「如果你在寫作，什麼都別問，買這本書就對了！」
◎所有「說故事者」的必備指南
◎美國熱銷二十五年，首度引進華人世界
◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課
◎精采呈現歷代超棒小說家，經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念
◎沒有廢話、不耍噱頭，真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家
為什麼你的小說不好看？
──因為沒有人告訴你，小說應該這樣寫！
傅瑞的小說寫得好，教書也教得棒。在這本書裡，他提出一套寫小說的方法，實用、慧黠又條理分明，告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀，而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快，對初學者大有助益，已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功，重學說故事的方法。才華和靈感教不來，但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用，放膽寫下第一頁，中途氣餒時重讀則受鼓舞，寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。
◆你的筆下英雄，決定了小說好不好看
好看的小說，裡面的人物都深刻鮮明。所以要寫小說，你必須做個心理學家，你得善於分析人性，瞭解人們為何做這件事、說這句話，讓你的筆下英雄「活」起來。
◆不要害怕衝突，在小說中你要設法製造它
衝突就是渴望遭到阻攔。看故事中人怎麼對抗阻力，就能看出他是個怎樣的人，他的個性會在衝突中彰顯。故事在掙扎與奮鬥中展開，人的本性在掙扎中流露。
◆因果關係讓故事變緊湊
如果A事件沒發生，B事件就不會發生；A和B沒發生，C就不會發生。讀者殷切期盼讀下去，因為他們相信先前看到的事件必有後果。如果讀者覺得故事很「緊湊」，指的就是這因果關係。
◆小說家的祕密
看小說，是一種情緒經驗，是在情緒層次上體驗箇中人物的人生，與他們同笑、同哭、同受苦。身為小說家，你的主要目的是觸動讀者的情緒。
◆海明威都能重寫三、四十次，你當然也做得到
你得學會客觀看待你的作品，學著從批評家的角度來看。你還得能修改稿子，把它改得強而有力。首先你要能面對，這是非做不可的事，然後重新思考、重新寫作。
寫故事時會遇到的每個問題，本書都有精準的解答，讓你瞭解說故事的基本要略，看懂所有經典小說的思考脈絡，寫出令人欲罷不能、怎樣都要看下去的超棒小說！
本書特色
◆出版迄今二十五年，英美文壇必備經典指南
作者傅瑞是知名的創意寫作教學大師，課程內容一經整理推出，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。只要你與「故事」有關，不論是小說創作者、電影編劇、文學代理人、文學編輯，都能從中獲得啟發。
◆破解創作迷思，建立正確觀念
依靠天分與靈感，就能寫出好小說？腦子裡有一個好故事，就能寫出好小說？只要埋頭一直寫，就能寫出好小說？以上皆非！事實上，寫出超棒小說必須依靠不斷地練習，還要有人告訴你，小說好看的祕訣在哪裡。
◆系統性的寫作方法，帶你從第一頁開始寫
英美文學在過去百年來，逐漸發展出一套有系統的寫作方法，並在寫作的領域建構了完整的產業鏈，培育了無數極具影響力的小說家、劇作家、編劇、導演。《超棒小說這樣寫》正是這些觀念與方法的結晶，以幽默風趣的筆法、豐富的實例，讓你掌握從下筆到出版的所有關鍵。
◆濃縮歷代經典，實用兼具知性
傅瑞的小說課旁徵博引，平易近人地濃縮了歷代經典當中、代代傳承累積的小說創作觀念，包括了亞里斯多德的《詩學》、美國劇作家貝克的《戲劇技巧》、美國編劇埃格里的《戲劇寫作的藝術》、裴克的《小說是人組成》、文學理論家胡爾的《怎麼寫劇本》、德國劇作家弗雷塔格的《戲劇的技術》、佛斯特哈里斯的《小說的基本公式》……等等。
★特別聲明：如果你想要學習喬伊斯，寫出具實驗性及象徵性、不以情節取勝的小說，這本書不適合你。如果你找的是對於劇情小說的學術批評，這本書不適合你。本書談的是劇情小說的寫作技巧，教你寫出高潮迭起的超棒小說！
詹姆斯．傅瑞（James N. Frey）
寫過多部暢銷小說，包括《死亡長路》（The Long Way to Die）與《狼冬》（Winter of the Wolves）等，並且在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。現年七十歲的傅瑞，仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，並成為許多出版社挖掘新銳作家的創意基地。傅瑞將創意寫作課程整理成「超棒小說這樣寫」系列，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。
譯者簡介
尹萍
政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、...
- 系统讲解人物塑造、冲突制造与前提构建
- 强调因果逻辑，让故事紧凑且高潮迭起
- 提供实用写作技巧，助作者成为职业作家
- 渴望掌握小说创作基本功的写作初学者
- 希望提升故事张力与人物深度的进阶作者
- 对编剧思维与叙事结构感兴趣的创作者
- 本书为繁体竖排版本，阅读时需注意排版习惯
- 建议结合具体写作练习，验证书中理论方法
- 部分术语翻译可能略显生硬，需灵活理解
- 内容实用且条理清晰，是经典的写作工具书
- 部分读者认为方法略显匠气，需避免套路化
- 案例丰富且理实结合，适合新手入门学习
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "所有小说的中心人物，包括正面的和反面的，在对付作者所设置的障碍上，任何时刻都应该表现得机智和高效。 …… 能力最大化原则并非要求人物时刻保持在极限状态，而是要求人物处于自身力所能及的最大范围当中。 …… 聪明的作者总是会在人物的人生路途上不断地铺设障碍。如果没有让人物尽其所能地去克服这些障碍，就会被认为是在欺骗读者。如果角色已全力以赴，读者绝不会问出这种问题：“嘿，笨蛋，你为什么要亲自用花园里的水管灭火，而不是打电话叫消防队？” 处于巅峰状态的主角们通常会用尽一切可行的办法，凭借他们特殊的才能去实现目的。 …… 一个真正的故事应该是指向明确的，它不断演进、不断发展。当面对困难和挑战时，小说中的"
- "故事是对一系列有因果关系的事件的叙述，这些事件涉及有价值的、随着事件变化而变化的人物。 在一个戏剧性故事里，人物斗争是唯一值得一读的东西。 …… 小说中的人物面临的困境叫做“故事悬念”。故事悬念使读者愿意继续读下去寻找答案。它是你上大餐前的开胃菜。 …… 通常，在故事开始前就开篇。 …… 事件的发生只有联系人物所处的现状才能被理解。因此，让读者了解现状，即让读者了解在某一时刻事物的状态非常重要。 （故事开始）前的事情是主人公的现状，核心冲突要从（故事开始）那一时刻开始。 …… 小说作家刻画现状。现状向读者展示了在核心冲突发生前小说的世界。它是上主菜前的汤和沙拉。 …… 最好在故事开始前开篇。读"
- "要选择一个合适的视角，不要问自己“是什么视角”，而应当问“谁最适合讲这个故事”。你所选择的视角应能反映你叙述的声音。叙述声音而不是视角本身才是最重要的。叙述声音的选择要考虑体裁。 先定义什么叫“叙述声音”。一个小说人物有一个“声音”、一个独特的说话方式，例如：“啊，糟了，威尔伯，你必须交出那块手表。”叙述者独特的说话方式叫做叙述声音。作者既可以用自己的声音，也可以用他假定的一种声音。如果作者没有用他本来的声音，就是用创造出来的“人物”声音来讲故事。 …… 这种批评的后果是，全知叙述者变得“隐形”。作者讲述他的人物时，不再用一种聊天式、闲谈的方式。如果叙述者对人物和故事发展作出评论，批评者就会大"