收纳心法，反对过度收纳导致的物品堆积，主张通过减少非必要物品、保持空间秩序，来实现内心的安定与生活的从容。
- 书中强调家的风格应源于个人记忆与情感联结，而非浮于表面的模仿。作者提倡使用自然材质本色，保留旧家具的历史痕迹，认为真正的温暖来自人与生活的深度互动。此外，书中包含大量关于断舍离的反思，提醒读者审视自身真实需求，警惕消费主义陷阱，倡导一种克制、自省且符合个人价值观的生活方式。
- 适合正在计划装修或改造住宅的读者，特别是那些希望摆脱样板间思维、寻求符合自身生活习惯与审美需求的个性化家居方案的人。书中提供的关于空间动线、功能布局、收纳逻辑等具体案例，能为读者提供极具参考价值的实操思路，帮助其避免装修误区，打造真正舒适宜居的私人空间。
- 适合对生活方式美学、室内设计理念感兴趣的读者。叶怡兰以细腻笔触探讨空间与人的关系，书中关于断舍离、极简生活、反消费主义的思考，能引发读者对物质欲望与生活本质的深层反思。即使不打算装修，读者也能从中获得关于如何整理生活、提升生活品质的精神指引与启发。
- 适合叶怡兰的粉丝及关注台湾生活美学文化的读者。本书展现了作者一贯的生活态度与价值观，即拒绝虚华表象，追求内在充实与真实体验。读者可通过本书深入了解作者私宅背后的故事与设计理念，感受其文字中流露出的民国气质与对自然、传统生活的尊重，体验一种精致而质朴的生活哲学。
- 本书并非传统意义上的装修技术手册，不包含具体的施工图纸或材料参数详解，而是侧重于设计思维、生活态度与空间伦理的探讨。读者应调整预期，将其视为一本生活哲学随笔与个人生活记录，而非装修指南。若需具体施工建议，需结合其他专业书籍或咨询专业人士，切勿直接照搬书中案例。
- 书中部分文字风格较为抒情，带有作者个人的感性色彩与价值观输出，可能对偏好理性、直接获取信息的读者造成阅读障碍。建议读者保持开放心态，理解作者通过文字传递的情感与理念，重点汲取其中关于尊重自我需求、拒绝盲目跟风的核心思想，而非纠结于文字表达形式。
- 书中涉及的空间改造案例基于作者特定的家庭结构、生活习惯与经济条件，具有极强的个人局限性。读者在阅读时应注意甄别，不可盲目模仿其具体布局或装饰风格。应从中提炼出‘以我为主’、‘功能优先’、‘断舍离’等普适性原则，并结合自身实际情况进行批判性思考与应用，避免陷入形式主义的误区。
- 读者普遍认为本书最大的价值在于其‘接地气’与‘反矫情’的态度。作者没有展示奢华空洞的样板间，而是真实呈现了一个充满生活痕迹、符合日常需求的家。这种基于真实生活场景的设计分享，让读者感到亲切且具参考价值，尤其是对如何平衡美观与实用、如何处理收纳与断舍离等问题，提供了正面且可行的示范。
- 读者高度认同书中关于‘家应服务于居住者而非客人’的观点。许多读者表示，受本书启发，开始反思自己是否为了迎合他人眼光而牺牲了居住舒适度。书中强调的‘私家私家’、‘自我中心定义’等理念，引发了广泛共鸣，促使读者重新审视自己的装修动机，坚定打造符合自身习惯与价值观的居住空间的决心。
- 尽管部分读者对书中过于抒情的文字风格表示不适应，认为其格局较小或内容琐碎，但绝大多数读者仍给予高度评价。读者赞赏作者对自然材质、旧物情怀的坚持，以及对断舍离精神的深刻践行。本书被视为一本能启发读者思考生活本质、提升生活品质的佳作，其传递的‘少即是多’、‘真实即美’的生活理念，具有超越装修本身的普世价值。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "一如以往，光芒万丈自大直桥旁落下后，天空转为幽蓝，城市里的灯火徐徐一盏一盏点亮，与天际益发浓艳的一抹犹存霞相辉映一一这是冬季里偶尔上演、可遇不可求的最美一刻，我管它叫“奇幻时光”。 抬头，宛如约好似的，弯弯月牙就在此际从窗儿一角眯着眼探头与我对望。 一直以来，我始终相信的是：“空间，是生活的容器。”当这容器能够确实呼应、合乎我们的作息方式、需求与愿望，生活便能真正安定安顿、舒坦舒适；同时，认真专注徜徉其中，有滋有味、自在自得。"
- "一年四季、日タ晨昏，景物虽似如一，然而时刻分秒都有不同风致：春日经常的薄雾与细雨与河畔草地分外青翠的绿；夏天总是照得全城金灿夺目的日光与午间仿佛可见的蒸騰热气；台风来前几日，天空简直泼彩般逼人的蓝；每年元旦跨年时分，虽说远了点，但101大楼烟火依旧辉煌；还有，晴日或雨后云开的夜晚，黑幕下都会灯火五颤六色如洗般闪闪发亮，在河面上映照成一线线粼粼波光……"
- "所谓全中岛厨房，最重要的精神在于以中岛为厨房唯一核心，合炉台、水槽、收纳与料理空间于一体，整个流理台、所有主要功能动过作全部都在中岛，背后靠墙方即使有有台面、也仅做收纳与工作辅助之用。"
- "厨房是个不介意零乱，而且还混杂着笑容与哼唱、非常愉快地烹任食物的地方。” 零乱得很好看的厨房，或者是有点散乱但是却不至于令人精疲カ竭、大方的厨房，是我的理想。”ー《住宅读本》里，中村好文这么说。 我也是。从一开始，我就一点不曾想要那种设计杂志上经常登载，整整齐齐光洁亮丽、什物杂物一点不见的漂亮厨房。反倒是常用爱用工具道具餐具器皿痛痛快快叠放吊挂出来，抬眼可见伸手可得，方便好用目生活味道满满，才是我心目中的理想厨房样貌。"
- "最常使用这地方的往往都还是家人，而非客人。 只不过在这样的思维下，进行设计与家具陈设配置之际，有时便难免不自觉地“反客为主”，以接待客人，而非自己的真正生活状况为第一优先考虑。 然在接下来的岁月里却是渐渐清楚发现，客人当然不可能天天来，反而是自己在这空间里的需求和用度并没有被妥帖照顾完整。 所以相较起来，我越来越倾向“起居室”这个称呼，功能和意义都更符合实际。 所以这回，既已确定是常日相聚休憩作息之所，从一开始，我们就决定尽量排除待客考虑，完全以自个儿的自在安适为上。 因而又有了新的体悟：所谓“ living room”，有谁规定必然需得有特定的所在和形式？每个人对居家对生活的喜好、习惯、愿想"
- "对旅人而言，真正维持日常基本所需对象其实远比想象中少；甚至拥有得少、负载得少，反而还更自由开阔。 然后，对象少，再加上有秩序有逻辑地置放，触目可见唾手可得，日夕晨昏作息之起坐眠睡盥沐言动便开始缓慢从容有余裕，自然而然便能安适舒坦。 让我顿时警醒，过多的收纳与储藏空间其实是一种障，诱引你不知不觉蒙了眼目迷了心智，禁不住开始累积不必要的东西，弱化了断舍离的决心与能力。 实际上，收纳此事，真真是“足够就好”。即使略有不足，也往往成为一种修行，砥砺自己得能一次次及时面对、正视人生里生活里居家里的真正轻重缓急，不为无谓的贪婪软弱所限囿奴役。 所以这回，收纳版图有了明显的消长：划给厨房与书的空间增加了，贮"
- "因而真心承认，这过程虽磨折，却无疑是对生活以及之所拥有的次绝佳省视与盘点机会。 借此痛下决心大刀阔斧，不断自问：生命里究竟什么不可或缺、什么无足轻重，何为心之所系恋、何者不值挂怀应舍当舍…同时再次提点自己，未来可要谨守铭记，那些不需要的不重要的非为真爱的，就别再驻足留心。 同时也越来越能了悟，虽然早在十年前就写过这句话：“不管在哪一种层面上，人所真正需要的，其实远比拥有的、想要的要少得多了。” 然而断与舍与离的难题，其实并不尽然全在欲望如何、需要与否，情感与回忆与所珍视的生活方式和价值在人生天平上的位置与重量，也是关键。 对生活对世界的炽烈求知好奇与体验热情仍在，直至现在，入住改头换面新居一年"
- "不根源因由，只因虚华表象的恋慕，便全盘移植到异国异地任何基他所在；若彼间无相似相应的地域、历史以及生活背景、经验与历练做根基，便往往只能流于纯粹浮面皮相的模仿。 宛若空中楼阁般，既无法切合真实生活需求，也与自身的情感记忆作息习惯缺乏深刻的联结与共鸣，遂也不可能于此中得着真正踏实的安顿，摩挲出悠然绵长、安于家乐于家的情致情味。时间一长，随年岁与历的成长精进，还很容易渐渐心生焦躁厌以至扬弃。 少、舍、减、静与留白，反更能拥有无穷丰富悠远的余裕和空间。不够财力到处摆满各款现代或北欧大师经典名椅名几，更学不来极简主义的从地到天一径坚壁清野凛白无欲，但简约利落、不尚冗赘巧饰、形随功能生的原则，这么多年来"
