朱紅的記憶: 龜倉雄策傳

翻开这本书，最先撞进眼里的不是设计大师的光环，而是他自己那句「我只是一個強盜」。龟仓雄策以东京奥运会会徽、大阪世博会等作品奠定了日本现代设计的格局，但真正让读者记住的，是他反复自陈「我是一个创作人，就像一名工匠」的执拗——拒绝做只发号施令的总监，坚持亲手下场制作。这种近乎偏执的「亲手做」的姿态，与后世设计界流行的「总监体」形成尖锐对照。书中亦不乏争议：有读者直言传记文笔平庸、人物加成难掩叙事乏力，也有人因前半段「拓路不易」而「气血上涌」。它适合两类人：一类是设计从业者，可从中掂量「设计是生存的喜悦」这句话的分量；一类是对战后日本社会变迁感兴趣的普通读者，把它当作一部「边考古边感慨」的纪录片来读。

馬場真人 一九四七年生於石川縣金澤市。 一九七〇年早稻田大學教育學部社會學科畢業。 歷任日本Recruit Center，麥肯博報堂、東急廣告製作局長；一九九九年，廣告企畫公司主持人。 獲得一九九二年日本廣告業協會年度創作特別獎、新聞協會獎、ACC話題獎、電通電視部門獎、倫敦國際廣告獎等國內外多數廣告獎項。 第六屆潮非小說優秀獎，第五十屆小說現代新人獎。 著作有戰爭三部曲《戰爭和廣告》、《花森安治的青春》、《從軍歌謠慰勞團》（白水社刊行）。 譯者簡介： 蔡青雯 日本慶應義塾大學文學部美學美術史系學士。專職口譯與筆譯