所以，這並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與倖存之書。
如今，我航過那個鬱悶的赤道無風帶了嗎？我即將出發去哪裡？抑或，我從何處歸來？寫作的船帆下垂擱置了非常久，水天一色，霧氣茫茫，記憶的魔山，五月，想來不只是我陪她走過一段性別認同之路，她也伴我熬過一段非常漫長的寫作認同之旅，即便是她已經不存在的歲月裡，她的形象及其書寫，對我是一種撫慰，也是一種刺痛，我們曾經彼此反對，卻又同時扮演傾聽者的角色，無論是不斷攀高追尋，或是不斷挖深內化，我們爭執，終致諒解，了悟彼此並沒有太大的衝突。
這是用時間慢慢堆積起來的一本書，有些地方寫得驚人的好，她文筆的成熟以及這個作品能去解答很多問題，包括五年級世代的早逝與斷裂；它能去回答一個女性作家怎麼樣走過情感、創傷和死亡，或是如何去經歷一個同志朋友的死亡，然後從否定書寫回到書寫的過程。──周芬伶
小說《其後》，不是祕辛，不是自傳，不是內幕，也不是告解或懺悔，更不只是告白，而是在小說的文字共和國裡才能有嘉年華與眾聲喧譁成立的意義。我們卸下偏執、成見、既定印象的武裝，循小說家的思路前行，恍兮惚兮，召喚不語的死者，一起完成內在的逆旅。我要說，賴香吟寫完《其後》，走出來，是生者仗義承擔的勇氣，是「季札掛劍」的用心如日月。──林俊頴
太浪漫的我們，在年輕的時候，都一定得死過一次。那樣的死過之後，再回頭，看見的都會不一樣了……為你終須拿回屬於你書寫權利的毅然感到驕傲，因為這是一個時代的故事，是關於你如何活下來，而不是關於某人為何而死的故事。 ──郭強生
霧漸漸散的時候，她們已經不在那裡了。
該如何懷著那些傷害的故事繼續生長下去？不能忘卻，又不能時時記得；傷害的故事往往既美麗又醜陋，那其中，無論如何，曾將一個人最好的可能、最壞的黑影展演到極限，如果我不足以理解那其中的內容，也沒有什麼資格去保存這些──
生命之書某一些頁數被撕去，難再前後連貫的故事，但我們依舊會克難地將之讀完。
我沒有能力阻擋謊言與傷害於生命之外，沒辦法使事物結晶於至美的瞬間──如果這是你與我，青春之心所堅持要做的──做不到，死亡也不是做到的辦法。相反的，在死亡之後的流水時光，我目睹的盡是變化，滄海桑田，人之變貌與情感的質變，一切不可阻擋，也往往情有可原。夫復何言。取代眼淚與吶喊的是強烈的孤寂感漫天而來，無孔不入，可相信我，心靈有其不死本事，如果你還在，想必能和我一樣，沒什麼好慌張的，孤寂就孤寂吧，與孤寂同在，細看它的模樣，看熟了就沒有什麼好慌張的。
賴香吟
一九六九年生於台南市，受教育於台灣大學，日本東京大學。一九八七年發表第一篇小說，之後散文、短篇小說散見各報章雜誌。曾獲聯合文學小說新人獎，台灣文學獎、吳濁流文藝獎。著有《史前生活》、《霧中風景》、《島》、《散步到他方》等書。
- 以小說形式直面好友邱妙津自殺的創傷
- 探討倖存者的負罪感與寫作認同之旅
- 細膩刻畫女性間複雜且充滿張力的關係
- 關注台灣文學與性別議題的讀者
- 對邱妙津及其作品《遺書》感興趣者
- 願意深入探索情感創傷與自我療癒者
- 書中情緒沉重，建議在身心狀態穩定時閱讀
- 非八卦揭秘，而是關於倖存與記憶的書寫
- 節奏緩慢內斂，需耐心品味文字背後的痛楚
- 文字靜漠卻淒厲，閱讀過程如劫後餘生
- 生者承擔的勇氣令人敬佩，修復傷口不易
- 深刻揭示倖存者比死者更難熬的現實困境
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "年少時光，我總擔心自己在他人嚴重呈現出孤獨的形象，而隨手抓了隨俗的語言，舉止來掩飾自己，甚至因而踐踏了自己。因此，當我發覺置身一個人與人之間有所距離，不至於被人親切而粗魯地妄下評論，侵犯打擾的時候，感覺平安地喘了一口氣，更好的時候，這文化對細膩情感的養護，使我如魚得水。我緩慢體驗著，也許，我以一種逃亡的姿勢離開五月所說充滿壓抑的地方，到頭來，反倒曲折地將自己投入了一種更複雜的內抑文化裡......"
- "有些人，你不会忘记看到他的第一眼。那当下的时空气氛，那个人的姿态，仿佛在记忆库瞬间结冻，任凭后来时空如何更替冲刷，不会蚀坏，不会腐朽，不会消亡，永住下来。"
- "自己与自己的心，是不能过于接近的。我得学着以一个友善的、陌生人的眼光，观看、猜测自己的内心到底是什么、表现了什么、隐藏了什么？ 连自我也不足以亲密了，这真是孤独。我必须时时提醒自已，自我是不可耽溺、宠护的。 “怀疑自我”，使脚下失去立足点。 “自我碎了”，许多时候这就是我的感觉。 我原以为人本来就该探索自己的内心，很长一段时间我以为自己是乐于探素自我的人，然这几年门诊/治疗室一路走来，体会到一种新的经验： 探索自己的内心，是十分孤独的事。"
- "之於世人我非常坦然，然而，為什麼自己生活得這樣困難？或許，撒謊固然不是誠實，沉默、逃避，恐怕也都稱不上誠實。"
- "“忧郁之本质在于人遇到了自己。”"
- "她们继续做一对好朋友，可那必须建立在很多规范与冲突之上，语言与行为如履薄冰，地雷处处。关系时刻拉锯。五月往前一步，她就退一步;五月退得太远，她就拉她一把。这是关系既不稳定又不诚实的阶段。她变得愈来愈厌倦于爱，听人讲到这个字就想捂上耳朵，她质疑何以爱总企图把对方变成自己心中想要的模样，之于她，爱是规驯，眼泪做成的暴力。至于五月的爱之旅，似乎已不可免地要朝现实抢滩上岸，翻开了一页， 就有更多秘密撕咬着她必须去翻下一页，甚至于是整本书一用后来的话说，五月是在摸索建立她的“认同”，像-一只孤独的爬虫类，匍匐走进那还没有完全开启，而难免混淆各种性质的世界中去。"
- "相反地，人多活几年，离年少轻狂、血气方刚的年代愈远，什么“变”与“不变”的调焦也就愈是准确，画面也愈是稳定起来。我只相信你会变得愈来愈好，愈来愈柔韧，也愈来愈厘清，能去取舍你生命中几个冲突的主题，或许也愈来愈能爱人或被人所爱吧……不是不知道某些东西对你的难处而如此天真地期待你的人生，而是我感觉到你在往这个方向行进。"
- "五月问过偶然性与必然性的问题，那时我自然无法二者择一回答她。累积到现在，我的想法是，人生的确是一大堆偶然性构成的，不过，许多偶然性，点滴联系，却可能在一段时间之后对我们揭晓了某些必然性。"
