书籍介绍
这并非一本让人读得轻松的推理小说。它把「长生不老」当作诱饵，让各路神棍以仙药、占卜、催眠为幌子操控人心、恣意敛财，而真正的主角京极堂，靠的从来不是神通，而是把迷信一层层剥成可解释的常理。读者最见仁见智的，正是这种读法：有人嫌它絮絮叨叨、铺线拖沓，三万字里藏一个谜底；也有人沉迷于「听完他的碎碎念才恍然大悟」的酣畅。它真正独特的地方，在于借妖怪传说谈人——盲目相信国家至上能让人做出残忍之事，被「户籍」登记才感到安心，这些才是作者想斩的妖。适合它的人，是愿意被作者牵着走、享受思辨本身多于追求解谜快感的人；追求紧凑节奏与利落反转的读者，或许会在这本「备宴」里等不到主菜。
作者简介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
作家、妖怪研究家、藝術總監。一九六三年出生於日本北海道，本名大江勝彥，曾在廣告公司擔任平面設計師、藝術總監。
一九九四年以妖怪推理小說《姑獲鳥之夏》晉身日本文壇，旋即引起各界矚目。一九九六年以京極堂系列第二作《魍魎之匣》獲得第四十九屆日本推理作家協會獎，之後陸續推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等系列作，大受讀者歡迎。京極堂系列小說人物設定鮮明、佈局精采，架構繁複，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。目前正以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，最新京極堂作品為《邪魅之雫》。
在由他親手開啟的這一輪推理小說的太平盛世裡，京極夏彥無疑盡得輕、快、準、簡、繁之粹。
一九九七年以時代小說《嗤笑伊右衛門》獲得第二十五屆泉鏡花文學獎。
二○○三年以時代小說《偷窺狂小平次》獲得第十六屆山本周五郎獎。
二○○四年以妖怪時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。
AI导读
核心看点
- 京极堂系列经典，融合妖怪传说与理性推理。
- 多线叙事交织，围绕不老仙药与记忆篡改展开。
- 探讨盲目信仰、国家机器与个人存在的哲学命题。
读者共识
- 京极堂解说精彩，但关口视角叙述常被嫌啰嗦。
- 妖怪知识丰富，但部分读者认为注水严重节奏慢。
- 结构宏大精妙，但阅读门槛高，易让人产生疲惫感。
精彩摘录
- "＂盲目的信仰真的是很可怕哪，关口先生。日本人也曾经在中国做出令人发指的行径吧？就算是战争，一般人是做不出那种事的。可是我们却相信国家至上，动手了。就算动机并不如此单纯，也是因为相信，才做得出来。要是怀疑的话，就不可能做得出那种残酷的行径。美国也是相信自己是正义的一方，才扔下原子弹的吧？若非如此，绝对不可能做出那种事情来...＂"
- ""我认为"，共享日常的人......就叫做家人。"
- "“嗯。中共什么的在进行的，那个叫什么来着？” “洗脑吗？”"
- "心情变得十分复杂。 我并非强烈反对，只是隐隐地，老早以前就对以国民的身份被国家登录这件事感到抗拒。一方面也是因为受到征兵，历经苦难之故，但更重要的是，我不愿意被国家这种莫名其妙的东西给管理。可是…… 例如说，只因为没有户籍，连存在也无法证明的话…… 那也教人不愿意。 理由我明白。 如果社会是一片汪洋，个人便是漂浮其中的藻屑。如果历史是沙漠，那么人生就只是一粒细沙。即使如此，对于人类而言，只有自己的人生才是全世界。只有透过自己的眼睛知晓的世界，才是唯一、绝对的世界。所以如果不将一粒细沙与沙漠视为等价，不将藻屑与汪洋视为等价，人就活不下去。人无论如何都想相信自己永远是自己。对个人而言，否定个体就等"
- "我磨磨蹭蹭地活了三十几个年头，却仍然没有变成大人的感觉。我认为自己永远都无法成熟。不是青涩，而是不成熟。即使如此，像这样面对年轻人，还是会感觉有一道鸿沟。我虽然不是大人，却也不年轻了。"
- "所谓真实，是比想象中更恣意任性的。一旦诉诸语言，真实立刻会微妙的偏离原本的位置。"
- "不过，她也听说此处原本就是一片松林。 听说在以前——不过朱美不晓得是多久以前，也没有兴趣知道——一个叫武田胜赖的武将把这些松树全部砍伐殆尽了。 真是给人添麻烦。 虽说是为了作战，但不管理由有多么名正言顺，说穿了只是个人的妄念。 朱美不晓得武将有多伟大，可是那种妄念竟然在经年累月后依然影响着后世，这让她觉得十分反感。 时间是会过去的。 所以朱美觉得人也应该死得干脆一点。想要在死后留下些什么，根本是太贪心了。 ——简直是贪得无厌。 听说把被砍伐的松林恢复原状的，是比叡山延历寺一位伟大上人的弟弟——一名叫长圆的僧侣。据说那名僧侣偶然路经此地，立誓拯救为盐海所苦的村人，一棵一棵地种下松苗。 明明只是路"
- "风光明媚——我是这么想。可是这种感想，只要伶俐一点的孩子都会说，所以我沉默不语。玻璃拉窗擦拭得非常干净，得以将山峦和花草树木等悠闲景色尽收眼底，看起来就像上了画框一般鲜明。我心想：这样看起来晶亮，比直视还要美丽。或许是因为有了边框的关系。"
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