书籍介绍
◎童偉格首部長篇小說，特別收錄短篇小說〈活〉。
因為他的微小，因為他的枯槁，他終於能夠棄時間如遺。
他會驕傲地說：他知道各處遠方確切的名稱，他於是與世上第一個行使農耕的人類，有著小小的不同。
小小的不同，一代一代，歷史想必就是這樣不斷前進，或者倒退的。
亙古以來，時間想必就是這樣顢頇了小小幾步的。
＊
◆無有悲喜。
「廢人」是「無傷無礙」的，因為他們根本不活在這個世界裡。
他們甚至不帶一點頹廢，單純地敗壞到底，連頹廢或虛無那樣文明的範疇都消失時，才呼吸到空洞卻新鮮的自由。童偉格既不像王禎和那樣無情地嘲弄這些小人物，也不像黃春明那樣多情地為這些小人物悲歎、義憤。
童偉格選擇和他筆下的這些人物，一起活在無知與無能的手忙腳亂裡。他最特殊的文學視野，就是把「鄉土文學」當中應該被同情、被嘲諷、被解救的封閉、荒謬的「鄉人存在」，逆轉改寫成了自由。
《無傷時代》書寫的，正就是荒村荒人無傷的自由。 ──楊照
◆童偉格是台灣的塔可夫斯基，他的小說地景無比自由、空曠，充滿歷史倒影界的孤獨人之存在感。讓人心碎的暴力詩意，卻又突梯滑稽和死神調笑。他的敘事力量每每令我嘆服畏懼，那必是下一輪小說盛世的領航者。 ──駱以軍
童偉格
1977年生，台北縣人。台大外文系畢業。台北藝術大學戲劇碩士，現就讀台北藝術大學戲劇研究所博士班。 作品〈王考〉獲2002年聯合報文學獎短篇小說大獎，〈暗影〉獲2000年全國大專學生文學獎短篇小說參獎，〈躲〉獲2000年台灣省文學獎短篇小說優選，〈我〉獲1999年台北文學獎短篇小說評審獎。著有短篇小說集《王考》，長篇小說《無傷時代》，舞台劇本《小事》。
AI导读
核心看点
- 首部長篇，重塑鄉土廢人形象
- 碎片化敘事，構建記憶迷宮
- 無悲喜視角，呈現荒村自由
适合谁读
- 台灣文學與鄉土小說愛好者
- 喜歡實驗性敘事與意識流讀者
- 對存在主義與孤獨主題感興趣者
读前提醒
- 注意時間線的非線性跳躍
- 細讀人物無知無能的深層意涵
- 結合附錄短篇《活》對照閱讀
读者共识
- 敘事結構複雜，需耐心沉浸
- 情感中立，呈現獨特的詩意
- 超越傳統鄉土文學的悲情框架
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "原来年轻时的岁月不过只是年老的自己的一段回忆；原来人活着，就是不断自回忆抽身，不断辨识出那些自己原来早该认得的人事，不断复原到那最后最老的，真正的自己。 原来不断向后退去，只有最后的，才不是幻影。"
- "因为，母亲说，因为这里天黑，远远的地方天亮。你睡着，换别人醒来。如果你不睡觉，那别人就在自己的梦里醒不过来了，怎么办？"
- "童伟格却选择和他笔下的这些人物，一起活在无知与无能的手忙脚乱里。在只有一条柏油马路，只有不断脱班迟到的一班公车的海滨荒村里，人们不只没有办法与现代社会一起发展演化，他们甚至没有办法分真与假、生与死、贫与富、过去与现在等最基本的区别。他们的无知与无能，使得他们接受不到现代生活理性的感染，进而使得他们超越了真与假、生与死、贫与富、过去与现在的界限。 他们的存在，一塌糊涂。他们被荒村乡土的条件，隔绝在整理存在秩序所需的现代知识与现代概念之外。因而他们吊诡地取得了一种自由，活在一塌糊涂，超越真假、生死、贫富过去与现在界限的存在中的自由。 是了，童伟格最特殊的文学视野，就是把“乡土文学”当中应该被同情、"
- "那多么怪诞，像是在她初识世界的那天，世界已经苍老、已在待死了一般。"
- "很久以前江就明白了。他明白自己像是一株蕨类植物，只会用浅浅的根，贴住坚硬的地表，把最新生的芽，牢牢藏在最内里的地方，然后自己推挤自己，纠结蜷曲成一团苍老的大圆球。他很别扭，他有毛病，然而，他无法为此难过。因为他亦深知，对像他这样一株蕨类植物而言，那些在寂然的黑夜里，从自己孔隙源源冒出的，不会是眼泪那般单纯的东西。不，或许，在某种意义上，那其实变得比眼泪更单纯而无感，就像露珠一样。生出露珠，那不过是存活过程的一部分罢了。 谁会想跟一株蕨类植物，一同坐在黑暗的电影院里看电影？他怀疑。"
- "很久以前江就明白了。他明白自己像是一株蕨类植物，只会用浅浅的根，贴住坚硬的地表，把最新生的芽，牢牢藏在最内里的地方，然后自己推挤自己，纠结蜷曲成一团苍老的大圆球。他很别扭，他有毛病，然而，他无法为此难过。因为他亦深知，对像他这样一株蕨类植物而言，那些在寂然的黑夜里，从自己孔隙源源冒出的，不会是眼泪那般单纯的东西。不，或许，在某种意义上，那其实变得比眼泪更单纯而无感，就像露珠一样。生出露珠，那不过是存活过程的一部分罢了。 谁会想跟一株蕨类植物，一同坐在黑暗的电影院里看电影？他怀疑。"
- "曾有那么多的人，他们穷途一生，无罪无恶；当他们离开时，人们早已没有任何情绪了。"
- "很久很久以后，这对孩子还会记得，在他们的童年时代，他们那挫败的父亲，是如何利用他们，利用快乐的节日，绕海岸穿门过户打抽丰。他们会想起，自己的父亲是这样一个谎话连篇的骗子。那些什么“自由”与“梦想”等等宽远的字眼，都像回身伸手的父亲一样，发出浓浓的酒臭气。那些字眼，是如此地不可轻信，就像故作天真地贩卖着他们童年的父亲一样。那样地自我陶醉。"
作者简介
童偉格
1977年生，台北縣人。台大外文系畢業。台北藝術大學戲劇碩士，現就讀台北藝術大學戲劇研究所博士班。 作品〈王考〉獲2002年聯合報文學獎短篇小說大獎，〈暗影〉獲2000年全國大專學生文學獎短篇小說參獎，〈躲〉獲2000年台灣省文學獎短篇小說優選，〈我〉獲1999年台北文學獎短篇小說評審獎。著有短篇小說集《王考》，長篇小說《無傷時代》，舞台劇本《小事》。
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用户评论
我是童老師腦粉
很久沒讀台灣鄉土文學...沒有大時代的痕跡，靜靜的人生，靜靜的生活...對於鄉村總是不能抗拒。
「那是一個沒有人知道彼此真正的意思是什麼，然而溝通卻一點也不困難的短暫年代。然而，也許死亡原是一種持續不停的秘密行動。在那座所有人都離開了的山村小學，代理神父坐在廢棄的升旗台裡，他想著三隻動物被水泥埋沒的腳，他想著，只有在一切都已毀壞時，它們的立足點，才會像曾經存在過的證據那樣顯露出來。」
适合阴天，但读得非常困
讀的中間十幾分鐘我做了一個夢，夢到了我痛苦的學生時代，真實緩慢地在重現。但仔細一想，一切是顛倒的，又似乎有通道，接往淺淺的光亮處。就如童偉格帶給我的感受：隔絕的後山並不總被黑暗籠罩，廢人有廢人生存與離開的方式——反而希望學習他的敘事，去安置我的過去。
中段寫母親非常之神 看到後來好像更多零散和碎片化的意識 腦子便有點飄忽 但總體講是會想自留的好作品 很開心能念到童偉格｜在harakako的下午翻到了一半 每念一點就要感慨一下童偉格寫作結構好複雜⋯｜我微小 我枯槁 但為什麼還不能棄時間如遺
好像终年迷雾缭绕的树林里 连绵不断的阴雨 每个人都在这个树林里面打转或者逃亡 母亲 祖母 蜘蛛婆 从山崖跌落又爬起来的同学 回不去的海 而江 “他已经被原谅了” 非常喜欢童伟格对于文字的敏感 读的时候有种 文字在雨里面自己排列组合的感觉
几年前买的，读着有点尴尬，和舞鹤的《悲伤》相比，所谓的“无伤”差不少。如果杨照所说的“空洞而新鲜”的“诗学正义”是对人物的更高的尊重，那至少也应该展现出这“无伤”的根源和其与世界之更复杂的关联，不能直接就套一个“无伤”，然后想象一些抒情的时刻和片段来渲染，那也太虚泛了。
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