书籍介绍
改編自香江文壇作家李碧華一九九二年同名文學作品《霸王別姬》，劇中主角「程蝶衣」(張國榮飾) 父母相繼離異，而命運卻交給了戲班子，此後戲服如日；戲曲生活中的程蝶衣，面對「傳統／現代」、「歸屬／認同」、「同一／差異」、「同性／異性／雙性」等糾纏不清的生命課題，他／她要如何表演、詮釋、甚至掙扎於命運既定，卻又無法擺脫的思緒？這些都是中國第五代導演陳凱歌掌鏡 《霸王別姬》(1993)意示處理的素材。《霸王別姬：同志閱讀與跨文化對話》一書結合台灣、香港、中國大陸、美國，與英國多位學者，橫越性別研究、比較文學、文化研究、文學批評與理論、東亞／亞洲／漢學研究、多媒體視聽文化研究多項學術領域藩籬，跨文化盡力論述且解構《霸王別姬》性別與文化的交錯解讀；同時，此書也可能是國內外第一本以《霸王別姬》為文本主題的學術專著。
AI导读
核心看点
- 程蝶衣与段小楼跨越时代的凄美爱恨纠葛
- 梨园兴衰与大时代变迁下个体命运的浮沉
- 戏梦人生与现实残酷交织的极致悲剧张力
适合谁读
- 喜爱华语经典文学与香港文学的读者
- 对京剧文化及梨园行当感兴趣的群体
- 欣赏深刻人性剖析与悲剧美学的读者
读前提醒
- 原著文字华丽犀利，风格独特需静心品味
- 建议先看电影建立印象，再读原著补全细节
- 书中文革背景描写沉重，请做好心理准备
读者共识
- 文字比电影更残酷，结局更具讽刺与荒凉感
- 李碧华笔触犀利，对人性与情欲剖析入微
- 虽文体略显过时，但故事内核极具震撼力
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我一天比一天聪明了。这真是悲哀！ 对于世情，我太明白—— 每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。 每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世位候他稍假词色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵。——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣服呢，又嫌他刚强怠慢"
- "散戏之后，回到自己的屋子去，没有外人了，小楼意犹未尽：“菊仙，给我们倒碗茶，我们才为人民服务回来。” 菊仙啐他一口：“白天我们一群妇女去帮忙打扫带孩子，忙了一天。我们才是为人民服务。” “为哪些人民？” “工人同志，军人同志。” “咦，他们也是为人民服务的嘛，他们不能算是‘人民’。” “那么谁是人民？” 蝶衣幽幽地在推算：“我们唱戏的不是人民，妇女不是人民，工人军人不是人民，大伙都不是人民，全都是‘为人民服务’的——哎，谁是人民？” “毛主席呀——” 菊仙吃了惊，上前双手捂住小楼那大嘴巴，怕一只手不管用：“你要找死了！这么大胆！” 小楼扳开她的手：“我在家里讲悄悄话，那有什么好怕？” 但是“害"
- "眼为情苗，心为欲种。 一生一旦，打那时起，眼神就配合起来，心无旁羁。 五子中的戏子，那么的让人瞧不起，在台上，却总是威风凛凛，千姣百媚。头面戏衣，把令人沮丧的命运改装过来，承载了一时风光，短暂欺哄，一一都是英雄美人。 帝王将相，才人佳子的故事，诸位听得不少。那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。根本不是人间颜色。 人间，只是抹去了脂粉的脸。 戏人与观众的分合便是如此。高兴地凑在一块，惆怅地分手。演戏的，赢得掌声彩声，也赢得他华美的生活。看戏的，花一点钱，买来别人绚缦凄切的故事，赔上自己的感动，打发了一晚。大家都一样，天天的合，天天的分，到了曲终人散，只偶尔地，相互记起。其他辰光，因为事"
- "戏子与观众的分合便是如此。高兴地凑在一块，惆怅地分手。演戏的，赢得掌声彩声，也赢得他华美的生活。看戏的，花一点钱，买来别人绚缦凄切的故事，赔上自己的感动，打发了一晚。大家都一样，天天地合，天天地分，到了曲终人散，只偶尔地，相互记起。其他辰光，因为事忙，谁也不把谁放在心上。"
- "所谓色相，皆属虚幻，好比纯净宝珠，本来无色，红光来照，遍珠皆红；绿光来照，遍珠皆绿；红绿齐照，则遍珠红绿。因宝珠体性本空，虽白千万亿色相加，包容如故。然色即是空。"
- "蝶衣剑影翻飞，但身段蹒跚，腰板也硬了，缓缓而弯，就是下不了腰。终于这已是一阕挽歌。虞姬抚慰霸王，但谁来抚慰虞姬？他唱得很凄厉： 汉兵已略地， 四面楚歌声， 君王意气尽， 贱妾何聊生？ 就用手中宝剑，把心一横，咬牙，直向脖子抹去。 血滴...... 小楼完全措手不及，马上忘形地扶着他，急得用手捣着他的伤口，把血胡乱地，“拨回去”，堵进去...... 剑光刺目。 蝶衣望定小楼。他在他怀中。 他俩的脸正正相对。 停住。“蝶衣！” 血，一滴一滴一滴...... 蝶衣非常非常满足。掌声在心头热烈轰起。 红尘孽债皆自惹，何必留痕？互相拖欠，三生也还不完。回不去。也罢。不如了断。死亡才是永恒的高潮。听见小楼"
- "婊子无情， 戏子无义。 婊子合该在床上有情， 戏子，只能在台上有义。 每一个人，有其依附之物。娃娃依附脐带，孩子依附娘亲，女人依附男人。有些人的魅力只在床上，离开了床即又死去。有些人的魅力只在台上，一下台即又死去。一般的，面目模糊的个体，虽则生命相骗太多，含恨地不如意，胡涂一点，也就过去了。生命也是一出戏吧。 折子戏又比演整整的一出戏要好多了。总是不耐烦等它唱完，中间有太多的烦闷转折。茫茫的威胁。要唱完它，不外因为既已开幕，无法逃躲。如果人人都是折子戏，只把最精华的，仔细唱一遍，该多美满啊。 帝王将相、才子佳人的故事，诸位听得不少。那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。根本不是人间颜色"
- "蝶衣气得很： “你就是七十二行不学，专学讨人嫌！” 想起自“小豆子”摇身变了“程蝶衣”，半点由不得自己做主：命运和伴儿。如果日子从头来过，他怎样挑拣？也许都是一样，因为除了古人的世界，他并没有接触过其他，是险恶的芳香？如果上学堂读了书，如果跟了一个制药师傅或是补鞋匠，如果……"
作者简介
李碧华，出生、成长于香港，曾任记者、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。在香港畅销报刊撰写专栏及小说，结集出版逾百本，并有多国译本。小说《胭脂扣》《霸王别姬》《青蛇》《秦俑》《潘金莲之前世今生》《川岛芳子》《诱僧》《饺子》等被改编拍成电影，广受好评，虽获奖无数，却如已泼出去的水，只希望最好的作品仍未写就。
李碧华作品以“痴男怨女，悲欢离合”与命运的微妙关系、奇情怪异题材，天马行空，创出独特风格。
二〇〇八年，日本著名导演蜷川幸雄执导了舞台剧《霸王别姬》，巡回演出，获得空前反响。二〇一〇、一一年以生死爱恨与北京上海为背景的《生死桥》，及隔世轮回千年爱火不灭的《秦俑》，接连 改编为中央电视台大戏，收视率极高。
李碧华少时习中国舞十年，在纽约艾云雅里现代舞蹈团上过课程，曾任“香港舞蹈团”大型舞剧《搜神》《女色》《胭脂扣》（舒巧老师作品）、《诱僧》之策划。二〇一一、一二年山西华晋舞剧团之《粉墨春秋》根据其原著改编，并由她编剧，邢时苗编导，黄豆豆、王廸主跳，作全国及世界巡演。《青蛇》（“GREEN SNAKE”）舞台剧是李碧华与中国国家话剧院之合作，二〇一三、一四年参与全球十多个艺术节巡演。
其鬼魅小说深受读者欢迎，该系列改编拍成电影《迷离夜》《奇幻夜》，“振兴港产片，杀出阴司路”为台前幕后合作者打友情牌共同心愿。
李碧华认为人生追求不外“自由”与“快乐”，作风低调，活得逍遥。
用户评论
学院派的阴谋论扯淡，不过扯得挺有意思...
剧情：第五章：菊仙来戏楼与小楼敲定终生办洞房，当晚蝶衣一人去袁家吃饭唱戏，尔后袁上了他（同理是否影片被和谐了？）回去路上遇到日本兵，到家蝶衣遇到小楼的婚礼末尾，此时已红的蝶衣独自唱戏，面对满城日本宪兵，戏院时停时演，蝶衣开始抽大烟养猫与跟班小四过日子，而小楼处在甜蜜的二人世界里，喝酒玩蛐蛐，戏台合谋让二人再唱一次，但彼时二人私下早已拆台，面对日本人关东军青木大佐，小楼罢唱被押，狱里不管怎么被打已分不清疼痛的小楼仍坚决不给皇军唱戏，菊仙找蝶衣救小楼出来代价是她会离开小楼，蝶衣来找青木唱罢同一席歌舞伎吃盛宴，小楼出来后唾液蝶衣一脸，而菊仙背弃诺言带小楼离开
在國立台灣圖書館借此書，廖炳惠的文章不知所云，只知道扣東方主義和刻板印象的大帽子，桑梓蘭寫得才好，懟的漂亮。
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