书籍介绍
我和小太約定，不管誰先死了。
活著的那個人，都要去徹底破壞掉對方電腦的硬碟。
因為不管是誰，都不想被人看到自己電腦裡的秘密。
我們交換了家裡的鑰匙，
小太還送了我一支星字形的螺絲起子。
那一天，我撬開了小太的電腦，再重新裝回去。
打開電源開機，作業系統停擺了。
黑色的螢幕的左上方，出現兩行白色文字。
Invalid Boot Diskette
Insert Boot Diskette in A:
我想，這或許就是意味著「結束」。
小太，現在的你，一定很寂寞吧……
．第134屆芥川賞得獎作品
．第134屆芥川賞評審評語
山田詠美：不是朋友，不是戀人，只是同事。
絲山秋子的《在海上等你》成功描寫了橫跨這種關係的模糊曖昧氛圍。
宮本輝：這般歷經多年社會歷練才有的獨到見解，蘊藏深刻意涵，令人讀後深覺饒富韻味。
絲山秋子 Akiko Itoyama
1966年東京生。早稻田大學畢業。進入企業工作，至福岡、名古屋、高崎、大宮等地擔任營業員。
1998年由於心因性躁鬱症病發，兩度停職。
1999年入院治療，開始動筆寫小說。
2001年正式離職，寫下〈絲山秋子天才宣言〉。她說因為沒有自己想讀的作品，所以就自己來寫。
2003年5月以處女作《只是說說而已》奪得第96回文學界新人賞，並入圍第129屆芥川賞候補。同年再以《袋小路之男》獲得第30屆川端康成文學賞。
2004年以《海仙人》獲得藝術選獎文部科學大臣新人賞。
2005年發表《逃亡大胡鬧》，入圍第133屆直木賞候補。
2006年以《在海上等你》，榮獲第134屆芥川賞。
AI导读
核心看点
- 本书收录第134届芥川奖获奖作品，聚焦职场女性在男权社会中的生存困境与情感异化。作者以冷峻笔触揭露职场性骚扰、相亲市场中的物化现象，以及女性在职业晋升中遭遇的隐形天花板，展现现代都市人精神世界的荒芜与挣扎。
- 故事核心围绕‘销毁硬盘’的荒诞约定展开，探讨数字时代隐私、死亡与记忆的伦理边界。通过生者与亡者跨越生死的对话，揭示人际关系中模糊的暧昧地带，批判了将情感工具化、将信任异化为控制的社会心理，具有深刻的哲学反思意味。
- 文本呈现丝山秋子标志性的‘空气感’叙事风格，表面平淡如水，内里暗流涌动。书中对职场潜规则、人际疏离感及情感虚无主义的描写极具现实穿透力，不提供廉价的治愈或浪漫幻想，而是直面生活的粗粝真相，引发读者对存在意义的深层共鸣。
适合谁读
- 适合关注性别议题、职场生态及社会心理的读者。书中对职场性骚扰、女性物化及权力不对等关系的犀利剖析，能为身处类似环境的职场人士提供镜像反思，帮助理解结构性压迫下的个体困境，不适合寻求轻松娱乐或传统浪漫爱情故事的读者。
- 适合对日本文学、芥川奖作品及存在主义思考感兴趣的文学爱好者。作者以冷静克制的笔调探讨死亡、记忆与隐私，符合严肃文学审美。若读者期待强情节、快节奏或明确道德判断的故事，可能会因本书的虚无基调与模糊伦理而感到不适或困惑。
- 适合经历职场挫折、情感迷茫或面临人生转折期的青年群体。书中主角的孤独、无力感及对亲密关系的恐惧，映射了当代都市青年的普遍焦虑。但需注意，本书不提供解决方案，仅呈现困境，读者需具备较强的心理承受力与独立思考能力，以免陷入过度消极情绪。
读前提醒
- 请摒弃对传统爱情小说的期待，本书并非讲述浪漫恋情，而是剖析人际信任的崩塌与重构。书中‘销毁硬盘’的情节是隐喻，旨在探讨隐私权与死后尊严，切勿将其简单解读为悬疑或惊悚元素，应从伦理与心理层面理解人物行为的荒诞性与悲剧性。
- 注意区分书中两个独立篇章的不同基调。《劳动感谢日》侧重讽刺职场与相亲市场的荒谬，语言犀利；《在海上等你》则转向沉重、虚无的生死对话。阅读时请调整心理预期，接受作者对人性阴暗面与社会冷漠的直白呈现，不要强行寻找正能量或圆满结局。
- 书中涉及大量日本职场文化背景及特定社会语境，如‘总合职’、‘派遣社员’等概念，可能增加理解门槛。建议结合日本社会现实背景进行阅读，关注作者如何通过日常细节折射结构性暴力。若感到压抑或困惑，属正常反应，这正是作者意图引发的社会批判性思考。
读者共识
- 读者普遍认可作者对职场女性困境的真实刻画，认为其揭露了日本男权社会下女性的生存艰难与精神压抑。许多读者表示书中对性骚扰、职场歧视及情感物化的描写令人窒息却真实，引发了强烈共鸣，但也指出其基调过于灰暗，缺乏希望与出路，不适合寻求情感慰藉的读者。
- 多数读者认为本书文学价值高，符合芥川奖水准，但阅读体验两极分化。部分读者赞赏其冷静克制的叙事风格与对人性幽微处的洞察，认为其具有深刻的社会批判意义；另一部分读者则批评其内容空洞、情绪压抑，认为作者刻意营造虚无感，缺乏建设性思考，导致阅读过程痛苦且无所得。
- 读者对书中‘销毁硬盘’及生死对话的情节评价不一。有人认为这是对数字时代隐私伦理的深刻反思，具有前瞻性；也有人认为情节牵强，逻辑混乱，无法理解人物行为的动机。总体而言，读者共识在于本书不适合大众娱乐阅读，仅适合愿意深入探讨社会病理与人性黑暗面的严肃读者。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "一般人虽然在十岁左右的时候就知道这个世界上并没有圣诞老公公，却在剩下的七十年间都在期待圣诞老公公的来临。这就是所谓的梦想吗？人生真的还有做梦的时间吗？圣诞老公公呀！如果你确实存在于这个世界之中，请你有空的时候也都职安来走动走动，并且在失业者们大拇指破了洞的袜子里，放进条件好的工作吧！"
- "珠惠呀 你是盛开的花丽春花 总是散发出闪亮的光芒 让我想拥抱你"
- "黄昏的时候我想起你 夕阳要往九州岛下沉了 珠惠，珠惠，珠惠 虽然黑夜来临，你也不要觉得寂寞 因为我的心属于你"
- "我在海上等待 等待乘着小船来的你 我是大船 你什么也不必害怕"
- "“小太。” “什么事？” “你怎么死了以后，还是胖呢？” “你这个人真的很奇怪耶！ 小太说着，笑了起来。”"
- "为什么我要这个人渣原谅？他到底是来干什么的？来嘲笑人的吗？才第一次见面，就对着人家说什么败犬不败犬的。他自己又是什么东西？不过是躲在大企业的温室里，整天只知道抠鼻屎的家伙！真想对他这么说，可是今天必须忍住。"
- "榉木行道树的树叶已经低调地红了。榉木的叶子在还是嫩叶的时候水灵灵的，看起来非常轻盈，但是变红以后，就显得灰扑扑的。"
- "下了巴士后，我在有着尿臊味的公共厕所重新化妆。因为手有些不稳的关系，口红擦出了下唇的右边，只好拿出纸巾擦，唇线糊掉了。我对着镜子，努力做出更自然、好看的表情。可是，怎么样都不好看。算了，反正待会儿要见的是水谷。 涩谷是个烂地方。声音嘈杂、光源混乱、空气肮脏，到处都是乳臭未干的毛头小子，以前不二家的前面还经常飘散着炖肉的腐臭味；不过，最近已经不会有那个味道了。我一向不喜欢涩谷，尤其不喜欢圣诞节时的涩谷。今天因为一肚子的晦气，不适合去什么优雅娴静的好地方，来这样乱七八糟的地方，反而更贴近现在的心情。"
作者简介
絲山秋子 Akiko Itoyama
1966年東京生。早稻田大學畢業。進入企業工作，至福岡、名古屋、高崎、大宮等地擔任營業員。
1998年由於心因性躁鬱症病發，兩度停職。
1999年入院治療，開始動筆寫小說。
2001年正式離職，寫下〈絲山秋子天才宣言〉。她說因為沒有自己想讀的作品，所以就自己來寫。
2003年5月以處女作《只是說說而已》奪得第96回文學界新人賞，並入圍第129屆芥川賞候補。同年再以《袋小路之男》獲得第30屆川端康成文學賞。
2004年以《海仙人》獲得藝術選獎文部科學大臣新人賞。
2005年發表《逃亡大胡鬧》，入圍第133屆直木賞候補。
2006年以《在海上等你》，榮獲第134屆芥川賞。
目录
篇章1：勞動節
篇章2：在海上等你
用户评论
#第134回芥川獎# 日本這種直男癌社會職場女性真的太不容易了，可以想像作者怎麼被逼瘋的。。。（收的兩篇風格不同但都好看）
谈恋爱，谈何容易~~~即使不愿承认，也还是会默默的在小说中找到共鸣——生活空间狭小的职业女性，在恋爱和结婚这些事情上，被无力感困扰困扰困扰~实非我愿，但...谈恋爱，又谈何容易？
无愧芥川赏 有趣的感情 “你现在已经死掉了呢，不能再胖了”。 这样的
太在日语里是胖的意思，叫太的大胖是同时期进公司的同事，大学毕业被派往陌生的城市福冈，最青涩无助的时候，一起报道培训熟悉城市找到好吃的。丝山秋子的笔调淡淡自然，好像再正常不过的空气，看不到文字斧凿的痕迹。爱情故事般的开头，却无关爱情。岁月不咸不淡地过去，大胖和公司最优秀的女孩结婚生子，大家也不再是初出校门的年轻孩子，不断调赴各地，工作掌控的同时也再也没有一个地方有第一个工作地福冈那么感情深厚了，对，就是当年死死活活不愿意去的小地方九州的福冈。在东京反而像陌生的外地人。重新遇见大胖，仿佛回到了初初工作的青葱岁月。约好了，一人先死了，另一人就帮对方一个忙，把他的电脑硬盘毁掉。好的。然后大胖先去了，原因很滑稽，和他在世时一直很搞笑的风格相符。于是要去完成约定。没有用力的词语和感情，我却为什么如此忧伤
前年读的吧
确认过眼神，不是我喜欢的文。
在听一场音乐讲座的时候看完
很简短 短到和人生一样 来不及思索就已经过去
男女之间的情谊真的不是只言片语可以说清 纯友谊这个东西我始终相信它存在
而我看到更多的是信任之下的情愫
“我在海上等待
等待乘着小船来的你
我是大船
你什么也不必害怕”
伴着交响乐写下这些的时候，我想，这不仅是日本工作族的一种生活常态，情感常态，它存在每个社会和很多人身上。
看完之后有股难以言说的忧伤，好怕毕业去工作，好怕恋爱。。。
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