书籍介绍
中國的中央樂團曾出訪歐美載譽而歸，與世界一流指揮卡拉揚、小澤征爾、斯維特蘭諾夫，及獨奏巨擘奧依斯拉赫、史頓、曼紐軒等合作，並為數以百萬計的工農兵演出，熬過多次運動的爭議與起跌，一度更貴為全國艷羨的樣板團，最終卻因市場經濟下的改革浪潮而解散，令人唏噓不已！
本書引用了大量的樂師回憶以及文件互相佐證，五個附錄更是把此中華第一國家交響樂團的歷年演出、錄音，以及外國樂團到訪的資料，巨細無遺地展示。本書更附送一張錄有22段歷史性錄音的CD，殊為珍貴。
周光蓁，祖籍浙江衢縣。對音樂史的興趣始於夏威夷大學研究院，分別跟隨郭穎頤教授和巴巴拉史密夫教授學習中國文化史和民族音樂史。2003年在香港大學歷史系以中央樂團四十年史為題完成博士論文。曾任教於香港中文大學，講授中國近現代音樂史。現為香港大學亞洲研究中心名譽研究員、香港電台節目顧問、香港康樂及文化事務署演藝小組(音樂)成員、香港藝術發展局審批員、《亞洲週刊》音樂評論欄目主持、美國古典音樂網站Musical America大中華地區評論員、香港藝術節《閱藝》雜誌特約作家、香港電台第四台樂評嘉賓等。醉心於擔當《國王的新衣﹞云漱p孩角色，追求獨立、不唯上、只唯實的樂評及歷史研究。
AI导读
核心看点
- 本书详尽记录中央乐团1956至1996年四十年兴衰史，从延安时期直属中央的乐团起源，到与卡拉扬等国际大师合作的高光时刻，再到因市场经济改革而解散的结局，完整呈现中国交响乐发展的特殊轨迹。
- 作者周光蓁通过大量乐师回忆、内部文件及历史录音，客观还原政治运动对艺术创作的冲击。书中深入剖析李德伦等核心人物与体制、群众之间的复杂矛盾，揭示理想主义在现实政治中的困境与妥协。
- 作为共和国史的独特侧面，本书不仅是一部音乐史，更是一部政治社会学文献。它展示了西方交响乐形式在中国黄土地上的艰难本土化过程，以及艺术如何在意识形态管控与外交需求中寻求生存空间。
适合谁读
- 对中国当代历史、特别是文革及改革开放初期社会变迁感兴趣的读者。本书通过乐团这一微观视角，折射出宏观政治环境对知识分子及艺术工作者的深刻影响，提供独特的历史观察维度。
- 古典音乐爱好者及音乐史研究者。书中包含大量珍贵的演出记录、录音资料及与国际音乐界交流的幕后细节，是了解中国交响乐发展脉络、中央乐团历史地位及李德伦等指挥家艺术生涯的必备参考。
- 关注体制内文化机构运作、艺术管理与政治伦理关系的读者。书中关于乐团内部斗争、立场冲突及最终解散的描写，为理解中国特殊历史时期文化政策执行层面的复杂性提供了详实案例。
读前提醒
- 本书篇幅巨大且资料详实，包含大量历史背景与人物关系，阅读时需耐心梳理时间线。建议结合书中附录的演出列表与录音资料，对照正文叙述，以全面理解乐团在不同历史阶段的活动与遭遇。
- 书中涉及大量政治敏感话题及内部斗争细节，读者应保持客观中立的历史视角。作者立场客观，但部分亲历者回忆可能存在记忆偏差或立场差异，需辩证看待不同叙述，避免简单二元对立的道德评判。
- 非音乐专业读者无需具备深厚的乐理知识，本书重点在于历史叙事与社会分析。若对特定历史事件或人物背景不熟悉，建议查阅相关共和国史资料，以便更好地理解书中所述政治语境对艺术活动的制约与影响。
读者共识
- 读者普遍认为本书资料翔实、立场客观，是研究中国当代音乐史及共和国历史的珍贵文献。书中图文并茂，大量一手资料与照片极具史料价值，被誉为理想的历史书写典范，值得爱乐者与历史爱好者收藏。
- 许多读者表示阅读后心情沉重，对乐团在政治巨变中的遭遇唏嘘不已。亲历者度日如年，旁观者一概三叹，书中对理想破灭与人性挣扎的描写引发强烈共鸣，让人深刻感受到那个时代艺术工作者的无奈与坚守。
- 部分读者指出书中对李德伦与乐团冲突的总结不够到位，认为这不仅是沟通问题，更是立场与理念的根本差异。尽管如此，本书仍被公认为填补了中央乐团历史研究的空白，其学术价值与历史意义得到广泛认可。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "本书两年前以名为《中央乐团史》在香港出版，经修订、补充后的简体字版则取名为《凤凰咏：中央乐团（1956~1996）》。（……略） 虽然改革中央乐团距今多年，但争议和尚待考证的事情仍然不少。自从本书两年前在香港出版以来，对中央乐团往事的探究从未停止，尤其收集录音录像，例如本版附录的录音列表就补充了不少沧海遗珠。然而更重要的，是聆听老乐团员以及音乐圈内外人士的意见。前者以小组形式多次在和平里八区乐团驻地集体进行，最近一次在2012年5月，近十位乐团长者就书中内容、角度、手法表述己见。许多意见，已经体现在这本新出的书中。在此，对所有给过我意见与建议的人士，表达我的谢意。"
- "跟秦汉传入的琵琶或利玛窦给明万历皇帝朝贡的古钢琴（clavichord）不同，西洋管弦乐团并非一件单一乐器，不是靠引进或个人刻苦锻炼的一门功夫，而是一种几十位管弦乐独奏家既自我亦集体演奏的艺术形式。因此，无论政治现实抑或艺术传统，在黄土地上发展西洋乐团，对20世纪初的中国知识分子来说都是一个遥不可及的黄梁大梦。这还甭说涉及的配套硬件如音乐厅、各声部乐器及分谱等，和软件（如合奏独奏技巧、艺术管理和音乐会设计等）都较独奏或室内乐、合唱等艺术形式需要更高的要求和资源投放。正如曾留学法国的周恩来所说：：“交响乐就是个花钱的事业。” 周恩来在1946年所说的这句话，道出了搞交响乐团一个最根本也最现实的条"
- "1946年7月，“中央管弦乐团”在延安成立并举行首场音乐会。“这是中国共产党领导下的第一个乐团，是中国共产党自己出钱、出力、出人创建的第一个直属中共中央的乐团。”大提琴成员之一的李刚生前回忆说。这个乐团是唯一一个直属中央办公厅的交响乐团（1949年后，乐团隶属文化部或广电部），而乐团行政部门设在中央党校，由它负责代管，是个名副其实的中央乐团。 虽然官方招考团员的通告把乐团的宗旨定为：“培养管弦技术人员及训练军乐技术人员”，但它更重要的任务是“通过各种形式，为宣传党的方针政策，活跃延安的文化生活等作出积极贡献。”招聘通告短短一句两度把乐师称为“技术人员”。这个提法似乎是相对于艺术人员而言，凸显出"
- "虽然文章通篇没有提及中央乐团，但乐团与《贝九》自1959年以来是画上等号的。作品作为乐团的最大亮点，批《贝九》等于砸乐团的重要基石。但既然名字没有点出来，乐团未有对文章作任何回应，以免对号入座。"
- "所谓群众是那些在乐团里面刚毕业的年轻人，本能地感觉自己是最进步的。"
作者简介
周光蓁，祖籍浙江衢縣。對音樂史的興趣始於夏威夷大學研究院，分別跟隨郭穎頤教授和巴巴拉史密夫教授學習中國文化史和民族音樂史。2003年在香港大學歷史系以中央樂團四十年史為題完成博士論文。曾任教於香港中文大學，講授中國近現代音樂史。現為香港大學亞洲研究中心名譽研究員、香港電台節目顧問、香港康樂及文化事務署演藝小組(音樂)成員、香港藝術發展局審批員、《亞洲週刊》音樂評論欄目主持、美國古典音樂網站Musical America大中華地區評論員、香港藝術節《閱藝》雜誌特約作家、香港電台第四台樂評嘉賓等。醉心於擔當《國王的新衣﹞云漱p孩角色，追求獨立、不唯上、只唯實的樂評及歷史研究。
用户评论
不妨来堂政治课
巨大巨厚，图文并茂，正史野史兼具，推荐爱乐者收藏之。
出大陆版了
赠书，700页，原书体积比我想象的大五倍。快速翻完，唏嘘不已。
好厚的一本。。。
大學時買的，十年後終於讀完。當時對古典樂懵懂無知，對這個樂隊更是無從暸解，只是興趣使然買的。十年以後再看此書，讀懂了些東西，也算是值得紀念的事。
另外李德倫沒有錯，他含辛茹苦，為的就是發揚自己的理想：樂團的人沒有錯，他們有家要養，有更多人間篝火之事得操心。李與樂隊之間的衝突我覺得周總結得還不夠到位，這不光是缺乏溝通，更多的是立場與理念不同。
另外值得一提的事，中央樂團的故事，將是未來古典樂團的寫照。那些活在雲端上的人們，將漸漸被時代的洪流吞噬，請參考費城愛樂。
20180717-20190119 睡前读物
好书一部，读后让人有想穿越回那个年代的冲动！全书将处于政治巨变中的国家、乐团、乐师三个层面天衣无缝的融为一炉进行叙述，毫无牵强感和突兀感，且资料翔实、全面，立场客观，辅以大量的照片和图片，让人“看”到了那段历史。理想的历史书写就应该是这样吧！
港版，你懂的..........
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