精彩摘录
- "人生朝露，藝術千秋，世界上唯一能對抗時間的，對我來說，大概只有詩了。 存真 狎戲 傖俗 草業尖 喋吻 毛蒺藜 流蘇 海湄 蕨薇 蓖麻樹 地丁華 染染珊珊的裙 大理菊 鸕鶿 錦蛇 甬道 瞿麥 濕濡的靈魂 老唱機的磨坊 三色柱 北斗星伸著勺子汲水 獻給夜釀造的黑葡萄酒 嘩噪 油葫蘆 吟哦 瘴癘婆 苦蘋果 山鼬子的紅眼眶 當衰老的夕陽掀開金鬍子吮吸林中的柿子 冷宴 城齒 胡馬 虎帳 龍旗 甲胄 金屬的秩序 履帶 熱疹 荼蘼花 灰鼠色 核分裂的焦慮 戒尺冷了 野狗的呼吸 朝笏 死的營營聲 嘩變 風信雞 啄食著星的殘粒 番石榴 他要趕一個星夜的詩了 刺青龍的胸膛 盜賣 口哨的帶子 蔻丹 女人這植物 枕著"
- "溫柔之必要 肯定之必要 一點點酒和木樨花之必要 正正經經看一名女子走過之必要 君非海明威此一起碼認識之必要 歐戰，雨，加農砲，天氣與紅十字會之必要"
- "给超现实主义 ——纪念与商禽在一起的日子 你的昨日与明日结婚 你有一个名字不叫今天的孩子 你的歌衫披在狗子们的身上 鱼飞翔，在天空 鸟戏泳，在水中 你的膝盖不认识自己的 自己的脚趾 你是去年冬天 最后的异端 又是最初的异端 在今年春天 你唱：糖梨树，糖梨树 在早晨五点钟 在一些污秽的巷子里 把圣经垫在一个风尘女子的枕下 摩西和橄榄山的故事遂忘怀了 在早晨五点钟 糖梨树，糖梨树，你唱 你渴望能在另一个世界里闻到荞麦香 把一切捣碎 又把一切拼凑 使古与今，纺织的海跟火车站叫卖的女子 山与海，拾松子的行脚僧和黑皮肤的水手 概念与非概念，有风的天或无风的天 你是一个有着可怖的哭声的孩子 把爱情放在额上"
- "无谱之歌 像鹁鸽那样地谈恋爱吧， 随便找一朵什么花插在襟上吧， 跳那些没有什么道理只是很快乐的四组舞吧， 拥抱吧，以地心引力同等的重量！ 旋转吧，让裙子把所有的美学荡起来！ 啊啊，过了五月恐怕要忧郁一阵子了。 （噢，娜娜，不要跟我谈佐拉） 把人生仅仅比做番石榴的朋友未免太简单了一点吧； 我要不知道为什么的出海了， 你要画金色和青色的裸体了， 他要赶一个星夜的诗了， 总之过了五月恐怕要忧郁一阵子了。 啊啊，搂她很多人搂过的腰肢吧！ （噢，西蒙，踏古尔蒙的落叶去吧） 跟月光一起上天堂去。 跟泉水一起下地狱去。 结婚吧，草率一点也好， 在同一个屋顶下做不同的梦吧， 亲那些无聊但不亲更无聊的嘴吧！ （"
- "无谱之歌 像鹁鸽那样地谈恋爱吧， 随便找一朵什么花插在襟上吧， 跳那些没有什么道理只是很快乐的四组舞吧， 拥抱吧，以地心引力同等的重量！ 旋转吧，让裙子把所有的美学荡起来！ 啊啊，过了五月恐怕要忧郁一阵子了。 （噢，娜娜，不要跟我谈佐拉） 把人生仅仅比做番石榴的朋友未免太简单了一点吧； 我要不知道为什么的出海了， 你要画金色和青色的裸体了， 他要赶一个星夜的诗了， 总之过了五月恐怕要忧郁一阵子了。 啊啊，搂她很多人搂过的腰肢吧！ （噢，西蒙，踏古尔蒙的落叶去吧） 跟月光一起上天堂去。 跟泉水一起下地狱去。 结婚吧，草率一点也好， 在同一个屋顶下做不同的梦吧， 亲那些无聊但不亲更无聊的嘴吧！ （"
- "如歌的行板 温柔之必要 肯定之必要 点点酒和木樨花之必要 正正经经看一名女子走过之必要 君非海明威此一起码认识之必要 欧战，雨，加农炮，天气与红十字会之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要 每晚七点钟自证券交易所彼端 草一般飘起来的谣言之必要。旋转玻璃门 之必要。盘尼西林之必要。暗杀之必要。晚报之必要 穿法兰绒长裤之必要。马票之必要 姑母遗产继承之必要 阳台，海，微笑之必要 懒洋洋之必要 而既被目为一条河总得继续流下去的 世界老这样总这样—— 观音在远远的山上 罂粟在罂粟的田里 而"
- "依舊是關帝廟 依舊是洗了的襪子曬在偃月刀上 依舊是小調兒那個唱，蓮花兒那個落 酸棗樹，酸棗樹 大家的太陽照著，照著 酸棗那個樹"
- "如歌的行板 温柔之必要 肯定之必要 点点酒和木樨花之必要 正正经经看一名女子走过之必要 君非海明威此一起码认识之必要 欧战，雨，加农炮，天气与红十字会之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要 每晚七点钟自证券交易所彼端 草一般飘起来的谣言之必要。旋转玻璃门 之必要。盘尼西林之必要。暗杀之必要。晩报之必要 穿法兰绒长裤之必要。马票之必要 姑母遗产继承之必要 阳台，海，微笑之必要 懒洋洋之必要 而既被目为一条河总得继续流下去的 世界老这样总这样—— 观音在远远的山上 罂粟在罂粟的田里 一九六四年四月"
作者简介
本名王慶麟，河南南陽人，一九三二年生，青年時代於大動亂中入伍，隨軍輾轉來臺；復興崗學院影劇系畢業後，服務於海軍。亞弦曾應邀參加愛荷華大學（University of Iowa, Iowa City）國際創作中心，嗣後入威斯康辛大學（University of Wisconsin, Madison），獲碩士學位。
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用户评论
瘂弦詩裡有一種莊重，如今很少見了
有一段关于痖弦的伤感回忆，带着这份感情读诗，有点哀伤的美。
“没有什么现在正在死去
今天的云抄袭昨天的云”。
痖弦是我今年目前为止读到最喜爱的诗人。不拘格套的形态、对叠词的灵活运用、重章复沓的结构，极大程度的丰富了汉语诗在音乐化上的实践。当汉语诗被插上了汉语韵律的翅膀才算真正有了灵魂，有了飞翔的动因和能量。痖弦一方面是乡土的，混杂着北地的民歌谣曲，如《盐》、《红玉米》、《乞丐》；另一面也是西洋的、现代的爵士乐、交响乐，如《如歌的行板》、《伦敦》、《印度》、《深渊》（杨牧将前者概括为“二簧”，后者则是“范尔琳”）前者负责诉说乡愁与民族苦难，后者则关注人类的生存，是向主的祷文。早期对里尔克的模仿明显，如《春日》模仿《秋日》，《歌》像极了《沉重的时刻》。之后才渐渐把握了自己的音调，直到中后期的《深渊》达到顶峰，其箴言一般的辞句始终振聋发聩。
二嬷嬷压根儿也没见过退思妥耶夫斯基
让痖弦名留现代诗文学史，一部诗集足矣。
公元二零二二年春天
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