14組字體大師聯合開講，從一個字的誕生到一萬字的活用
印刷文字編排•螢幕字型製作•街頭字體標示•電影標題設計
《字誌》原出版社Graphic社*精華的字體專題集結全紀錄
★特別收錄32頁大師對談別冊★
小宮山博史（字體史研究者）×藤田重信（字體設計生涯四十年）×鳥海修（字游工房創辦人）×小林章（日本歐文字體第*人）×祖父江慎（日本平面設計名家）
█ 字體設計時代，每一個字都是一個故事
一個字是如何誕生的？
無論是紙上閱讀的文字、街頭看板標示，或是電腦內建的字型，甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕，一定是經由某人之手設計而成。
如果能夠了解字型的製作背景，以及創作者的想法，生活中無所不在的文字必定會變得更豐富有趣。
本書彙集日本專業平面設計出版社Graphic社《設計的抽屜》連載專欄，加上*精采的深入報導，向超人氣字體設計師請教字型設計背後不為人知的故事，以及靈活運用和鑑賞字型的訣竅。
書末特別收錄五位日本字體大師的「文字座談會」別冊，設計美學激烈交鋒，文字愛好者不容錯過！
█ 字體大師教我們思考的事：所有設計人都受用，所有生活美學者都能學習
∣ 一種好選擇勝過無數可有可無的選項，如何鍛鍊評斷文字的眼光？
∣ 從規畫設計到實際使用有漫長的過程，如何發掘使用者的真實需求？
∣ 獨一無二的設計不一定是*好的設計，如何打造有個性又好用的設計？
∣ 一款字體可能優雅如和服女子、可能陳舊似發霉，如何設計出有表情的文字？
∣ 用於說服的字體、用於引導的字體，如何看出街頭字體圓扁胖瘦的奧祕？
∣ 留白處也是文字，如何設計空白來讓一件作品完美無缺？
∣ 文字自然存在於日常生活中，如何為自己所在的城鄉設計在地字型？
∣ 直排橫排、右寫左寫，文字的方向性如何影響我們閱讀？
∣ 螢幕用字型和印刷用字型原理大不同，如何在不同媒介上用對字體？
∣ 字體設計體現工匠精神，如何忠於原創又加入新意？
∣ 從個體樣貌到整體氛圍，如何用字體來展現時代感？
∣ 中日韓字型各自為政，一款字體如何取捨尋找眾人都能認同的*佳方式？
∣ 影像的重點是時間概念，如何在幾秒內用文字動感來表現電影的想像世界？
∣ 數位也是從手寫開始，如何從字體的演進中取用*豐富的創作素材？
█ 字體大師談設計：一字一生，設計字體也是設計生活、設計人生
鳥海修∣字如人的設計法則
「文字就像水和空氣，字體的重點是要當個隱士」
高田裕美∣人人都能輕鬆閱讀的字型
「通用設計不是所有事物一體適用，針對目的來選擇*重要」
森澤文研∣日本*大字型公司的造字哲學
「十一個人就有十一種骨架，要找到『自己的骨架』」
藤田重信∣打造具生命活力的字體
「文字就像人的臉孔，一條線就可以改變所有印象」
竹下直幸∣字體冒險家的街頭探險
「書法是一瞬間一瞬間的文字表現，字體則必須經得起時間的考驗」
小林章∣歐文字體設計名家的留白藝術
「如果將文字比喻為一棵一棵的樹木，樹幹部分必須齊高，但不見枝葉」
鈴木功∣反映地區文化的地方字型
「將方言化為有形，表現微妙的腔調和抑揚，創造豐富的文字表情」
小塚昌彥∣回到文字的原型
「製作文字時腦海中應該想著字源，繪製出自己覺得*佳的形狀」
馬修•卡特∣「好字體」不存在？
「要成為字體，每一個字相互之間必須具有空間上的關係」
大曲都市∣我如何成為字體設計師？
「所有語言的手法基本上都是黑和白的和諧旋律，形狀漂亮的文字」
岩田公司+橋本和夫∣打造字體時應該思考的事
「思考使用目的，根據承載媒介的不同，文字的氛圍和形狀各異」
西塚涼子╱服部正貴∣Adobe字型團隊的工作挑戰
「面對文字，觀察、修改、追求盡善盡美，重複演出獨角遊戲」
赤松陽構造∣電影標題設計的迷人世界
「有些作品就是無法進入自己的想像世界，總之全心全力投入」
typeKIDS∣從金屬活字到數位字型的軌跡
「將字體實際組排，才容易投入文字情境，感受氛圍」
雪朱里Akari Yuki
一九七一年生。撰稿人，編輯。
武藏大學畢業後，在電腦照相排版轉移至DTP（桌上排版系統）時期，任職印刷公司企畫編輯部門。後歷經專業雜誌總編輯，二○○○年獨立成為自由撰稿人，主要採訪撰寫文字、設計、印刷等領域，以及創作相關的人物。
著有《打造文字 九位字體設計師》（文字をつくる 9人の書体デザイナー，誠文堂新光社）。參與編輯和執筆的著作包括《第*百年的字體打造「秀英體 平成大改版」紀錄》（一〇〇年目の書体づくり 「秀英体 平成の大改刻」の記録，大日本印刷）、小塚昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版，以及小塚字體的設計》（ぼくのつくった書体の話 活字と写植、そして小塚書体のデザイン，Graphic社）等。
Graphic社編輯部
日本專業設計藝術出版社。
以設計、藝術類書為中心，以獨特的視角關注各領域，並出版兼具美感與實用...
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