书籍介绍
《玩偶之家》是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的
“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而
卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家
庭出走了。
亨利克·易卜生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。易卜生一生共写了二十多...
用户评论
豆瓣短评里有一句话:海尔茂是一个极正常的男人。不经感慨。这么多年过去了，女权运动闹了一波又一波，女人们觉醒了一波又一波，这些男人啊，却还做着有难不可同当的极正常的美梦。部分男性啊，紧要关头的担当和韧劲，始终不如女性。娜拉才是真正的勇字当头 她敢为救丈夫背债，她敢在极度害怕的环境下，绝不利用医生那点爱慕之心，她敢信奇迹会发生，她敢蔑视法律，质疑宗教，她更敢在奇迹破碎后，抛夫弃子，愤然出走。娜拉的出走 留下女性一生都将追寻的背影。
《玩偶之家》里的娜拉，因无法忍受夫权而离家出走，易卜生以她的砰然关门来结束全剧。人们说，正是那声音，关闭了19世纪。这关门声也曾震惊了中国。很多年前，鲁迅说娜拉的结局只有三种：堕落，回到丈夫身边继续做玩偶，饿死。三种都不好。但或许是这关门声太响了，以至于娜拉的后代——如今的北欧三国（挪威，瑞典，芬兰）反而成了女权国家。倘若鲁迅在世会不会瞠目结舌呢
我猜娜拉会因为一个小蛋糕回来。生活就是那样轻薄又含着奇迹
开创西方现代剧模式，娜拉出走的意义就在其出走本身。
希望你爱的人，愿意保护你的天真：奇迹中的奇迹
看前两幕：晋江都比这好看；看第三幕：经典就是经典🧎♀️
@2014-12-19 19:36:29
很短很经典，女性的出走从此开始
女性主义的先驱，愿有更多的娜拉，最後不再有娜拉。
丢弃恋爱脑，拔剑的姿势都帅气起来